当代民族管弦乐创作研究 ——以中国音乐学院作曲系教师的创作实践为例

发布时间：2021-12-18 11:16

　　中国民族管弦乐是极具中国特色的音乐艺术形式。它植根于中国传统音乐之中,并在中国文化的滋养中成长起来。在近十年来民族管弦乐得到了快速的发展,从而被越来越多的作曲家们所重视,投身于民族管弦乐的创作之中。在当代,已产生了一大批具有影响的民族管弦乐作品。这些作品不仅具有时代感,而且也深深带着中国音乐风格的烙印。因此,及时地梳理当代民族管弦乐的创作特点是必将对我国民族管弦乐创作的发展有着重要的意义。本文从当代民族管弦乐作品的作曲技术分析入手,对中国音乐学院作曲系教师创作的部分作品进行研究,观察这些创作在继承与发扬中国音乐文化方面所做的积极尝试。本文由六个章节组成。第一章介绍民族管弦乐的发展脉络以及中国音乐学院在民族管弦乐创作方面所做的探索。中国的器乐合奏历史悠久,例如秦代的“钟磬之乐”与“房中乐”、汉魏时期的“鼓吹乐”、隋唐时期的“燕乐”等都是中国古代各个时期器乐合奏的重要形式。到了近代,器乐合奏逐渐从宫廷转向民间,产生了弦索乐、丝竹乐、鼓吹乐、吹打乐等重要乐种。这些民间器乐的组合形式是近代民族管弦乐形成的基础。第二章主要研究当代民族管弦乐创作中的旋律与音高语言。在调式方面,五声调式是中国传统音... 

【文章来源】：中国音乐学院北京市

【文章页数】：303 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪言
    一、选题依据
    二、选题的理论意义及实践价值
    三、国内研究现状
    四、研究目标与研究方法
第一章 中国民族管弦乐创作的发展脉络
    第一节 中国民族器乐合奏的历史衍变概述
    第二节 中国音乐学院在民族管弦乐创作领域的探索
    第三节 本文涉及的作曲家及作品
第二章 当代民族管弦乐创作中的旋律与音高语言
    第一节 当代民族管弦乐创作中的调式语言
        一、五声调式是中国传统音乐语言的核心
        二、五声调式基因在民族管弦乐旋律创作中的显性与隐性呈现
        三、五声调式中的变音系统
        四、旋律音的润饰手法
    第二节 当代民族管弦乐创作中的和声语言
        一、融入中国元素的和声语言
        二、融入现代元素的和声语言
    第三节 当代民族管弦乐创作中的复调语言
        一、对比复调
        二、模仿复调
        三、支声复调
第三章 当代民族管弦乐创作中的节奏语言
    第一节 与节奏相关的各项参数
        一、节拍
        二、速度
        三、时值
        四、发音点与起音距
        五、节奏密度
        六、节奏的协和度
    第二节 中国音乐的节奏观念
        一、板眼节拍法
        二、中国音乐的速度观
        三、弹性节奏
    第三节 当代民族管弦乐创作中的节奏语言
        一、韵律性节拍
        二、“催”、“撤”手法的运用
        三、散板
        四、紧打慢唱
第四章 当代民族管弦乐创作在配器领域的探索
    第一节 中、西器乐合奏中配器概念的异同
        一、西方音乐中配器观念的三次重要转变
        二、中、西器乐文化在观念上的差异
    第二节 对中国民族管弦乐法的继承与发扬
        一、对中国传统器乐演奏法的借鉴及创新
        二、即兴片段的处理
        三、衬腔式支声复调的音色处理
    第三节 对西方配器技术的借鉴
        一、对“融合、统一”音色观念的探索
        二、块状织体的音色处理
第五章 当代民族管弦乐创作中的结构分析
    第一节 中国传统音乐中音乐发展手法在当代民族管弦乐创作中的运用
        一、鱼咬尾和连环扣
        二、拆头
        三、裁截
        四、垛
        五、叠
        六、过板掏
        七、总结
    第二节 当代民族管弦乐创作中主题的陈述结构
        一、一句结构的主题
        二、两乐句乐段的主题
        三、由多句结构的乐段构成的主题
        四、由乐节、乐汇的独立或族群形态构成的主题
    第三节 中国传统音乐的结构类型在当代创作中的运用
        一、汉、唐歌舞大曲结构在当代民族管弦乐创作中的运用
        二、中国传统音乐中的套曲结构对当代民族管弦乐创作的影响
    第四节 对西方曲式结构原则的借鉴
第六章 少数民族音乐语言在民族管弦乐创作中的运用
    第一节 少数民族音乐的调式
        一、彝族音乐的调式
        二、朝鲜族音乐的调式
        三、新疆木卡姆调式
        四、侗族大歌“赶赛”中的旋宫手法
    第二节 少数民族音乐中的节奏语言
        一、新疆木卡姆的节奏手法
        二、侗族歌舞节奏
    第三节 少数民族的音乐结构
        一、新疆木卡姆的音乐结构
        二、侗族大歌的音乐结构
结语
参考文献
致谢
个人简历、在校学习期间发表的学术论文与研究成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]论杨立青的《荒漠暮色》与中国传统音乐的润腔[J]. 唐荣.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2017(04)
[2]岩洞寨与小黄寨春节鼓楼竞歌比较研究[J]. 刘雯,董桓.  黄钟(武汉音乐学院学报). 2017(03)
[3]融合与分离:主奏乐器在乐种中的艺术经验体现——以丝竹乐、弦索乐为例[J]. 郭树荟.  中央音乐学院学报. 2016(03)
[4]中国传统音乐中的联曲体结构分析[J]. 赵冬梅.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(01)
[5]音色的结构作用——论卢托斯拉夫斯基《第二交响曲》音色对比与配器布局[J]. 尹明五.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2011(02)
[6]《六板》与《六板》族——江南丝竹曲目家族构成辨识之三[J]. 伍国栋.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2009(04)
[7]怀化侗族歌舞音乐的节奏初探[J]. 杨果朋.  中国音乐. 2009(03)
[8]配器新说(上)[J]. 于京君.  中央音乐学院学报. 2009(01)
[9]论木卡姆文化现象[J]. 陈铭道.  新疆师范大学学报(哲学社会科学版). 2007(02)
[10]木卡姆音乐的形成、发展及其相关问题[J]. 关也维.  新疆艺术学院学报. 2006(04)

博士论文
[1]和田维吾尔木卡姆研究[D]. 巴吐尔·巴拉提.中国音乐学院 2012
[2]中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新[D]. 赵冬梅.中国音乐学院 2012

硕士论文
[1]云南红河彝族音乐的旋法特征及民族性研究[D]. 黄嫱.云南师范大学 2017
[2]吐鲁番木卡姆“托克逊版”音乐文化调查研究[D]. 陈婷婷.中央音乐学院 2012



本文编号：3542280