龚贤中晚期山水画丘壑的形式特征探究

发布时间：2020-12-06 00:01

　　本文立足于清初以笔墨为本位的画学语境中龚贤之丘壑观念的嬗变与建构,将对龚贤中晚期(约40岁以后)丘壑形式特征的探赜以分解性与整体性的视角展开:首先,基于龚贤中晚期的画学思想,分析与把握其中晚期表达丘壑的诸意象如何作为寄寓其精神境界与体悟方式的个人图像符码而存在。继而在对其中晚期丘壑风格的整体性把握与分析中,回答“黑龚”风格关于丘壑表达何以会强化体量、何以有截取法与明暗因素的运用这三个主要问题,从而昭示龚贤在清初画学语境中重回丘壑之思的独特价值。 

【文章来源】：湖北美术学院湖北省

【文章页数】：46 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

{元}赵孟頫《鹊华秋色图》，纸本，设色，纵：28.4cm,横：90.2cm，台北故宫博物院藏

湖北美术学院硕士学位论文2如卢辅圣先生所言“文人画将诗意化的审美观照和书法化的形式法则融汇于绘画之中，为纯形式的因素提高到突出的地位，重意趣的心理空间落实到画面的物理构成，开辟了曲径通幽的高逸之途。”①图1.{元}赵孟頫《鹊华秋色图》，纸本，设色，纵：28.4cm,横：90.2cm，台北故宫博物院藏图2.{元}高克恭《云横秀岭图》，绢本，设色，纵182.3cm,横106.7cm,台北故宫博物院图3.{宋}苏轼《枯木怪石图》，纸本，水墨，纵26.5cm，横50.5cm,日本藏图4.{宋}米友仁《云山图》，纸本，水墨，纵21.4cm，横195.8cm，美国克利夫兰博物馆藏的确，正是以元四家为代表的文人画家群体，通过成功调和“文人正规画”（如赵孟頫与高克恭等绘风）【图1、图2】和“文人墨戏画”（如苏轼与米氏父子等绘①卢辅圣.表现对象的位移——手段即目的：笔墨中的自我实现//董其昌研究文集[M].上海：上海书画出版社.1988：第372页

湖北美术学院硕士学位论文2如卢辅圣先生所言“文人画将诗意化的审美观照和书法化的形式法则融汇于绘画之中，为纯形式的因素提高到突出的地位，重意趣的心理空间落实到画面的物理构成，开辟了曲径通幽的高逸之途。”①图1.{元}赵孟頫《鹊华秋色图》，纸本，设色，纵：28.4cm,横：90.2cm，台北故宫博物院藏图2.{元}高克恭《云横秀岭图》，绢本，设色，纵182.3cm,横106.7cm,台北故宫博物院图3.{宋}苏轼《枯木怪石图》，纸本，水墨，纵26.5cm，横50.5cm,日本藏图4.{宋}米友仁《云山图》，纸本，水墨，纵21.4cm，横195.8cm，美国克利夫兰博物馆藏的确，正是以元四家为代表的文人画家群体，通过成功调和“文人正规画”（如赵孟頫与高克恭等绘风）【图1、图2】和“文人墨戏画”（如苏轼与米氏父子等绘①卢辅圣.表现对象的位移——手段即目的：笔墨中的自我实现//董其昌研究文集[M].上海：上海书画出版社.1988：第372页


本文编号：2900326