八大传统藏戏叙事研究

发布时间：2023-11-07 20:13

　　在中国少数民族戏曲中,有一种绽放在雪域高原,历经岁月长河经久不衰的戏种叫藏戏,在17世纪时它从宗教艺术中脱离,经历代艺人的加工创作而形成了以歌、舞、诵、技等为主的一套表演形式,在西藏及甘肃、青海、云南和四川等地区的藏区广为流传。八大传统藏戏是自藏戏产生以来流传最广、演出最多、改编最多的剧目,包括《文成公主和赤尊公主》、《智美更登》、《苏吉尼玛》、《顿月顿珠》、《诺桑王子》、《朗萨雯蚌》、《白玛文巴》和《卓娃桑姆》这八部剧。这些剧目在几百年的传承演变中成为藏区戏曲的经典,剧本本身的文学性也越来越高,拥有广泛的读者和观众,在情节结构、人物形象、演出程式和语言使用上都有着独特的艺术价值。2019年是藏戏入选非遗十周年,站在新的节点上,笔者试图从结构主义及其相关理论出发,重新寻找和挖掘藏戏艺术的巨大魅力。文章拟以四个章节展开,第一章以普罗普的“功能”理论和格雷玛斯的“角色模式”理论为基础,对八大传统藏戏中的角色及其行动功能做出概括;第二章主要以列维-斯特劳斯的神话二元组织理论为依托,从藏民族普世价值观及其成因中,概括出藏戏叙事在情节上的模式和人物形象模式;第三章从八大传统藏戏剧本的结构上入手,...

【文章页数】：75 页

【学位级别】：硕士

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摘要
Abstract
绪论
    一 八大传统藏戏研究综述
        (一)翻译介绍
        (二)剧目研究
        (三)比较研究
        (四)人物形象研究
        (五)美学特征研究
        (六)传承与保护研究
    二 创新及本文思路
第一章 八大传统藏戏角色类型及功能
    第一节 八大传统藏戏角色类型
        一、主角和对象
        二、支使者和承受者
        三、助手和对头
    第二节 八大传统藏戏角色行动功能
        一、主导和劝化功能
        二、串联和催化功能
        三、阻碍和协助功能
第二章 八大传统藏戏叙事模式
    第一节 八大传统藏戏情节模式
        一、危难产生—放逐—归来
        二、追求涅槃—受难—成佛
        三、预言应验—佛法加持——取得圆满
    第二节 八大传统藏戏形象模式
        一、真善美者与假丑恶者
        二、奇异出生者与死而复生者
        三、信佛法者与奉外道者
第三章 八大传统藏戏结构模式
    第一节 八大传统藏戏剧本结构
        一、模式化的故事开头
        二、大团圆的故事结局
    第二节 八大传统藏戏演出结构
        一、开场——“顿”
        二、正戏——“雄”
        三、结局——“扎西”
第四章 八大传统藏戏叙事语言特色
    第一节 神秘性
        一、占卜语词
        二、咒语及祷告
    第二节 宗教性
        一、人物劝喻
        二、梦兆预言
    第三节 重复性
        一、比喻重叠
        二、比兴迭出
结语
参考文献
攻读硕士期间研究成果
致谢



本文编号：3861383