告别民族主义叙事的“作者化”追求——新力量导演徐浩峰武侠电影研究

发布时间：2021-08-08 00:14

　　<正>在新力量导演及其创作呈现出技术化、产业化、网络化趋向的当下,徐浩峰和他"作者化"的新武侠电影是一种独特而又复杂的现象。一方面,徐浩峰体现出新力量导演的某种代际特质,其创作生涯又似乎游离于技术化、产业化、网络化生存的大潮流;另一方面,徐浩峰电影体现出武侠电影本身与新力量导演引领的电影工业美学之间的张力。新力量导演是教育背景、职业背景、文化背景更加多元的一代。 

【文章来源】：长江文艺评论. 2020,(04)

【文章页数】：8 页

【参考文献】：
期刊论文
[1]新时代 新力量 新美学——当下“新力量”导演群体及其“工业美学”建构[J]. 陈旭光.  当代电影. 2018(01)
[2]电影工业美学原则与创作实现[J]. 陈旭光,张立娜.  电影艺术. 2018(01)
[3]“武士会”与徐浩峰电影中的民国武林叙事[J]. 相明.  德州学院学报. 2017(01)
[4]“后陆川”:“作者”的歧途抑或活力——以《王的盛宴》和《九层妖塔》为主的讨论[J]. 陈旭光.  当代电影. 2016(06)
[5]关于新千年以来武侠电影流变的理性审视[J]. 虞吉,文静.  艺术百家. 2016(03)
[6]《师父》:“作者”风范的武术电影[J]. 开寅.  电影艺术. 2016(02)
[7]从具象到抽象,从市井到民族——民俗元素在黄飞鸿电影中的记忆建构作用[J]. 彭伟文.  民俗研究. 2015(06)
[8]民国武林的光影记忆——为民国功夫电影命名[J]. 张翼飞,张福贵.  文艺争鸣. 2014(09)
[9]《卧虎藏龙》的武打[J]. 徐皓峰.  电影艺术. 2001(01)



本文编号：3328814