探析靳尚谊近期油画风格的转变及其追求
发布时间：2021-02-28 00:32
靳尚谊是中国当代著名油画家,他的油画经历与中国当代油画发展过程是大致相同的,是中国油画的引领者也是著名的美术教育家。本文以中国油画为背景,来探析靳尚谊个人油画风格的发展过程以及他近期油画风格的转变与艺术追求。此前有不少学者对靳尚谊的“新古典主义”风格进行研究,但本文则着重从他近期油画风格的转变即现代主义绘画的表现形式与追求进行探索分析。本文是研究靳尚谊近期油画风格的转变及其追求,研究成果的主要观点和结论从以下五个方面展开论述:第一部分:挖掘影响靳尚谊油画创作的背景资料。首先,主要研究中国油画的前期背景概况;第二节主要描写建国后中国油画发展情况;第三节是描述20世纪80年代后中国油画“百花齐放”的现象。梳清中国油画发展的演变过程,其实是为研究靳尚谊油画风格的演变提供了强有力的时代背景资料以作支撑。第二部分:分析靳尚谊早期油画风格的形成及其特征。从学院绘画到20世纪60年代的革命历史题材绘画,结合当时时代背景下的作品进行分析,而“新古典主义”绘画是本章的描述重点,这一章是为研究靳尚谊油画风格的转变而做的一个演变过程的背景分析。第三部分:探析靳尚谊近期油画风格转变的表现形式与追求。第三章为本...
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：67 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《田横五百士》1930年布面油画349×197cm
硕士学位论文8一直缺乏自身的艺术特征，所以之后出现了“油画民族化”的探索。在上世纪五十年代后期，中国油画开始正式进行“油画民族化”，它将少数人的思考与实践变成了不少艺术家的实验与追求，最后逐渐形成一股艺术思潮，所以当时社会中出现了美术“民族化”的问题。其中代表人物有董希文、罗工柳、吴作人等等，他们都为“油画民族化”做出了实践，董希文作品《春到西藏》（图1-2）中是以藏族文化风情为题材的创作，是第一次进藏的创作，也是一幅画幅很大的创作，画面中穿藏服的妇女在阳光灿烂的土地上劳作，显示出西藏人民的勤劳，远处的模糊雪山是西藏地域环境的标志，近处的桃花也体现了春天的生机勃勃，构图也是近实远虚的处理方式，画面色彩亮丽，以西方油彩来画中国风情，将西方绘画与中国传统绘画进行了融合，借鉴了中国传统文化，减弱画面的明暗关系，使画面的平面化得到加强，强调一种平光的效果。吴作人的作品《齐白石像》（图1-3）是以现实主义创作的肖像画作品，以文人为绘画题材，带有中国文人画的创作气质，有着中国意味，靳尚谊之后也创作了诸多以文人为主题的肖像画。“油画民族化”是中国油画的永恒课题，同时油画家们对此也做出诸多的艺术实践，其中董希文也是靳尚谊素描与创作的老师，靳尚谊深受他的启蒙教育，而靳尚谊也是一直追寻油画的“中西融合”。第三节艺术观念觉醒与“百花齐放”现象进一步形成随之20世纪80年代的改革开放越来越深入，社会市场经济也在大力的发展，中国经济开始全面复苏，社会各个方面也在恢复运行，艺术也在回归之中，中国图1-2《春到西藏》1954年布面油画153×234cm图1-3《齐白石像》1954年布面油画90×40.5cm
硕士学位论文8一直缺乏自身的艺术特征，所以之后出现了“油画民族化”的探索。在上世纪五十年代后期，中国油画开始正式进行“油画民族化”，它将少数人的思考与实践变成了不少艺术家的实验与追求，最后逐渐形成一股艺术思潮，所以当时社会中出现了美术“民族化”的问题。其中代表人物有董希文、罗工柳、吴作人等等，他们都为“油画民族化”做出了实践，董希文作品《春到西藏》（图1-2）中是以藏族文化风情为题材的创作，是第一次进藏的创作，也是一幅画幅很大的创作，画面中穿藏服的妇女在阳光灿烂的土地上劳作，显示出西藏人民的勤劳，远处的模糊雪山是西藏地域环境的标志，近处的桃花也体现了春天的生机勃勃，构图也是近实远虚的处理方式，画面色彩亮丽，以西方油彩来画中国风情，将西方绘画与中国传统绘画进行了融合，借鉴了中国传统文化，减弱画面的明暗关系，使画面的平面化得到加强，强调一种平光的效果。吴作人的作品《齐白石像》（图1-3）是以现实主义创作的肖像画作品，以文人为绘画题材，带有中国文人画的创作气质，有着中国意味，靳尚谊之后也创作了诸多以文人为主题的肖像画。“油画民族化”是中国油画的永恒课题，同时油画家们对此也做出诸多的艺术实践，其中董希文也是靳尚谊素描与创作的老师，靳尚谊深受他的启蒙教育，而靳尚谊也是一直追寻油画的“中西融合”。第三节艺术观念觉醒与“百花齐放”现象进一步形成随之20世纪80年代的改革开放越来越深入，社会市场经济也在大力的发展，中国经济开始全面复苏，社会各个方面也在恢复运行，艺术也在回归之中，中国图1-2《春到西藏》1954年布面油画153×234cm图1-3《齐白石像》1954年布面油画90×40.5cm
【参考文献】：
期刊论文
[1]“时代的印记”与“百年油画的轨迹”展开幕[J]. 美术教育研究. 2019(21)
[2]“靳尚谊捐赠作品展”展览手记[J]. 魏祥奇. 美术观察. 2019(06)
[3]中国美术馆举办靳尚谊捐赠作品展[J]. 本刊讯. 美术. 2019(06)
[4]靳尚谊、钟涵油画作品展·序言[J]. 曹意强. 油画艺术. 2019(01)
[5]“靳尚谊、钟涵油画作品展”亮相国家大剧院[J]. 美术教育研究. 2019(01)
[6]中国百年油画——靳尚谊油画精品展、大都油画藏品展[J]. 油画艺术. 2018(04)
[7]中国元素与中国精神 靳尚谊关于油画中国性的探索[J]. 林笑初. 中国拍卖. 2017(11)
[8]白虹贯日——以靳尚谊《何香凝肖像》来看写实油画肖像中过渡的重要性[J]. 刘宏晖. 湖北师范大学学报(哲学社会科学版). 2017(01)
[9]自在途程——靳尚谊油画语言探索的历程[J]. 余丁. 美术. 2016(01)
[10]浅议具有古典唯美主义倾向的中国油画家——以靳尚谊、杨飞云、王沂东为例[J]. 周晓辉. 美术大观. 2014(09)
博士论文
[1]范式转换与话语形构[D]. 曹司胜.中国艺术研究院 2018
[2]民国时期中国传统题材油画形式语言研究[D]. 马楠.上海大学 2018
[3]展示与传播—民国美术展览会特性研究（1911-1949）[D]. 朱亮亮.华东师范大学 2014
[4]第三代中国油画家研究[D]. 林笑初.中央美术学院 2012
[5]二十世纪八十年代中国写实油画语言研究[D]. 徐晓东.中国艺术研究院 2010
硕士论文
[1]靳尚谊绘画作品中的审美特征[D]. 程芊姿.郑州大学 2018
[2]浅论西方古典主义油画到新古典主义油画的演变及影响[D]. 冯剑兰.厦门大学 2018
[3]民国时期油画民族化实践探究[D]. 胡朝根.安徽师范大学 2018
[4]古典主义绘画情趣的融合[D]. 刘博纬.南京艺术学院 2018
[5]习近平文艺座谈会讲话的艺术美学观念的学习研究与在人物画中的应用[D]. 钟宇声.江西师范大学 2017
[6]西方古典主义油画的当代价值[D]. 黄紫平.浙江师范大学 2017
[7]从临摹看绘画概念[D]. 孔阅欣.云南艺术学院 2015
[8]现代主义油画语言平面性的研究[D]. 杜晓美.山东工艺美术学院 2014
[9]论靳尚谊和安格尔人物油画轮廓线的形式美[D]. 高杰.西安美术学院 2014
[10]论油画创作中线条的美学特征与运用[D]. 康慧勇.内蒙古大学 2013
本文编号：3055034
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：67 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《田横五百士》1930年布面油画349×197cm
硕士学位论文8一直缺乏自身的艺术特征，所以之后出现了“油画民族化”的探索。在上世纪五十年代后期，中国油画开始正式进行“油画民族化”，它将少数人的思考与实践变成了不少艺术家的实验与追求，最后逐渐形成一股艺术思潮，所以当时社会中出现了美术“民族化”的问题。其中代表人物有董希文、罗工柳、吴作人等等，他们都为“油画民族化”做出了实践，董希文作品《春到西藏》（图1-2）中是以藏族文化风情为题材的创作，是第一次进藏的创作，也是一幅画幅很大的创作，画面中穿藏服的妇女在阳光灿烂的土地上劳作，显示出西藏人民的勤劳，远处的模糊雪山是西藏地域环境的标志，近处的桃花也体现了春天的生机勃勃，构图也是近实远虚的处理方式，画面色彩亮丽，以西方油彩来画中国风情，将西方绘画与中国传统绘画进行了融合，借鉴了中国传统文化，减弱画面的明暗关系，使画面的平面化得到加强，强调一种平光的效果。吴作人的作品《齐白石像》（图1-3）是以现实主义创作的肖像画作品，以文人为绘画题材，带有中国文人画的创作气质，有着中国意味，靳尚谊之后也创作了诸多以文人为主题的肖像画。“油画民族化”是中国油画的永恒课题，同时油画家们对此也做出诸多的艺术实践，其中董希文也是靳尚谊素描与创作的老师，靳尚谊深受他的启蒙教育，而靳尚谊也是一直追寻油画的“中西融合”。第三节艺术观念觉醒与“百花齐放”现象进一步形成随之20世纪80年代的改革开放越来越深入，社会市场经济也在大力的发展，中国经济开始全面复苏，社会各个方面也在恢复运行，艺术也在回归之中，中国图1-2《春到西藏》1954年布面油画153×234cm图1-3《齐白石像》1954年布面油画90×40.5cm
硕士学位论文8一直缺乏自身的艺术特征，所以之后出现了“油画民族化”的探索。在上世纪五十年代后期，中国油画开始正式进行“油画民族化”，它将少数人的思考与实践变成了不少艺术家的实验与追求，最后逐渐形成一股艺术思潮，所以当时社会中出现了美术“民族化”的问题。其中代表人物有董希文、罗工柳、吴作人等等，他们都为“油画民族化”做出了实践，董希文作品《春到西藏》（图1-2）中是以藏族文化风情为题材的创作，是第一次进藏的创作，也是一幅画幅很大的创作，画面中穿藏服的妇女在阳光灿烂的土地上劳作，显示出西藏人民的勤劳，远处的模糊雪山是西藏地域环境的标志，近处的桃花也体现了春天的生机勃勃，构图也是近实远虚的处理方式，画面色彩亮丽，以西方油彩来画中国风情，将西方绘画与中国传统绘画进行了融合，借鉴了中国传统文化，减弱画面的明暗关系，使画面的平面化得到加强，强调一种平光的效果。吴作人的作品《齐白石像》（图1-3）是以现实主义创作的肖像画作品，以文人为绘画题材，带有中国文人画的创作气质，有着中国意味，靳尚谊之后也创作了诸多以文人为主题的肖像画。“油画民族化”是中国油画的永恒课题，同时油画家们对此也做出诸多的艺术实践，其中董希文也是靳尚谊素描与创作的老师，靳尚谊深受他的启蒙教育，而靳尚谊也是一直追寻油画的“中西融合”。第三节艺术观念觉醒与“百花齐放”现象进一步形成随之20世纪80年代的改革开放越来越深入，社会市场经济也在大力的发展，中国经济开始全面复苏，社会各个方面也在恢复运行，艺术也在回归之中，中国图1-2《春到西藏》1954年布面油画153×234cm图1-3《齐白石像》1954年布面油画90×40.5cm
【参考文献】：
期刊论文
[1]“时代的印记”与“百年油画的轨迹”展开幕[J]. 美术教育研究. 2019(21)
[2]“靳尚谊捐赠作品展”展览手记[J]. 魏祥奇. 美术观察. 2019(06)
[3]中国美术馆举办靳尚谊捐赠作品展[J]. 本刊讯. 美术. 2019(06)
[4]靳尚谊、钟涵油画作品展·序言[J]. 曹意强. 油画艺术. 2019(01)
[5]“靳尚谊、钟涵油画作品展”亮相国家大剧院[J]. 美术教育研究. 2019(01)
[6]中国百年油画——靳尚谊油画精品展、大都油画藏品展[J]. 油画艺术. 2018(04)
[7]中国元素与中国精神 靳尚谊关于油画中国性的探索[J]. 林笑初. 中国拍卖. 2017(11)
[8]白虹贯日——以靳尚谊《何香凝肖像》来看写实油画肖像中过渡的重要性[J]. 刘宏晖. 湖北师范大学学报(哲学社会科学版). 2017(01)
[9]自在途程——靳尚谊油画语言探索的历程[J]. 余丁. 美术. 2016(01)
[10]浅议具有古典唯美主义倾向的中国油画家——以靳尚谊、杨飞云、王沂东为例[J]. 周晓辉. 美术大观. 2014(09)
博士论文
[1]范式转换与话语形构[D]. 曹司胜.中国艺术研究院 2018
[2]民国时期中国传统题材油画形式语言研究[D]. 马楠.上海大学 2018
[3]展示与传播—民国美术展览会特性研究（1911-1949）[D]. 朱亮亮.华东师范大学 2014
[4]第三代中国油画家研究[D]. 林笑初.中央美术学院 2012
[5]二十世纪八十年代中国写实油画语言研究[D]. 徐晓东.中国艺术研究院 2010
硕士论文
[1]靳尚谊绘画作品中的审美特征[D]. 程芊姿.郑州大学 2018
[2]浅论西方古典主义油画到新古典主义油画的演变及影响[D]. 冯剑兰.厦门大学 2018
[3]民国时期油画民族化实践探究[D]. 胡朝根.安徽师范大学 2018
[4]古典主义绘画情趣的融合[D]. 刘博纬.南京艺术学院 2018
[5]习近平文艺座谈会讲话的艺术美学观念的学习研究与在人物画中的应用[D]. 钟宇声.江西师范大学 2017
[6]西方古典主义油画的当代价值[D]. 黄紫平.浙江师范大学 2017
[7]从临摹看绘画概念[D]. 孔阅欣.云南艺术学院 2015
[8]现代主义油画语言平面性的研究[D]. 杜晓美.山东工艺美术学院 2014
[9]论靳尚谊和安格尔人物油画轮廓线的形式美[D]. 高杰.西安美术学院 2014
[10]论油画创作中线条的美学特征与运用[D]. 康慧勇.内蒙古大学 2013
本文编号：3055034
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