运动镜头在人物纪录片《影子人生》中的应用研究

发布时间：2020-11-15 15:05

　　 随着电视电影技术的不断革新,国内涌现出各种类型的优秀纪录片,人物纪录片作为纪录片里的一个重要的分类,人作为社会中的一个个体生活在社会里,只有人这个社会的个体中才能挖掘出人类最为纯粹的想法。运动镜头作为电影电视中经常使用的常用手法,却在人物纪录片中的应用不如其他类型纪录片广泛,所以运动镜头在人物纪录片中的应用就显得尤为重要。本论文的主要研究内容如下。第一章绪论从研究背景和研究现状论述了笔者立题的目的和意义;第二章通过运动镜头的概述论述了运动镜头的界定和视角分类同时总结出运动镜头是对时间空间记录的重要载体和人物纪录片剧情节奏把控的调节器以及有效检验人物纪录片真实性的关键所在;第三章人物纪录片中运动镜头的分析,对人物纪录片中的运用实例进行整理得出长镜头在拍摄上运动镜头是不可或缺的重要元素,运动镜头对于满足观众心里诉求和表现周边环境上要优于固定镜头,手持拍摄能有效的增强运动镜头纪实性;第四章人物纪录片《影子人生》中运动镜头的创作实践,从影片中运动镜头的应用、多种拍摄手法辅助运动镜头、运动镜头的剪辑三个方面,说明了运动镜头能够改变纪录片的视觉呈现和提升画面的质感以及影片内涵得到有效的提升;第五章结论对本论文的整体工作进行总结梳理,从实践创作入手来验证论题的实际意义并从中发现自己在研究中不足之处和笔者对于运动镜头未来的展望得到运动镜头在人物纪录片中广泛应用的同时提高其拍摄手法的多样性来满足不同情境下运动镜头的拍摄需求。通过研究人物纪录片中运动镜头的应用改变了原本剧情的平铺直叙,画面固定的人物纪录片定位,对人物纪录片的创作起到一定积极的探索,从而推动运动镜头的广泛应用向更好的方向发展。论文使用图表1个,插图84张,参考文献50篇。
【学位单位】：西安工程大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2020
【中图分类】：J952
【部分图文】：

第3章人物纪录片中运动镜头的分析15第3章人物纪录片中运动镜头的分析在人物纪录片中运动镜头的应用程度不如其他类型纪录片使用的广泛，本章笔者总结了一些优秀纪录片中，运动镜头的运用实例作为笔者在毕业设计创作《影子人生》的实例参考，同时对于运动镜头如何体现纪录片的本质真实性的验证。3.1纪实性运动长镜头还原真实对于纪实性运动长镜头的理解充分体现在这种长镜头属于一种对于时间空间的连续记录，没有后期蒙太奇镜头的组接，不以外力来改变叙事的发展以及人物的动作，使得这种镜头能够完全保存现实世界中的每一个细节，把最为真实的现实生活鲜活的呈现在电视荧幕上。人物纪录片《血琥珀》中开篇就是一个长镜头的展现，画面一开始是一个年轻人面对着佛龛点燃蜡烛，在点燃香火之后，开始跪拜祈祷，然后起身穿上鞋子，脱掉上身的衣服，穿过帐篷拿起矿井里用的探照灯，戴好安全帽，进入一个木制的矿井里，伴随着他娴熟的攀爬动作逐渐深入矿井，慢慢的他的身影在镜头里消失，画面也就定格于此。（如图3-1）这种镜头无论是从运动镜头的种类使用上还是对于运动镜头表现力上，都有着自己独特的呈现方式，也形成了一个多种运动镜头的运动方式混合在一个表达连续时空空间的镜头中相互转换相互作用，从而起到对于整体故事叙事真实性的保证，对于人物的塑造也能起到很好的作用是对人物整体动作完整的捕捉和收录。好的长镜头能给观众带来参与感和伴随感的体验，以及凸显镜头记录时空和人物的立体感。图3-1《血琥珀》纪实性长镜头3.2运动镜头满足观众心理诉求在纪录片当中，由于固定镜头的运用，致使画面内容得不到充分的延伸这也不符合人类肉眼观察事物的习惯。所以运动镜头的使用不仅弥补了固定镜头画面

西安工程大学硕士学位论文16局限性的同时，也符合了观众对于动态美感的感官体验，也是人性最为基本的诉求。3.2.1运动镜头的动态美例如电影《荒野猎人》影片的开始部分，镜头以观影者的第一视角进入场景，先是一个宏观的展现场景中所有的人物在熟睡着，然后开始介绍燃烧的帐篷，最后到一个树林里的小溪，运用平行于水面的拍摄方法，在小溪上空前进展现水流的清澈和时间的流逝。在纪录片《故宫100》第一集就是摄像机模拟小女孩的视角，观察着一个老奶奶摆放筷子开始从右到左以平稳缓慢的速度移动。镜头里扫过了饭桌，柜子，最后停留在一个带有镜子的衣橱上，整个镜头展现老北京人家具摆设，收音机里还播放着京剧作为背景音乐，来交代故事的背景，起到了一个很好的开篇。（如图3-2）以上这些运动镜头应用的举例，体现出运动镜头在影片中展现丰富叙事视角的能力，同时为接下来的故事叙述发展，起到了很好的开篇作用，与固定镜头的客观记录相比，通过人物的第一视角主观去记录也是运动镜头带给受众画面运动形态下的动态美感。图3-2《故宫100》模拟第一视角3.2.2运动镜头的流畅性运动镜头的变化是多种多样的，为了满足观众对于多样流畅的艺术观感的追求，大多是以包含几种不同的镜头运动应用到影片之中。例如在《海王》影片中，影片开始的时候，主角亚瑟的妈妈抱着亚瑟在沙发上给他讲传说中的三叉戟故事的时候，突然从屋外冲进来亚特兰蒂斯的士兵和亚瑟母亲的打斗场景，展现的就是流畅打斗场面，这个打斗场面完全是一个屋子里完成的，整个环节进行的一环扣一环，丝毫不拖泥带水。画面处理十分流畅，摄像机对于空间艺术的展现发挥的涟漓尽致。在创作者使用运动镜头运用到影片之中，对于创作团队的空间调度思维也存

的存在，通过这个拉镜头展示出整个洞穴的巨大，以及周边的群山和人在其中的渺校《喜马拉雅天梯》中有一个这样的镜头，这个影片的主人公，是一群地处西藏的登山向导，他们的任务就是带领游客通过前期的锻炼和学习，登顶珠穆朗玛峰。在成功登顶之后，拍摄者运用摇镜头展现站在珠峰的峰顶，俯视顶峰之下群山的画面，这个画面充分的展示了，珠峰的高度和站顶峰之后人们的心理状态，以及珠穆朗玛山系的壮观景象。以上的镜头都是固定镜头和不同景深画面之间切换，所达不到的效果，这也是运动镜头对于拍摄环境周边细节的展示。（如图3-3）通过上述镜头在纪录片中的运用，在笔者看来如果使用固定镜头来处理，只需要两个镜头就能呈现出来，而运动镜头的是则需要拍摄者，对于运动时整体画面的构图和焦距的完美统一才能完成，为什么还需要使用运动镜头来展现，这可以归结为拍摄者，对于纪录片拍摄的严谨和处理方法多样的体现。图3-3《喜马拉雅天梯》摇镜头应用3.3.2跟镜头的代入感在平时大家所能观看的纪录片里，对于运动镜头的使用，印象最为深刻的就是跟镜头，这种实时的跟拍完全是拍摄者主观意向的表达，通过拍摄者自身对于当时的环境和时间的判断，拍摄视角和角度的选定以及画面构图的理解，做出的直观选择，但是这种跟拍的前提是不能有拍摄者的主观介入。如纪录片《迁徙的鸟》中，拍摄了很多鸟儿因为季节的更替，在几个固定的地点和城市之间穿梭的镜头，这些镜头都是拍摄者乘坐飞行器拍摄而成，从制作时间上来看当时的航拍技术不如现在使用的这么广泛，画面整体以平均的速度从侧面跟随拍摄鸟儿在空中成队列形式的迁徙还不时的切换拍摄的景别，不仅展现了鸟儿们的秩序性也收录了这一庞大迁徙的全貌，画面平稳。相反在纪录片《中国市长》中，影片的主?
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本文编号：2884891