蒙古科尔沁与喀尔喀萨满艺术及音乐研究

发布时间：2017-06-02 02:17

  本文关键词：蒙古科尔沁与喀尔喀萨满艺术及音乐研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：萨满信仰以其深厚的文化根基在中国及其以北的草原民族中传播、发展、延续至今。萨满是一种自发性传承的信仰,从来没有支配这种信仰的绝对权威。萨满信仰并没有创教祖师和教主,它源于远古的原始思维,是人类祖先集体自发创造的一种文化。同时,萨满信仰深深的影响着蒙古族的文化、礼俗、歌舞艺术,是保留着草原民族文化的智慧结晶。萨满艺术是萨满信仰及其仪式的重要组成部分,包含着萨满文学、歌曲、乐(法)器、舞蹈、服饰、面具等丰富的艺术成分。萨满信仰在发展中曾经历起源、发展、兴盛到衰落的历史过程。自20世纪九十年代以来,内蒙古东部科尔沁萨满和蒙古国喀尔喀萨满在经历了一系列社会变迁、历史动荡以及信仰转变之后,在各自的社会和文化土壤中重新得以再次复兴,并有了较大发展。因此,在现代工业发急速发展,人们逐渐丢弃信仰的今天,萨满为何还能在民间复兴并有了更多的信仰群体和发展空间?在中国内蒙古科尔沁与蒙古国喀尔喀两种不同地域文化中培育和发展成熟的萨满文化,其主要信仰目的有何不同,或有无相似性?科尔沁萨满仪式音乐和喀尔喀萨满仪式音乐的本质区别在哪里?是萨满神歌的演唱曲调还是唱词方面?仪式中表演的法器及其各自的象征意义有无区别?基于以上这些问题,本文在跨界、跨地区文化比较视域中,以中国内蒙古科尔沁萨满与蒙古国喀尔喀萨满及其仪式音乐为研究对象,从蒙古族萨满信仰的形成与历史变迁、祭祀仪式及其行为模式、萨满服饰及法器、萨满艺术的多元构成以及萨满仪式音乐及其建构模式等方面,探讨萨满信仰与萨满艺术的象征意义以及之于当代草原民族生活的作用与内涵。
【关键词】：萨满信仰 萨满艺术 科尔沁部落 喀尔喀部落 萨满仪式音声
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：B98;J608
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 绪论9-30
• 一、选题理由与研究对象9-10
• 二、前人成果与研究空间10-25
• 三、研究目的与研究方法25-27
• 四、写作策略与章节安排27-30
• 第一章 蒙古萨满信仰的形成与历史变迁30-41
• 第一节 科尔沁部萨满的历史文化概况31-36
• 一、历史文化31-33
• 二、科尔沁萨满信仰的历史源流33-36
• 第二节 喀尔喀部落萨满历史文化概况36-41
• 一、历史文化36-37
• 二、喀尔喀萨满信仰及其历史源流37-41
• 第二章 科尔沁与喀尔喀萨满信仰祭祀仪式及其行为模式41-58
• 第一节 科尔沁萨满信仰祭祀与供奉对象41-45
• 一、不同祭祀对象及其构成方式41-45
• 第二节 喀尔喀萨满祭祀对象及其行为模式45-58
• 一、流动性的祭祀传统45-51
• 二、喀尔喀萨满祭祀对象及其象征意义51-58
• 第三章 科尔沁和喀尔喀萨满服饰及法器58-64
• 第一节 科尔沁萨满服饰及其特征58-59
• 一、服饰及其特征58
• 二、科尔沁萨满信仰法器及其功能58-59
• 第二节 喀尔喀萨满信仰服饰及文化内涵59-64
• 一、服饰与身份象征59-61
• 二、喀尔喀萨满服饰种类61-64
• 第四章 科尔沁和喀尔喀萨满艺术的多元构成64-178
• 第一节 科尔沁萨满文学艺术的多元性64-73
• 一、科尔沁萨满信仰文学的定义64-65
• 二、科尔沁萨满信仰文学的类型65-73
• 第二节 喀尔喀萨满文学艺术的多元性73-95
• 一、喀尔喀萨满信仰文学的定义73-76
• 二、喀尔喀萨满信仰文学的类型76-92
• 三、史诗与萨满信仰文学的关系92-95
• 第三节 科尔沁萨满表演及其舞蹈因素95-101
• 一、科尔沁萨满舞蹈的起源、发展和特点95-96
• 二、科尔沁萨满舞蹈的形式96-100
• 三、科尔沁萨满舞蹈的种类100-101
• 第四节 喀尔喀萨满表演及其舞蹈因素101-117
• 一、制度中的表演102-104
• 二、杂耍式的表演现象104-105
• 三、鼓舞105-116
• 小结116-117
• 第五节 科尔沁萨满仪式音乐中的萨满歌曲117-138
• 一、不附体的萨满歌曲118-135
• 二、附体后的萨满歌曲135-137
• 小结137-138
• 第六节 喀尔喀萨满仪式音乐中的萨满歌曲138-149
• 一、不附体的萨满歌曲140-143
• 二、附体后的萨满歌曲143-148
• 小结148-149
• 第七节 科尔沁萨满鼓及其音乐特征149-157
• 一、萨满鼓的形制150
• 二、萨满鼓的鼓点150-156
• 三、鼓环156
• 四、鼓槌156
• 小结156-157
• 第八节 喀尔喀萨满鼓及其音乐特征157-167
• 一、铃鼓的形制和图案159-161
• 二、铃鼓的内部结构161-162
• 三、使铃鼓附灵162-163
• 四、铃鼓舞蹈与鼓点163-166
• 小结166-167
• 第九节 科尔沁萨满其他法器及其音乐特征167-169
• 一、神鞭167
• 二、哄和167
• 三、腰镜167-168
• 四、镲168-169
• 第十节 喀尔喀萨满其他法器及其音乐特征169-178
• 一、口簧(AMAN HUUR,AMAH XYYP)170-174
• 二、竹簧(HULSAN HUUR,XYЛCAH XYYP)174-175
• 三、辅助乐器175-177
• 小结177-178
• 第五章 科尔沁和喀尔喀萨满艺术及其建构模式比较178-189
• 第一节 萨满文学179-180
• 第二节 萨满舞蹈180-182
• 第三节 萨满的音声182-189
• 一、萨满歌曲183-186
• 二、乐(法)器186-189
• 结语189-192
• 参考文献192-204
• 附录：图片204-208
• 后记208

  本文关键词：蒙古科尔沁与喀尔喀萨满艺术及音乐研究，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：414044