中国动画的“女性意识”研究
发布时间：2021-08-08 00:25
女性话题是动画研究不可或缺的领域。中国动画至今已走过近百年的历程,中国动画中的女性形象、女性题材和女性主题具有鲜明的特色,表现了中国式的女性意识,具有特殊的文化价值取向。但有关中国动画的女性话题研究相当缺乏。本文试图对中国动画中的女性意识展开研究,通过梳理女性形象、女性身份和女性情感表达以及精神追求,揭示中国动画中蕴含的女性意识,为民族动画的发展与创作提供参考。本文把中国动画的女性形象、女性主题、女性身份和女性创造作为一个整体,从历史文化层面进行研究,综合运用历史研究、个案研究、符号学研究方法,探索动画中女性意识的生成和演变以及历史文化价值。
【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校
【文章页数】：43 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
铁扇公主（作者截图）
6图1铁扇公主（作者截图）图2玉面公主（百度图片）1963年中国第一部彩色木偶长片《孔雀公主》摄制完成，其导演为靳夕，影片的造型设计出自程十发、詹同渲，其纵横挥洒、生机盎然的艺术表达形式使片中的孔雀公主形象极具美感，给观众留下深刻印象。影片根据傣族长篇叙事诗《召树屯》改编，故事情节曲折，人物众多。讲述了孔雀国的第七个公主——喃麻哈仙（图3），与勐板扎国的王子一见钟情结为夫妻，而后历经坎坷终得幸福团圆的故事。影片虽然歌颂忠贞爱情，但不难读出故事中“男尊女卑”思想的顽固。仙女本应高高在上，代表着纯洁和美丽，但由于封建社会道德思想的束缚，女性在当时是没有太大地位的，她们无法决定自己的命运，只能随社会风俗以及依靠男性的抉择。此外，在当时社会背景下，读书人大多为男性，仙女下凡嫁于凡夫这种设定也恰恰符合当时社会男性对女性的理想化需求。这样的形式更容易吸引男性观众，而且有利于统治阶级价值观的引导。图3孔雀公主（作者截图）图4孔雀公主角色设计（资料图）此外，60年代的《牧童与公主》、《金色的海螺》，以及90年代的《莲花公主》、《鹿女》、《公主与樵夫》等作品，在影片人物造型、场景设计中成功地体现了中国动画的艺术特点与民族风格，将中国动画的发展推向一个新的阶段。但影片中的女
6图1铁扇公主（作者截图）图2玉面公主（百度图片）1963年中国第一部彩色木偶长片《孔雀公主》摄制完成，其导演为靳夕，影片的造型设计出自程十发、詹同渲，其纵横挥洒、生机盎然的艺术表达形式使片中的孔雀公主形象极具美感，给观众留下深刻印象。影片根据傣族长篇叙事诗《召树屯》改编，故事情节曲折，人物众多。讲述了孔雀国的第七个公主——喃麻哈仙（图3），与勐板扎国的王子一见钟情结为夫妻，而后历经坎坷终得幸福团圆的故事。影片虽然歌颂忠贞爱情，但不难读出故事中“男尊女卑”思想的顽固。仙女本应高高在上，代表着纯洁和美丽，但由于封建社会道德思想的束缚，女性在当时是没有太大地位的，她们无法决定自己的命运，只能随社会风俗以及依靠男性的抉择。此外，在当时社会背景下，读书人大多为男性，仙女下凡嫁于凡夫这种设定也恰恰符合当时社会男性对女性的理想化需求。这样的形式更容易吸引男性观众，而且有利于统治阶级价值观的引导。图3孔雀公主（作者截图）图4孔雀公主角色设计（资料图）此外，60年代的《牧童与公主》、《金色的海螺》，以及90年代的《莲花公主》、《鹿女》、《公主与樵夫》等作品，在影片人物造型、场景设计中成功地体现了中国动画的艺术特点与民族风格，将中国动画的发展推向一个新的阶段。但影片中的女
【参考文献】：
期刊论文
[1]她者映画:卡洛琳·丽芙动画作品研究[J]. 贺希. 美术观察. 2017(06)
[2]社会性别对动画设计中女性角色的影响研究[J]. 代钰洪,杨磊. 牡丹. 2016(12)
[3]中国动画角色身体符号的视觉性问题[J]. 屈立丰. 电影艺术. 2014(06)
[4]浅论中国动画中女权主义的缺失[J]. 秦安建. 电影文学. 2012(11)
硕士论文
[1]动画中女性角色的类型研究[D]. 吴吟.浙江工业大学 2013
[2]“婉约”与“豪放”[D]. 李诗芸.中国美术学院 2013
[3]女性主义视角下动画女性形象研究[D]. 遆晓倩.江南大学 2012
本文编号：3328830
【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校
【文章页数】：43 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
铁扇公主（作者截图）
6图1铁扇公主（作者截图）图2玉面公主（百度图片）1963年中国第一部彩色木偶长片《孔雀公主》摄制完成，其导演为靳夕，影片的造型设计出自程十发、詹同渲，其纵横挥洒、生机盎然的艺术表达形式使片中的孔雀公主形象极具美感，给观众留下深刻印象。影片根据傣族长篇叙事诗《召树屯》改编，故事情节曲折，人物众多。讲述了孔雀国的第七个公主——喃麻哈仙（图3），与勐板扎国的王子一见钟情结为夫妻，而后历经坎坷终得幸福团圆的故事。影片虽然歌颂忠贞爱情，但不难读出故事中“男尊女卑”思想的顽固。仙女本应高高在上，代表着纯洁和美丽，但由于封建社会道德思想的束缚，女性在当时是没有太大地位的，她们无法决定自己的命运，只能随社会风俗以及依靠男性的抉择。此外，在当时社会背景下，读书人大多为男性，仙女下凡嫁于凡夫这种设定也恰恰符合当时社会男性对女性的理想化需求。这样的形式更容易吸引男性观众，而且有利于统治阶级价值观的引导。图3孔雀公主（作者截图）图4孔雀公主角色设计（资料图）此外，60年代的《牧童与公主》、《金色的海螺》，以及90年代的《莲花公主》、《鹿女》、《公主与樵夫》等作品，在影片人物造型、场景设计中成功地体现了中国动画的艺术特点与民族风格，将中国动画的发展推向一个新的阶段。但影片中的女
6图1铁扇公主（作者截图）图2玉面公主（百度图片）1963年中国第一部彩色木偶长片《孔雀公主》摄制完成，其导演为靳夕，影片的造型设计出自程十发、詹同渲，其纵横挥洒、生机盎然的艺术表达形式使片中的孔雀公主形象极具美感，给观众留下深刻印象。影片根据傣族长篇叙事诗《召树屯》改编，故事情节曲折，人物众多。讲述了孔雀国的第七个公主——喃麻哈仙（图3），与勐板扎国的王子一见钟情结为夫妻，而后历经坎坷终得幸福团圆的故事。影片虽然歌颂忠贞爱情，但不难读出故事中“男尊女卑”思想的顽固。仙女本应高高在上，代表着纯洁和美丽，但由于封建社会道德思想的束缚，女性在当时是没有太大地位的，她们无法决定自己的命运，只能随社会风俗以及依靠男性的抉择。此外，在当时社会背景下，读书人大多为男性，仙女下凡嫁于凡夫这种设定也恰恰符合当时社会男性对女性的理想化需求。这样的形式更容易吸引男性观众，而且有利于统治阶级价值观的引导。图3孔雀公主（作者截图）图4孔雀公主角色设计（资料图）此外，60年代的《牧童与公主》、《金色的海螺》，以及90年代的《莲花公主》、《鹿女》、《公主与樵夫》等作品，在影片人物造型、场景设计中成功地体现了中国动画的艺术特点与民族风格，将中国动画的发展推向一个新的阶段。但影片中的女
【参考文献】：
期刊论文
[1]她者映画:卡洛琳·丽芙动画作品研究[J]. 贺希. 美术观察. 2017(06)
[2]社会性别对动画设计中女性角色的影响研究[J]. 代钰洪,杨磊. 牡丹. 2016(12)
[3]中国动画角色身体符号的视觉性问题[J]. 屈立丰. 电影艺术. 2014(06)
[4]浅论中国动画中女权主义的缺失[J]. 秦安建. 电影文学. 2012(11)
硕士论文
[1]动画中女性角色的类型研究[D]. 吴吟.浙江工业大学 2013
[2]“婉约”与“豪放”[D]. 李诗芸.中国美术学院 2013
[3]女性主义视角下动画女性形象研究[D]. 遆晓倩.江南大学 2012
本文编号：3328830
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