论影片《切尔诺贝利》中基于噪音化素材的电子音乐创作研究
发布时间：2021-06-26 10:01
近几年影视音乐中的电子音乐技术手段、思维方式使用比重逐渐加大。电子音乐逐渐成为一种不可或缺的重要音乐形式在电影音乐中得到广泛应用。相比较于传统音乐,电子音乐打破了原有的传统音乐限制,不再受到和声、曲式结构、调性的束缚。将有组织的“音符”转变成为有组织,有逻辑的“声音”。自然界的一切声音皆可成为电子音乐创作的声音素材来源,电子音乐为作曲家提供了更为广阔的音乐可塑性,在音响、音色、创作手法、音乐表达上也更为丰富多彩。在影片《切尔诺贝利》中听众们能听到大量噪音化的配乐,作曲家运用噪音化声音素材结合电子音乐创作思维,侧重于电子音乐作曲手段的使用,在声音音色上的选择以及创作理念上都是一场全新的尝试。基于故事的真实性以及灾难性,作曲家一改传统管弦配器手法,大胆使用实地采样后的噪音声音素材,真实重现了核爆炸下的情景,触发听众的视听联觉共鸣,营造一种全新的音响沉浸体验。本文将以影片《切尔诺贝利》为例,基于噪音化素材的电子音乐创作研究结合实例从多角度进行分析与总结。笔者通过三个章节来对噪音化素材创作在影片中的表达方式展开研究。第一章节是相关概念以及论题背景的阐述;第二章是针对音乐的分析,详细分析总结了影...
【文章来源】：中央音乐学院北京市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：44 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１－１??《切尔诺贝利》它并没有特意去刻画个人英雄主义，而是让故事还原贴近事故本身，让??人物形象更为鲜活真实，这有别于西方统灾难片的设定
二、作曲家介绍??希尔杜‘古纳多蒂尔（ＨｉｌｄｕｒＧｕｄｎａｄｏｔｔｉｒ）见（图１－２）?１９８２年９月４日出生于冰岛，??音乐家、作曲家、古典大提琴演奏家。出生于音乐世家的她从小学习大提琴，随后进入雷克??雅未克音乐学院，然后进入冰岛艺术学院和柏林大学研究作曲和新媒体。??图１－２??曾与?Ｐａｎ?Ｓｏｎｉｃ，?Ｔｈｒｏｂｂｉｎｇ?Ｇｒｉｓｔｌｅ，?Ｍ（ｍｉ?和?Ｓｔ６ｒｓｖｅｉｔＮｉｘＮｏｈｃｓ?乐队合作并录制唱片，并与??Ａｎｉｍａｌ?Ｃｏｌｌｅｃｔｉｖｅ和ＳｕｎｎＯ）?—起巡回演出。同时她还制作了多个个人作品。??这位年轻的作曲家近几年成为最炙手可热的新秀新星，凭借其电影成绩赢得了国际认可，??包括动作惊悚片《西卡里奥：索达多的一天》（２０１８），?ＨＢＯ迷你剧《切尔诺贝利》（２０１９）??和心理惊悚片《小丑》（２０１９）。２０１９年为ＨＢＯ的美剧《切尔诺贝利》作曲，荣获创意艺术??艾美奖。《小丑》斩获第９２届奥斯卡金像奖（２０２０）最佳原创配乐奖。??５??
■■■■國??图２－１?（Ｇａｌｌｅｒｙ频谱细节图示）??（以上频谱细节图中可以看到白色方框指示的低音区域是一种点描构成的冲击型形态??作为节奏律动支撑作用）??我们将作品【Ｇａｌｌｅｒｙ】【曲例４】的截取片段分为三个部分如（图２－２），在第一部分作??品开头，“冲击型”作为主要发展形态，在节奏上有规律的进行，使音乐目前处于一个相对平??缓的阶段。第一个音乐的小高潮点同时预示着第二部分的开端。原“冲击型”声音素材作为??上部分的延续形态无缝衔接过度到第二部分，紧接着新的声音素材顺应而入，与之相互交融，??在听觉层面上是自然的过度。第三部分新的声音素材在中高频段以持续长线条旋律慢慢占据??主导地位与“冲击型”相结合形成新的点描动态，音乐情绪以及描绘形象在“冲击型”的过??度下自然的的完成递进关系，频段上的扩充也使得音响听觉进一步丰满。??第一部分?第二部分??第三部分??■■ｍｉ??團＾＾驗ｆｉ??图２－２?（Ｇａｌｌｅｒｙ频谱整体框架图示）??（图中白色线条的阶段划分可看出冲击形态在每个阶段都有不同声音素材的加入，ｙ之??１０??
【参考文献】：
期刊论文
[1]黑格尔音乐美学四题——品读黑格尔音乐美学的精髓[J]. 孙亦男. 人民音乐. 2015(10)
[2]声音景观研究综述[J]. 韩杰,王妍妍. 美与时代(上). 2014(05)
[3]论汉斯·季默的“现代化”电影音乐创作理念[J]. 雷伟,徐晨. 北京电影学院学报. 2013(04)
[4]从电影《赎罪》的声音分析看电影声音中的电子音乐理念[J]. 刘媛媛. 演艺科技. 2012(02)
[5]从电影《康斯坦丁》的声音分析看电影声音中的电子音乐技术[J]. 刘媛媛. 演艺科技. 2011(11)
[6]声音对象与声音符号——论“幻听音乐”声音的理性感知与感性感知[J]. 关鹏. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2010(02)
[7]电子音乐在电影音乐中的使用[J]. 韦玲玲. 电影文学. 2009(12)
[8]范吉利斯电子音乐作品的织体与音色研究(上)[J]. 李鹏云. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2007(03)
[9]声景理念的解析[J]. 张道永,陈剑,徐小军. 合肥工业大学学报(自然科学版). 2007(01)
[10]电子音乐的概念界定[J]. 张小夫. 中央音乐学院学报. 2002(04)
博士论文
[1]从时间到空间—论电子音乐空间映像的建构[D]. 王新宇.中央音乐学院 2017
硕士论文
[1]论三种持续型声音形态在影片《敦刻尔克》配乐中的运用[D]. 陈一磊.中央音乐学院 2018
[2]通过对声音材料的剖析看作品《Riflessioni》与《Beyond》在创作思维上的共性与个性[D]. 张哲.中央音乐学院 2018
[3]论频谱形态学在《地心引力》配乐中的应用[D]. 刘柯妤.中央音乐学院 2017
[4]融合—电子音乐多元化结构初探[D]. 龙凌子.上海音乐学院 2016
[5]论汉斯·季默两部电影音乐中的电子音乐[D]. 罗紫君.中央音乐学院 2015
[6]“同质异趣”与“异质求融”[D]. 董晓娇.上海音乐学院 2014
[7]三部中国“幻听音乐”作品中的声音材料研究[D]. 王海旭.中央音乐学院 2014
[8]电影音效类型研究[D]. 庄晓霓.南京艺术学院 2011
[9]叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域[D]. 刘媛媛.中央音乐学院 2010
[10]理念的渐进[D]. 关鹏.中央音乐学院 2004
本文编号：3251136
【文章来源】：中央音乐学院北京市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：44 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１－１??《切尔诺贝利》它并没有特意去刻画个人英雄主义，而是让故事还原贴近事故本身，让??人物形象更为鲜活真实，这有别于西方统灾难片的设定
二、作曲家介绍??希尔杜‘古纳多蒂尔（ＨｉｌｄｕｒＧｕｄｎａｄｏｔｔｉｒ）见（图１－２）?１９８２年９月４日出生于冰岛，??音乐家、作曲家、古典大提琴演奏家。出生于音乐世家的她从小学习大提琴，随后进入雷克??雅未克音乐学院，然后进入冰岛艺术学院和柏林大学研究作曲和新媒体。??图１－２??曾与?Ｐａｎ?Ｓｏｎｉｃ，?Ｔｈｒｏｂｂｉｎｇ?Ｇｒｉｓｔｌｅ，?Ｍ（ｍｉ?和?Ｓｔ６ｒｓｖｅｉｔＮｉｘＮｏｈｃｓ?乐队合作并录制唱片，并与??Ａｎｉｍａｌ?Ｃｏｌｌｅｃｔｉｖｅ和ＳｕｎｎＯ）?—起巡回演出。同时她还制作了多个个人作品。??这位年轻的作曲家近几年成为最炙手可热的新秀新星，凭借其电影成绩赢得了国际认可，??包括动作惊悚片《西卡里奥：索达多的一天》（２０１８），?ＨＢＯ迷你剧《切尔诺贝利》（２０１９）??和心理惊悚片《小丑》（２０１９）。２０１９年为ＨＢＯ的美剧《切尔诺贝利》作曲，荣获创意艺术??艾美奖。《小丑》斩获第９２届奥斯卡金像奖（２０２０）最佳原创配乐奖。??５??
■■■■國??图２－１?（Ｇａｌｌｅｒｙ频谱细节图示）??（以上频谱细节图中可以看到白色方框指示的低音区域是一种点描构成的冲击型形态??作为节奏律动支撑作用）??我们将作品【Ｇａｌｌｅｒｙ】【曲例４】的截取片段分为三个部分如（图２－２），在第一部分作??品开头，“冲击型”作为主要发展形态，在节奏上有规律的进行，使音乐目前处于一个相对平??缓的阶段。第一个音乐的小高潮点同时预示着第二部分的开端。原“冲击型”声音素材作为??上部分的延续形态无缝衔接过度到第二部分，紧接着新的声音素材顺应而入，与之相互交融，??在听觉层面上是自然的过度。第三部分新的声音素材在中高频段以持续长线条旋律慢慢占据??主导地位与“冲击型”相结合形成新的点描动态，音乐情绪以及描绘形象在“冲击型”的过??度下自然的的完成递进关系，频段上的扩充也使得音响听觉进一步丰满。??第一部分?第二部分??第三部分??■■ｍｉ??團＾＾驗ｆｉ??图２－２?（Ｇａｌｌｅｒｙ频谱整体框架图示）??（图中白色线条的阶段划分可看出冲击形态在每个阶段都有不同声音素材的加入，ｙ之??１０??
【参考文献】：
期刊论文
[1]黑格尔音乐美学四题——品读黑格尔音乐美学的精髓[J]. 孙亦男. 人民音乐. 2015(10)
[2]声音景观研究综述[J]. 韩杰,王妍妍. 美与时代(上). 2014(05)
[3]论汉斯·季默的“现代化”电影音乐创作理念[J]. 雷伟,徐晨. 北京电影学院学报. 2013(04)
[4]从电影《赎罪》的声音分析看电影声音中的电子音乐理念[J]. 刘媛媛. 演艺科技. 2012(02)
[5]从电影《康斯坦丁》的声音分析看电影声音中的电子音乐技术[J]. 刘媛媛. 演艺科技. 2011(11)
[6]声音对象与声音符号——论“幻听音乐”声音的理性感知与感性感知[J]. 关鹏. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2010(02)
[7]电子音乐在电影音乐中的使用[J]. 韦玲玲. 电影文学. 2009(12)
[8]范吉利斯电子音乐作品的织体与音色研究(上)[J]. 李鹏云. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2007(03)
[9]声景理念的解析[J]. 张道永,陈剑,徐小军. 合肥工业大学学报(自然科学版). 2007(01)
[10]电子音乐的概念界定[J]. 张小夫. 中央音乐学院学报. 2002(04)
博士论文
[1]从时间到空间—论电子音乐空间映像的建构[D]. 王新宇.中央音乐学院 2017
硕士论文
[1]论三种持续型声音形态在影片《敦刻尔克》配乐中的运用[D]. 陈一磊.中央音乐学院 2018
[2]通过对声音材料的剖析看作品《Riflessioni》与《Beyond》在创作思维上的共性与个性[D]. 张哲.中央音乐学院 2018
[3]论频谱形态学在《地心引力》配乐中的应用[D]. 刘柯妤.中央音乐学院 2017
[4]融合—电子音乐多元化结构初探[D]. 龙凌子.上海音乐学院 2016
[5]论汉斯·季默两部电影音乐中的电子音乐[D]. 罗紫君.中央音乐学院 2015
[6]“同质异趣”与“异质求融”[D]. 董晓娇.上海音乐学院 2014
[7]三部中国“幻听音乐”作品中的声音材料研究[D]. 王海旭.中央音乐学院 2014
[8]电影音效类型研究[D]. 庄晓霓.南京艺术学院 2011
[9]叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域[D]. 刘媛媛.中央音乐学院 2010
[10]理念的渐进[D]. 关鹏.中央音乐学院 2004
本文编号：3251136
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