新力量导演的奇幻美学:传统文化元素的东方奇观打造

发布时间：2021-07-31 23:43

　　近年来,一些年轻导演不断向更具影像视听冲击感的作品发力,他们所形成的奇幻电影新浪潮借用的正是中国传统文化中的奇幻元素。当然,这种奇幻元素与当代影像思维进行了充分衔接,从而为产业规模提供了新的动力。电影奇幻思维的培育经历了传统神怪文化的滋养与通俗文化的启蒙及市场观众分层召唤等多重历练,才最终形成了当代华语奇幻电影的奇观效应与消费现状。 

【文章来源】：现代视听. 2020,(08)

【文章页数】：5 页

【文章目录】：
一、幻想文化与神魔叙事的演变
    （一）华语银幕的神怪历史
    （二）合拍片与新世纪奇幻电影的兴起
二、华语奇幻电影的美学生产
    （一）泛神论与奇幻观影心理
    （二）神秘文化的技术性转化
    （三）类型杂糅与观众分层
三、想象力消费与华语奇幻电影的使命
四、结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]论互联网时代电影的“想象力消费”[J]. 陈旭光.  当代电影. 2020(01)
[2]类型拓展、“工业美学”分层与“想象力消费”的广阔空间——论《流浪地球》的“电影工业美学”兼与《疯狂外星人》比较[J]. 陈旭光.  民族艺术研究. 2019(03)
[3]青年亚文化主体的“象征性权力”表达——论新世纪中国喜剧电影的美学嬗变与文化意义[J]. 陈旭光.  电影艺术. 2017(02)
[4]《寻龙诀》:一部商业巨制的“联合作业”[J]. 乌尔善,侯克明,陈坤,舒淇,陶昆,吴学军,李宁,郝艺,赵楠,孙晔,尹铮.  北京电影学院学报. 2016(01)
[5]论中国电影对传统文化资源的“现代转化”[J]. 陈旭光.  艺术评论. 2015(11)
[6]“超验”、“经验”、制片机制与类型化——对当下中国电影突围的几点思考[J]. 陈旭光.  当代电影. 2012(09)



本文编号：3314408