中国古代画论逻辑结构论
发布时间:2021-08-28 09:02
中国古代画论有其理论思维形式,不仅要对古代画论的历史发展进行考察,对它的思维模式、逻辑结构也要进行研究,从思维的角度对古代画论进行深层的理论把握。中国古代画论的逻辑结构与西方逻辑思维是不同的,它与中国传统哲学有着密切关联,有的哲学范畴直接被用于画论阐述。中国古代朴素的辨证思维模式深深影响着古代画论的理论表述。中国古代画论的各主干范畴大致可分为象性结构范畴、实性结构范畴和虚性结构范畴。象性结构范畴来源于上古哲学,具有起源性、混沌性、直观性和先验性。实性结构范畴是伴随古代画论自身发展,相对独立形成的范畴,多具有内在冲突、融合、转化等辨证特征,它是古代画论在传统思维模式影响下思维运作所产生的理论结晶。虚性结构范畴产生于象性结构范畴中,先成为实性结构范畴,最终成为具有框架性和辨证性的范畴,它是古代画论立论之所在和思维运作的理论化模式。除范畴内具有辨证结构外,在思想表述方面也存在着悖论、转化等辨证结构。中国古代画论中同样存在类似判断、推理等逻辑形态,但它不同于西方的形式逻辑。比喻是古代画论形象思维的认知形式;想象是古代画论形象思维的推知形式;描述是古代画论形象思维的表达形式。此外,古代画论中的判...
【文章来源】:南京艺术学院江苏省
【文章页数】:131 页
【学位级别】:博士
【文章目录】:
内容提要(中文)
内容提要(英文)
导论
1.1 问题与现状
1.2 何谓古代画论逻辑结构
1.3 古代画论逻辑结构的研究方法
1.4 简述古代画论逻辑结构和本文构成
1.5 研究古代画论逻辑结构意义
上篇 古代画论范畴内的逻辑结构
2.1 古代画论范畴概述
2.1.1 范畴的定义
2.1.2 古代画论范畴的界定
2.2 古代画论范畴的逻辑结构
2.2.1 象性结构范畴(起源性范畴,具有混沌性、直观性、先验性)
五色--归纳与象征
图、画 图画--归纳与象征
山、水 山水 山水画--归纳、象征与演绎、比德
骨 骨法--本质(气质)与现象(骨法)
色--现象与归纳
气--贯通性、弥散性和演绎
道 画道--演绎
2.2.2 实性结构范畴(实体性范畴,具有对立、冲突、互补、制约、规范、转化、融合性等辨证特征)
气、韵 气韵--规范与制约
笔、墨 笔与墨 笔墨--融合互补,相互依存
逸与逸--偶然性特殊性与必然性普通性
有与无 虚与实--转化依存,有无生逸
造化与心源--相互包融,心物无碍
一画--至大无外,至小无内
2.2.3 虚性结构范畴(模型范畴,具有框架性、冲突性、融合性,它直接由象性结构范畴分化出来,也具有辨证特性)
形与神--冲突融合,框架模型
下篇 古代画论的逻辑形态
3.1 古代画论相关逻辑性探讨
3.2 作为行为逻辑的古代画论
3.3 古代画论中的思维逻辑
3.3.1 古代画论中的形象思维
3.3.1.1 古代画论中的形象的认知形式--比喻
3.3.1.2 古代画论中形象思维的推知形式--想象
3.3.1.3 古代画论中形象思维的表达形式--描述
3.3.1.4 古代画论中形象思维的逻辑规律
3.3.2 古代画论中的抽象思维逻辑
3.3.2.1 古代画论中的辨证思维逻辑
文人画理论中的一个悖论的辨证统一
依存
转化
3.3.2.2 古代画论中概念范畴的多相式判断
3.3.2.3 古代画论中的模型类推结构
结论
4.1 事件
4.2 状态与关系
4.3 注重实践
4.4 关注现象
4.5 结构的完整性
4.6 形式的多样
4.7 过程的连续性
主要参考文献
致谢
【参考文献】:
期刊论文
[1]从“气韵”的生成检讨画论与文论的关系[J]. 邵宏. 新美术. 1999(01)
[2]论《易经》与《易传》思维方式的异同[J]. 杨庆中. 哲学研究. 1990(05)
[3]论中国传统哲学思维的逻辑特征[J]. 刘文英. 哲学研究. 1988(07)
[4]论中国传统思维方式的基本特征[J]. 蒙培元. 哲学研究. 1988(07)
本文编号:3368221
【文章来源】:南京艺术学院江苏省
【文章页数】:131 页
【学位级别】:博士
【文章目录】:
内容提要(中文)
内容提要(英文)
导论
1.1 问题与现状
1.2 何谓古代画论逻辑结构
1.3 古代画论逻辑结构的研究方法
1.4 简述古代画论逻辑结构和本文构成
1.5 研究古代画论逻辑结构意义
上篇 古代画论范畴内的逻辑结构
2.1 古代画论范畴概述
2.1.1 范畴的定义
2.1.2 古代画论范畴的界定
2.2 古代画论范畴的逻辑结构
2.2.1 象性结构范畴(起源性范畴,具有混沌性、直观性、先验性)
五色--归纳与象征
图、画 图画--归纳与象征
山、水 山水 山水画--归纳、象征与演绎、比德
骨 骨法--本质(气质)与现象(骨法)
色--现象与归纳
气--贯通性、弥散性和演绎
道 画道--演绎
2.2.2 实性结构范畴(实体性范畴,具有对立、冲突、互补、制约、规范、转化、融合性等辨证特征)
气、韵 气韵--规范与制约
笔、墨 笔与墨 笔墨--融合互补,相互依存
逸与逸--偶然性特殊性与必然性普通性
有与无 虚与实--转化依存,有无生逸
造化与心源--相互包融,心物无碍
一画--至大无外,至小无内
2.2.3 虚性结构范畴(模型范畴,具有框架性、冲突性、融合性,它直接由象性结构范畴分化出来,也具有辨证特性)
形与神--冲突融合,框架模型
下篇 古代画论的逻辑形态
3.1 古代画论相关逻辑性探讨
3.2 作为行为逻辑的古代画论
3.3 古代画论中的思维逻辑
3.3.1 古代画论中的形象思维
3.3.1.1 古代画论中的形象的认知形式--比喻
3.3.1.2 古代画论中形象思维的推知形式--想象
3.3.1.3 古代画论中形象思维的表达形式--描述
3.3.1.4 古代画论中形象思维的逻辑规律
3.3.2 古代画论中的抽象思维逻辑
3.3.2.1 古代画论中的辨证思维逻辑
文人画理论中的一个悖论的辨证统一
依存
转化
3.3.2.2 古代画论中概念范畴的多相式判断
3.3.2.3 古代画论中的模型类推结构
结论
4.1 事件
4.2 状态与关系
4.3 注重实践
4.4 关注现象
4.5 结构的完整性
4.6 形式的多样
4.7 过程的连续性
主要参考文献
致谢
【参考文献】:
期刊论文
[1]从“气韵”的生成检讨画论与文论的关系[J]. 邵宏. 新美术. 1999(01)
[2]论《易经》与《易传》思维方式的异同[J]. 杨庆中. 哲学研究. 1990(05)
[3]论中国传统哲学思维的逻辑特征[J]. 刘文英. 哲学研究. 1988(07)
[4]论中国传统思维方式的基本特征[J]. 蒙培元. 哲学研究. 1988(07)
本文编号:3368221
本文链接:https://www.wllwen.com/shekelunwen/ljx/3368221.html