梨园戏《陈三五娘》中“女性主义”的审美表现 ——以1954年华东会演版和1957年电影版为研究对象
发布时间：2021-08-09 16:05
“女性主义”作为一个新型研究视角,在社会学、文学、音乐学上渐渐延伸出“女性主义批评学”、“双性同体诗学”、“女性主义音乐批评学”等。中国戏曲中也同样蕴含着类似的“女性主义”思想。梨园戏《陈三五娘》作为梨园戏的经典剧目,不仅标志着梨园戏发展的艺术高峰,其故事中阐释的“女嫁男婚,莫论高低”、“反叛男权”、“姻缘由己”等思想与“女性主义”历史发展三个阶段的内容契合,并强烈表现出女性对爱情主动权的渴望与追求。本文以梨园戏《陈三五娘》1954年会演版和1957年电影版为研究对象,借鉴西方音乐有关“女性主义”音乐研究的方法以及社会学、文学、美学等多学科研究视域;从民族音乐学的角度出发,重点进行实地考察和网络调查,搜寻大量相关文献资料、视频音频、以及曲谱资料。纵向上,对《陈三五娘》的演变过程进行谱系考察;横向上,对两个版本梨园戏《陈三五娘》中“剧本”、“曲牌”、“唱腔”三个元素进行分析,发掘这些元素与“女性主义”内涵间的内在逻辑,探究其中展现的“女性主义”审美表现,为梨园戏《陈三五娘》研究以及其他剧种音乐的审美研究提供一定参考资料。
【文章来源】：福建师范大学福建省
【文章页数】：88 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
绪论
一、选题缘由及研究价值
二、“女性主义”的内涵界定
三、研究综述及研究方法
四、创新意义及不足之处
第一章 剧本——深化“男女平等”主题
第一节 《陈三五娘》版本演变——确立剧情主线
一、建国前文学版本演变
二、建国后梨园戏本兴起
三、版本演变中强调男女平权
第二节 会演版与电影版唱词改编——塑造男女形象
一、陈三——新型男性的象征
二、五娘——自由女性的象征
三、林大——霸道男权的象征
第三节 “男女平等”主题深化的原因
一、社会制度发生根本性改变
二、国家政策鼓励和支持
三、“十七年大发展”推动女性思想解放
本章小结追求自由爱情的男女平等观
第二章 曲牌——增强“女性话语权”争夺
第一节 场景音乐曲牌——暗示男女地位
一、女性角色首次出场——奠定附属地位
二、男性角色首次出场——巩固主体地位
三、场景音乐曲牌的阶层性
第二节 唱腔音乐曲牌——掌握爱情主动权
一、多重调域转换——女性斗争的复杂性
二、特征调域暗示——男权干预的强制性
三、唱腔音乐曲牌的斗争性
第三节 曲式结构——女性走向解放
本章小结反叛封建男权的斗争观
第三章 唱腔——唤醒女性“主体意识”
第一节 多层次腔韵贯穿——女性掌握主动权
一、同一曲牌多个腔韵——加强女性陈述
二、不同人物同一腔韵——弱化男性表达
第二节 多情感唱段表达——男女性格转变
一、悲怨性唱段的女性性格表现
二、欢快性唱段的男女关系阐释
第三节 多方面演唱诠释——两性渐渐平衡
一、演唱形式打破两性隔阂
二、演员塑造融入女性自主观念
本章小结维护女性意识的主体观
结语
附录1
附录2
参考文献
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果
致谢
个人简历
【参考文献】：
期刊论文
[1]论《荔镜记》中黄五娘形象的独特性[J]. 何丽娇. 闽台文化研究. 2017(02)
[2]“陈三五娘”戏曲存本的出目设置比较[J]. 李欢. 重庆交通大学学报(社会科学版). 2016(04)
[3]两岸南音本体音乐分析方法比较[J]. 曾宪林. 民族艺术研究. 2016(02)
[4]记忆与想象:海丝文化圈中的“陈三五娘”研究[J]. 王伟. 艺苑. 2016(02)
[5]潮剧《陈三五娘》传播影响研究[J]. 徐燕琳. 汕头大学学报(人文社会科学版). 2016(01)
[6]中国戏曲音乐作品分析[J]. 钱国桢. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2015(04)
[7]戏改时期的《陈三五娘》[J]. 黄文娟. 福建艺术. 2015(05)
[8]新中国时期福建“戏改”与传统剧目整理改编——以梨园戏《陈三五娘》为例[J]. 黄文娟. 艺术百家. 2015(05)
[9]京剧旦角唱段中“悲怨”的审美风格探析[J]. 段蕾. 音乐研究. 2015(04)
[10]描述与阐释:女性主义音乐研究的两种途径——《社会性别与音乐经典》及《阴性终止》之比较[J]. 柯扬. 音乐研究. 2015(03)
博士论文
[1]声音性别表演—越剧女小生性别现象研究[D]. 孙焱.上海音乐学院 2015
[2]对美国20世纪末西方音乐研究中女性主义批评的审视[D]. 宋方方.福建师范大学 2011
[3]明、清南音传本曲牌研究[D]. 张兆颖.福建师范大学 2008
[4]汤显祖和莎士比亚的女性观与性别意识[D]. 张玲.苏州大学 2006
[5]中国人音乐审美心理研究[D]. 施咏.福建师范大学 2006
硕士论文
[1]梨园戏《郭华》研究[D]. 任秋评.福建师范大学 2015
[2]女性主义视野中的中国女性音乐研究[D]. 邓菲.西北民族大学 2015
[3]“陈三五娘”故事明清时期戏文研究[D]. 洪晓银.福建师范大学 2014
[4]《荔镜记》考论[D]. 刘婷婷.华侨大学 2014
[5]传统戏曲与中国电影关系探究[D]. 张舒爽.山西大学 2013
[6]明嘉靖本《荔镜记》戏文研究[D]. 孙佳佳.福建师范大学 2012
[7]女性角色对黄梅戏音乐风格的影响之研究[D]. 叶丹.福建师范大学 2011
[8]林任生、王冬青戏曲创作比较研究[D]. 李一承.福建师范大学 2010
[9]女性主义视角下的露露音乐形象分析[D]. 宋方方.福建师范大学 2008
[10]福建南音琵琶工尺谱与唱腔关系初探[D]. 张兆颖.福建师范大学 2003
本文编号：3332375
【文章来源】：福建师范大学福建省
【文章页数】：88 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
绪论
一、选题缘由及研究价值
二、“女性主义”的内涵界定
三、研究综述及研究方法
四、创新意义及不足之处
第一章 剧本——深化“男女平等”主题
第一节 《陈三五娘》版本演变——确立剧情主线
一、建国前文学版本演变
二、建国后梨园戏本兴起
三、版本演变中强调男女平权
第二节 会演版与电影版唱词改编——塑造男女形象
一、陈三——新型男性的象征
二、五娘——自由女性的象征
三、林大——霸道男权的象征
第三节 “男女平等”主题深化的原因
一、社会制度发生根本性改变
二、国家政策鼓励和支持
三、“十七年大发展”推动女性思想解放
本章小结追求自由爱情的男女平等观
第二章 曲牌——增强“女性话语权”争夺
第一节 场景音乐曲牌——暗示男女地位
一、女性角色首次出场——奠定附属地位
二、男性角色首次出场——巩固主体地位
三、场景音乐曲牌的阶层性
第二节 唱腔音乐曲牌——掌握爱情主动权
一、多重调域转换——女性斗争的复杂性
二、特征调域暗示——男权干预的强制性
三、唱腔音乐曲牌的斗争性
第三节 曲式结构——女性走向解放
本章小结反叛封建男权的斗争观
第三章 唱腔——唤醒女性“主体意识”
第一节 多层次腔韵贯穿——女性掌握主动权
一、同一曲牌多个腔韵——加强女性陈述
二、不同人物同一腔韵——弱化男性表达
第二节 多情感唱段表达——男女性格转变
一、悲怨性唱段的女性性格表现
二、欢快性唱段的男女关系阐释
第三节 多方面演唱诠释——两性渐渐平衡
一、演唱形式打破两性隔阂
二、演员塑造融入女性自主观念
本章小结维护女性意识的主体观
结语
附录1
附录2
参考文献
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果
致谢
个人简历
【参考文献】：
期刊论文
[1]论《荔镜记》中黄五娘形象的独特性[J]. 何丽娇. 闽台文化研究. 2017(02)
[2]“陈三五娘”戏曲存本的出目设置比较[J]. 李欢. 重庆交通大学学报(社会科学版). 2016(04)
[3]两岸南音本体音乐分析方法比较[J]. 曾宪林. 民族艺术研究. 2016(02)
[4]记忆与想象:海丝文化圈中的“陈三五娘”研究[J]. 王伟. 艺苑. 2016(02)
[5]潮剧《陈三五娘》传播影响研究[J]. 徐燕琳. 汕头大学学报(人文社会科学版). 2016(01)
[6]中国戏曲音乐作品分析[J]. 钱国桢. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2015(04)
[7]戏改时期的《陈三五娘》[J]. 黄文娟. 福建艺术. 2015(05)
[8]新中国时期福建“戏改”与传统剧目整理改编——以梨园戏《陈三五娘》为例[J]. 黄文娟. 艺术百家. 2015(05)
[9]京剧旦角唱段中“悲怨”的审美风格探析[J]. 段蕾. 音乐研究. 2015(04)
[10]描述与阐释:女性主义音乐研究的两种途径——《社会性别与音乐经典》及《阴性终止》之比较[J]. 柯扬. 音乐研究. 2015(03)
博士论文
[1]声音性别表演—越剧女小生性别现象研究[D]. 孙焱.上海音乐学院 2015
[2]对美国20世纪末西方音乐研究中女性主义批评的审视[D]. 宋方方.福建师范大学 2011
[3]明、清南音传本曲牌研究[D]. 张兆颖.福建师范大学 2008
[4]汤显祖和莎士比亚的女性观与性别意识[D]. 张玲.苏州大学 2006
[5]中国人音乐审美心理研究[D]. 施咏.福建师范大学 2006
硕士论文
[1]梨园戏《郭华》研究[D]. 任秋评.福建师范大学 2015
[2]女性主义视野中的中国女性音乐研究[D]. 邓菲.西北民族大学 2015
[3]“陈三五娘”故事明清时期戏文研究[D]. 洪晓银.福建师范大学 2014
[4]《荔镜记》考论[D]. 刘婷婷.华侨大学 2014
[5]传统戏曲与中国电影关系探究[D]. 张舒爽.山西大学 2013
[6]明嘉靖本《荔镜记》戏文研究[D]. 孙佳佳.福建师范大学 2012
[7]女性角色对黄梅戏音乐风格的影响之研究[D]. 叶丹.福建师范大学 2011
[8]林任生、王冬青戏曲创作比较研究[D]. 李一承.福建师范大学 2010
[9]女性主义视角下的露露音乐形象分析[D]. 宋方方.福建师范大学 2008
[10]福建南音琵琶工尺谱与唱腔关系初探[D]. 张兆颖.福建师范大学 2003
本文编号：3332375
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