变异与重构：陈其钢《逝去的时光》《悲喜同源》变奏技法研究

发布时间：2021-02-24 04:48

　　“变奏”是音乐发展中的最为重要的手法之一。无论是职业的作曲家,还是业余的民间艺人,在各自的创作与实践过程中无不用之。作为当代的作曲家,陈其钢对“变奏技法”的运用格外重视,其技法娴熟,构思巧妙,微观结构可以用“闺中绣花”来形容,十分细致。在《逝去的时光》《悲喜同源》两部管弦乐作品中,主题旋律是结构全曲的核心要素,且具有贯穿性。分布在各个结构处的主题旋律就是通过对其作各种形态的变异与重构而得来的。本研究从四个不同的层面出发,详细的解析了例证作品中体现出的各种变奏技法,对主题旋律的变异与重构做出了微观的解剖。具体如下:第一章,从教育背景、创作理念、价值取向、艺术成就、风格特征,以及例证作品的简介等方面,概括了作曲家的其人其事,了解创作的时代背景与文化基因。第二章,通过对主题旋律的来源、变异与重构手段的详细论述,充分展示出了作曲家的变奏技法的微观细则。也展现了主题旋律在各个不同发展阶段的构建形式与运动状态。这是本研究的核心章节,体现了作曲家仍然保留着,将旋律的横向运动作为结构音乐最重要手段的传统。第三章,通过对调性的统合方式的研究,既展现了调性音乐与音色音乐之间的可中和性特征,也展现了主题旋律... 

【文章来源】：江西师范大学江西省

【文章页数】：84 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第一章 作曲家其人其作
    第一节 作为文人的陈其钢
    第二节 风格与特征
        一、音乐风格
        二、创作特征
    第三节 例证作品的简介
        一、《逝去的时光》
        二、《悲喜同源》
第二章 主题旋律的来源、变异与重构
    第一节 主题旋律的来源
        一、《逝去的时光》主题
        二、《悲喜同源》主题
    第二节 主题旋律的变异
        一、整体性微变
        二、局部性整形
        三、核心性建构
    第三节 在非旋律声部中的截留与变异
        一、模仿
        二、依附
        三、转换
        四、对比
    第四节 核心音高重构
        一、核心音程
        二、核心三音列
        三、核心音组
第三章 传统调性思维的延伸与扩展
    第一节 调性思维的延续
        一、音高中心性的延伸
        二、旋宫转调范畴的扩大
    第二节 五声性调性的拓展
        一、调性的横向连接
        二、调性对位
    第三节 和声建构
第四章 单声性织体思维继承与形态重构
    第一节 思维继承
        一、单一声部线条中的单声思维的继承
        二、综合性的声部线条中的单声性继承
    第二节 形态重构
        一、条状声部
        二、块状声部
结论
参考文献
致谢
在读期间公开发表论文（著）及科研情况


【参考文献】：
期刊论文
[1]论陈其钢《逝去的时光》中的古琴元素[J]. 江恬恬,黄祖平.  音乐创作. 2018(04)
[2]“主题变形”技术研究——以李斯特两首交响诗为例[J]. 朱显平.  当代音乐. 2018(01)
[3]对比、支声及综合复调技法在陈其钢协奏曲中的运用[J]. 景徐.  大众文艺. 2017(11)
[4]论陈其钢音乐新作品《乱弹》中的音乐创作[J]. 朱玫玫.  音乐时空. 2016(05)
[5]使“古曲”入新声——陈其钢大提琴协奏曲《逝去的时光》创作探析[J]. 张琪.  北方音乐. 2014(08)
[6]论速度对位[J]. 纪德纲.  音乐研究. 2013(01)



本文编号：3048810