论野兽派绘画对民国时期女性油画家的影响

发布时间：2021-10-09 14:26

　　20世纪中国国门打开,中西文化交流频繁,油画开始作为西方精神文化代表在中国本土上发展壮大。野兽派绘画作为西方现代第一个真正意义上的现代艺术派别,它以独特的艺术表达区别于西方写实绘画。野兽派色彩华丽、造型夸张,不崇拜描摹自然,呈现明显的表现性。它为现代艺术发展开辟了一种新的思潮,对中国油画发展初期的女性油画家产生了深远的影响。全文分为四个章节,第一章节为“野兽派的产生与传播”,主要分析野兽派艺术风格的形成与发展,并通过欧洲、日本以及中国的野兽派风格画家来阐述其派别的艺术特征特点。第二章节为“民国时期女性油画家的时代背景”,根据相关史料、文献的记载分析民国时期女性绘画得以正常发展的历史时代背景。第三章节为“野兽派对于民国时期女性油画家形式语言的影响”,分析民国时期女性油画家在创作中使用的野兽派表现手法。色彩上以主观性的浓烈纯色进行平涂,抛弃掉以前保守的学院派风格,呈现出热烈的色彩表现;线条方面以简化的方式和书写感的手法,突出线条与笔触的形式意味,关注线条的书写感表现;图式上使用装饰性花纹,追求平面化效果。第四章节为“野兽派对于民国时期女性油画家情感表达的影响”,探讨她们在个人的油画艺术创作... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
    选题缘由与研究意义
    国内和国外的研究现状
    论文的研究方法
第一章 野兽派的产生与传播
    第一节 野兽派在欧美地区的产生与影响
    第二节 野兽派在中国本土的觉醒与发展
    第三节 本章小结
第二章 民国时期女性油画家创作的时代背景
    第一节 政治经济环境的改变
    第二节 女性解放思潮的兴起
    第三节 女子美术教育的创建
    第四节 本章小结
第三章 野兽派对于民国时期女性油画形式语言的影响
    第一节 主观的赋色借鉴
    第二节 写意的线性笔墨
    第三节 平面的东方图式
    第四节 本章小结
第四章 野兽派对于民国时期女性油画家情感表达的影响
    第一节 生活体验的关注
    第二节 女性意识的启蒙
    第三节 时代精神的融合
    第四节 本章小结
结语
参考文献
附录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]关紫兰:远处的一盏明灯[J]. 丁言昭,马婕.  上海采风. 2010(09)
[2]民国时期留学海外女画家的艺术特点——以潘玉良、关紫兰为例[J]. 魏静.  艺术与设计(理论). 2009(10)
[3]中国闺秀油画家关紫兰[J]. 丁言昭.  世纪. 2008(01)
[4]“远处的一盏明灯”——女画家关紫兰研究[J]. 陈飞清.  广西社会科学. 2005(04)
[5]二十世纪初的女性画家[J]. 徐龙森.  美术. 2005(03)
[6]为什么没有伟大的女艺术家?[J]. 琳达·诺奇林,李建群.  世界美术. 2003(02)
[7]女性艺术四题[J]. 贾方舟.  西北美术. 2000(01)

博士论文
[1]20世纪前期中国油画野兽主义倾向研究[D]. 陶大珉.上海大学 2017
[2]中西碰撞与融合：民国前期（1912-1937年）绘画变迁的视觉审美研究[D]. 张嫣格.山东师范大学 2016
[3]民国时期留欧女性艺术家西画创作研究[D]. 陈明园.上海大学 2016

硕士论文
[1]丘堤绘画中的东方女性意识研究[D]. 杨国丽.聊城大学 2019
[2]民国时期女性油画家艺术特征分析及其价值研究[D]. 罗丹.中国矿业大学 2017
[3]民国时期留日和留法女画家比较研究[D]. 姚静.江南大学 2016
[4]蔡威廉及其自画像研究[D]. 成君.江西师范大学 2015
[5]民国时期新女性绘画中的女性修辞研究[D]. 罗亚南.河南大学 2014
[6]关紫兰绘画艺术研究[D]. 申玲玲.内蒙古师范大学 2013
[7]“新女性”画家[D]. 张冉.中国美术学院 2013
[8]论以马蒂斯为代表的野兽派对中国当代油画的影响[D]. 姜丽欣.辽宁师范大学 2013
[9]融汇中西，独辟蹊径[D]. 曹红波.湖南师范大学 2007
[10]浅论中国女油画家作品中的女性特征[D]. 段湘华.湖南师范大学 2007



本文编号：3426567