阿米尔·汗电影在中国的跨文化传播研究
发布时间：2021-06-30 16:52
电影作为一种娱乐形式,能够将一个国家的社会习俗、历史传统、宗教文化和自然风貌等原汁原味的传递给另一个国家的受众,是当今世界跨文化传播最为有效的载体。自上个世纪五十年代我国开始从印度引进电影以来,印度电影凭借其美轮美奂的歌舞表演和感人至深的故事情节一直深受我国观众喜爱,为印度文化在我国的传播做出了巨大的贡献。进入新世纪后,印度力求开拓国际市场,在保留传统印度电影精髓的同时融入来自好莱坞的先进经验,开始推行新概念印度电影,并在国际电影节上屡获佳绩,成为了印度向全世界进行文化输出的重要一环。说到当代印度电影在我国的跨文化传播状况,阿米尔·汗和他的电影作品是一个非常好的研究对象,他的作品不仅享誉印度国内,更多次在世界级电影节上获奖,拥有极高的海外知名度,深受其他文化背景下观众的喜爱。自古以来我国和印度一直是友好邻邦,两国在文化方面的交流从未间断,并且拥有相近的国情,因此这种现象在我国尤为明显。2017年《摔跤吧!爸爸》在我国上映后成功掀起了一股“阿米尔·汗热”,许多观众不仅自己十分喜欢阿米尔·汗的电影,还自发的将其推荐给亲朋好友一同观看,好评如潮。阿米尔·汗的电影可以跨越中印两种不同文化间的隔...
【文章来源】：河北大学河北省
【文章页数】：55 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
引论
第1章 中印电影文化产业与阿米尔·汗简介
1.1 我国与印度的文化差异概述
1.1.1 我国与印度的文化差异
1.1.2 电影产业在印度的地位
1.2 印度电影发展史
1.2.1 探索发展初期
1.2.2 歌舞片的盛行
1.2.3 艺术片的探索
1.2.4 宝莱坞走向世界
1.3 阿米尔·汗及其电影
1.3.1 阿米尔·汗其人
1.3.2 阿米尔·汗的电影作品
第2章 阿米尔·汗电影传播内容与模式分析
2.1 霍尔的编码/解码理论
2.2 国家主体意识编码
2.3 印度文化元素编码
2.3.1 宗教文化
2.3.2 服饰文化
2.3.3 阶级制度与家庭观念
2.3.4 歌舞元素
2.4 国际传播模式编码
2.4.1 电影题材的拓展
2.4.2 国际化叙事方式
第3章 阿米尔·汗电影在我国的跨文化传播路径
3.1 院线上映
3.2 民间译制
3.3 人际传播
3.4 自媒体传播
第4章 阿米尔·汗电影在我国的跨文化接受状况
4.1 受众以青年群体为主
4.2 《摔跤吧！爸爸》热潮引发关注
4.3 接受途径由互联网走向院线
4.4 由被动接受转变为主动接受
第5章 对于阿米尔·汗电影跨文化传播的思考
5.1 阿米尔·汗电影在中国广泛传播的原因分析
5.1.1 作品本身的高质量
5.1.2 中印两国相似的国情引起观众共鸣
5.1.3 新媒体语境下的口碑效应
5.2 对中国电影走出国门的思考
5.2.1 对印度电影文化输出的思考
5.2.2 对国产电影走出国门的启示
结语
参考文献
致谢
攻读学位期间取得的科研成果
【参考文献】：
期刊论文
[1]跨文化传播视域:中国形象的建构与传播[J]. 孟建. 中国新闻传播研究. 2016(02)
[2]印度电影中民族元素的运用[J]. 赵珊珊. 视听. 2016(04)
[3]标准化生产与国族意识形态:印度电影海外传播路径与内核[J]. 周方元,孟云,朱琳. 当代电影. 2015(12)
[4]拉库马·希拉尼电影作品喜剧元素探析——基于“新概念印度电影”的视角[J]. 陈艳君. 当代电影. 2015(12)
[5]新世纪以来印度电影产业述论[J]. 庄廷江. 中国电影市场. 2015(05)
[6]对百年印度电影的国内相关研究综述[J]. 焦玲玲. 牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版). 2015(02)
[7]印度电影的海外市场开拓策略探析[J]. 庄廷江. 北京电影学院学报. 2015(01)
[8]当下印度电影的文本特性、世俗化及其政治功能——基于北美市场的实证研究[J]. 陈林侠,杜颖. 电影新作. 2013(06)
[9]新世纪印度电影的定位[J]. 逄蕊,孙学虎. 今传媒. 2013(01)
[10]跨文化传播的学科建构与研究路径——兼评单波教授的《跨文化传播的问题与可能性》[J]. 江凌. 新闻与传播评论. 2012(00)
博士论文
[1]好莱坞电影在中国的跨文化传播[D]. 张江彩.陕西师范大学 2012
[2]全球化语境下中国电视剧的跨文化传播研究[D]. 何晓燕.中国艺术研究院 2012
[3]软实力背景下的中国国际传播战略研究[D]. 邱凌.复旦大学 2009
[4]中国文化外交研究[D]. 缪开金.中共中央党校 2006
硕士论文
[1]新概念印度电影跨文化传播策略解析[D]. 张静.安徽大学 2015
本文编号：3258123
【文章来源】：河北大学河北省
【文章页数】：55 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
引论
第1章 中印电影文化产业与阿米尔·汗简介
1.1 我国与印度的文化差异概述
1.1.1 我国与印度的文化差异
1.1.2 电影产业在印度的地位
1.2 印度电影发展史
1.2.1 探索发展初期
1.2.2 歌舞片的盛行
1.2.3 艺术片的探索
1.2.4 宝莱坞走向世界
1.3 阿米尔·汗及其电影
1.3.1 阿米尔·汗其人
1.3.2 阿米尔·汗的电影作品
第2章 阿米尔·汗电影传播内容与模式分析
2.1 霍尔的编码/解码理论
2.2 国家主体意识编码
2.3 印度文化元素编码
2.3.1 宗教文化
2.3.2 服饰文化
2.3.3 阶级制度与家庭观念
2.3.4 歌舞元素
2.4 国际传播模式编码
2.4.1 电影题材的拓展
2.4.2 国际化叙事方式
第3章 阿米尔·汗电影在我国的跨文化传播路径
3.1 院线上映
3.2 民间译制
3.3 人际传播
3.4 自媒体传播
第4章 阿米尔·汗电影在我国的跨文化接受状况
4.1 受众以青年群体为主
4.2 《摔跤吧！爸爸》热潮引发关注
4.3 接受途径由互联网走向院线
4.4 由被动接受转变为主动接受
第5章 对于阿米尔·汗电影跨文化传播的思考
5.1 阿米尔·汗电影在中国广泛传播的原因分析
5.1.1 作品本身的高质量
5.1.2 中印两国相似的国情引起观众共鸣
5.1.3 新媒体语境下的口碑效应
5.2 对中国电影走出国门的思考
5.2.1 对印度电影文化输出的思考
5.2.2 对国产电影走出国门的启示
结语
参考文献
致谢
攻读学位期间取得的科研成果
【参考文献】：
期刊论文
[1]跨文化传播视域:中国形象的建构与传播[J]. 孟建. 中国新闻传播研究. 2016(02)
[2]印度电影中民族元素的运用[J]. 赵珊珊. 视听. 2016(04)
[3]标准化生产与国族意识形态:印度电影海外传播路径与内核[J]. 周方元,孟云,朱琳. 当代电影. 2015(12)
[4]拉库马·希拉尼电影作品喜剧元素探析——基于“新概念印度电影”的视角[J]. 陈艳君. 当代电影. 2015(12)
[5]新世纪以来印度电影产业述论[J]. 庄廷江. 中国电影市场. 2015(05)
[6]对百年印度电影的国内相关研究综述[J]. 焦玲玲. 牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版). 2015(02)
[7]印度电影的海外市场开拓策略探析[J]. 庄廷江. 北京电影学院学报. 2015(01)
[8]当下印度电影的文本特性、世俗化及其政治功能——基于北美市场的实证研究[J]. 陈林侠,杜颖. 电影新作. 2013(06)
[9]新世纪印度电影的定位[J]. 逄蕊,孙学虎. 今传媒. 2013(01)
[10]跨文化传播的学科建构与研究路径——兼评单波教授的《跨文化传播的问题与可能性》[J]. 江凌. 新闻与传播评论. 2012(00)
博士论文
[1]好莱坞电影在中国的跨文化传播[D]. 张江彩.陕西师范大学 2012
[2]全球化语境下中国电视剧的跨文化传播研究[D]. 何晓燕.中国艺术研究院 2012
[3]软实力背景下的中国国际传播战略研究[D]. 邱凌.复旦大学 2009
[4]中国文化外交研究[D]. 缪开金.中共中央党校 2006
硕士论文
[1]新概念印度电影跨文化传播策略解析[D]. 张静.安徽大学 2015
本文编号：3258123
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