中国民族歌剧演唱实践比较分析——以《恨似高山仇似海》、《秦生啊，你还好吗？》为例

发布时间：2023-10-27 18:18

　　歌剧是西方舞台上的一门综合性的表演艺术,自二十世纪初传入中国以来,以民族特色为主的中国歌剧作品越来越多。早在二十世纪四十年代,当时的文艺工作者主动将歌剧这种艺术形式与中国传统文化相结合,与社会生活相结合,创作出一部极具民族特色的民族新歌剧《白毛女》,此剧一经传唱便经久不衰,最终成为那个时代的巅峰佳作,在中国民族歌剧的发展史上具有里程碑式的重要意义,同时也为后世的创作奠定了坚实的基础。经过一个世纪的跨越,2012年国家大剧院上映的一部原创民族歌剧《运河谣》引发了社会轰动,它以其独特的创新性和艺术魅力深受人们的喜爱,为中国民族歌剧的发展注入了新鲜的血液,推动了中国民族歌剧的发展进程。虽然这两部歌剧都是中西合璧的智慧结晶,但是分别有其不同的艺术风格和艺术特点。本文将不同时期的两部民族歌剧的重要唱段《恨似高山仇似海》与《秦生啊,你还好吗?》分别作为研究对象,运用文献资料分析、比较分析、实例论证和演唱实践的比较分析等研究方法,通过对两部歌剧产生的不同时代背景入手,深入剖析两首歌剧唱段的不同的曲式结构特征、不同的创作特征和艺术特点以及演唱实践中的个性化处理和演唱技巧的运用,以便在舞台表演中更好地把...

【文章页数】：35 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
Abstract
导论
一、民族歌剧《白毛女》和《运河谣》的概述
    (一)民族歌剧《白毛女》的简介
        1.创作背景
        2.时代特征
        3.内容介绍
    (二)民族歌剧《运河谣》的简介
        1.创作背景
        2.时代特征
        3.内容介绍
二、《恨似高山仇似海》和《秦生啊,你还好吗?》的音乐分析
    (一)《恨似高山仇似海》的音乐分析
        1.曲式结构
        2.伴奏织体
    (二)《秦生啊,你还好吗?》的音乐分析
        1.曲式结构
        2.伴奏织体
三、《恨似高山仇似海》和《秦生啊,你还好吗?》的演唱实践的比较分析
    (一)《恨似高山仇似海》的演唱实践分析
        1.戏曲元素的借鉴与运用
        2.艺术特点
        3.演唱实践
    (二)《秦生啊,你还好吗?》的演唱实践分析
        1.西洋歌剧的借鉴与运用
        2.艺术特点
        3.演唱实践
    (三)共性之处
        1.气息与共鸣的运用
        2.民族性的特征体现
结语
参考文献
致谢
附录
    (一)《恨似高山仇似海》五线谱谱例
    (二)《秦生啊,你还好吗?》五线谱谱例



本文编号：3857028