再现摩登女郎：视觉现代性中的殷明珠明星形象建构
发布时间：2021-06-09 20:08
本文以殷明珠在电影与纸媒中的视觉形象为例,分析女明星形象的文本与社会话语。文章重点对殷明珠的个人杂志照片、但杜宇摄制的电影剧照以及影片《盘丝洞》中的"女妖"形象表演进行了解读,分别从明星形象的话语建构、对女性身体的多重欲望化观看、神怪片中的女性欲望主体三个方面考察了殷明珠的形象再现,试图从视觉文化的角度来丰富早期女明星的研究,从而将女明星论述勾连到中国早期视觉现代性的讨论中。
【文章来源】：当代电影. 2020,(08)北大核心CSSCI
【文章页数】：8 页
【部分图文】：
30年殷明珠杂志照（24)
这部电影中值得注意的是殷明珠的变装，她起码换了六套以上不同的服饰。（30）扮装与两类情节有关。首先，从乡村到城市，穿上时髦漂亮的衣服成为“素女”拥抱都市文化与现代性的方式。她宛如一张白纸那样被城市的物质欲望所侵染。在一出“金钱”为她举办豪华生日宴会的场景中（图6），她身着华服，悬挂彩带，注视观众，位于画面的上方中心。“金钱”的一掷千金将她打造成一件高级商品那样，被周围一群男男女女所簇拥。男性们充满欲望的眼神被充分表现出来。其次，与《海誓》类似，但杜宇电影中时常出现一个自我投射式的画师角色，而画师的主要功能就是让女主角的身体得到艺术化/风格化的再现。在《重返故乡》中，“素女”分别打扮成西方雕塑与东方嫦娥的造型供画家创作。在画家眼中，她化身为缪斯女神，如同一件高级的艺术品般呈现（图7）。图7.《重返故乡》剧照二（32)
殷明珠原名尚贤，字龙官，1904年出生于江苏吴江县的书香门第。她13岁丧父，随后与母亲迁居上海，15岁时就读于美国人开办的中西英文女中，并成为校花。她性格活泼开朗，能说流利英文，爱运动，热衷各种西洋事物，会跳舞、游泳、唱歌、骑马、骑自行车、开汽车，她的外号“F.F.女士”（Foreign Fashion，“外国时尚”）便由此而来。（12）殷明珠也非常喜欢看好莱坞电影，尤其是当时流行的侦探盗贼片，如《宝莲历险记》（The Perils of Pauline）、《爱莲娜新历险记》（The New Exploits of Elaine）等。一种说法是她的别名“明珠”也与倾慕《宝莲历险记》的女主演白珠（Pearl White）有关。（13）在青少女时期，她便积极地将自己的洋派形象推向公领域，很快她的名声传向校外，成为上海交际界的名媛之一。《半月》杂志上曾刊登《F.F.》一文赞美她的交际魅力。（14）在尚未涉足电影界之前，照片成为她进入公众视野的一种方式。20世纪20年代初，她的照片就在各种画报中刊登，用来介绍都市时尚风潮。图1是1921年的一张杂志照：她的照片与另一幅漫画女性并置，向假定的（女性）读者推荐一类“新装束”。文字说明殷明珠的打扮在上海交际场中最为流行，即齐耳短发、高跟鞋，没有缠足，“深受欧化”影响，迎合新思潮提倡的进步女青年形象。尽管这张照片并没有明确商业广告性质，但也利用了某种名人效应。一方面，它满足了公众好奇心，即“名震一时的F.F.”的面貌得以被人观赏；另一方面，殷明珠在照片中像模特一样展示她的身体——更重要的是她的发型和服装，同时也在更公开的范围内被认同为时尚名流。时髦、前卫与洋派为她成为电影女明星奠定了基础，也是她在自我展示中获得权力与信心的话语资源。
【参考文献】：
期刊论文
[1]论《盘丝洞》的重映与早期电影的商业现代性[J]. 徐红. 当代电影. 2014(06)
[2]殷明珠与20世纪20年代初好莱坞明星文化[J]. 陈建华. 电影艺术. 2009(06)
本文编号：3221233
【文章来源】：当代电影. 2020,(08)北大核心CSSCI
【文章页数】：8 页
【部分图文】：
30年殷明珠杂志照（24)
这部电影中值得注意的是殷明珠的变装，她起码换了六套以上不同的服饰。（30）扮装与两类情节有关。首先，从乡村到城市，穿上时髦漂亮的衣服成为“素女”拥抱都市文化与现代性的方式。她宛如一张白纸那样被城市的物质欲望所侵染。在一出“金钱”为她举办豪华生日宴会的场景中（图6），她身着华服，悬挂彩带，注视观众，位于画面的上方中心。“金钱”的一掷千金将她打造成一件高级商品那样，被周围一群男男女女所簇拥。男性们充满欲望的眼神被充分表现出来。其次，与《海誓》类似，但杜宇电影中时常出现一个自我投射式的画师角色，而画师的主要功能就是让女主角的身体得到艺术化/风格化的再现。在《重返故乡》中，“素女”分别打扮成西方雕塑与东方嫦娥的造型供画家创作。在画家眼中，她化身为缪斯女神，如同一件高级的艺术品般呈现（图7）。图7.《重返故乡》剧照二（32)
殷明珠原名尚贤，字龙官，1904年出生于江苏吴江县的书香门第。她13岁丧父，随后与母亲迁居上海，15岁时就读于美国人开办的中西英文女中，并成为校花。她性格活泼开朗，能说流利英文，爱运动，热衷各种西洋事物，会跳舞、游泳、唱歌、骑马、骑自行车、开汽车，她的外号“F.F.女士”（Foreign Fashion，“外国时尚”）便由此而来。（12）殷明珠也非常喜欢看好莱坞电影，尤其是当时流行的侦探盗贼片，如《宝莲历险记》（The Perils of Pauline）、《爱莲娜新历险记》（The New Exploits of Elaine）等。一种说法是她的别名“明珠”也与倾慕《宝莲历险记》的女主演白珠（Pearl White）有关。（13）在青少女时期，她便积极地将自己的洋派形象推向公领域，很快她的名声传向校外，成为上海交际界的名媛之一。《半月》杂志上曾刊登《F.F.》一文赞美她的交际魅力。（14）在尚未涉足电影界之前，照片成为她进入公众视野的一种方式。20世纪20年代初，她的照片就在各种画报中刊登，用来介绍都市时尚风潮。图1是1921年的一张杂志照：她的照片与另一幅漫画女性并置，向假定的（女性）读者推荐一类“新装束”。文字说明殷明珠的打扮在上海交际场中最为流行，即齐耳短发、高跟鞋，没有缠足，“深受欧化”影响，迎合新思潮提倡的进步女青年形象。尽管这张照片并没有明确商业广告性质，但也利用了某种名人效应。一方面，它满足了公众好奇心，即“名震一时的F.F.”的面貌得以被人观赏；另一方面，殷明珠在照片中像模特一样展示她的身体——更重要的是她的发型和服装，同时也在更公开的范围内被认同为时尚名流。时髦、前卫与洋派为她成为电影女明星奠定了基础，也是她在自我展示中获得权力与信心的话语资源。
【参考文献】：
期刊论文
[1]论《盘丝洞》的重映与早期电影的商业现代性[J]. 徐红. 当代电影. 2014(06)
[2]殷明珠与20世纪20年代初好莱坞明星文化[J]. 陈建华. 电影艺术. 2009(06)
本文编号：3221233
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