BBC野生动物题材纪录片影像叙事探析

发布时间：2017-05-20 18:14

  本文关键词：BBC野生动物题材纪录片影像叙事探析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：野生动物纪录片,并非近两年来新兴的影片类型与纪录片创作形态,它是自然类、科教类、人文类纪录片创作题材与价值观念的融合与共通,迄今为止,世界野生动物纪录片已然走过了长达120多年之久的历史旅程。它既不同于传统意义下的非虚构类纪实影像,又与主流的人文或自然类纪录片有所区别。野生动物们的世界对于人类而言,既是神秘的,又是熟悉的；野生动物纪录影像,是人类情感的自我投射,在历经一百多年的探索和发展中,已经初步成为一种题材特殊的纪录片类型,在叙事话语层面和视听技巧层面也逐渐形成了一些特色。直到21世纪的今天,国际纪录片市场上又一次迎来以野生动物为表现题材和主题内容的纪录片艺术创作活动。在世界野生动物纪录片历史发展背景之下,文章的研究对象,确立为英国广播公司自然历史部(BBC NHU)为代表的野生动物纪录片,将研究重点和目标聚焦于“故事层面”与“视听层面”,运用电影叙事学、视听美学、传播学等理论依据,进行深入、系统的研究与探讨；通过文本案例的分析手段,具体到以其故事世界的构成要素、情节结构、叙事技巧、叙事视点、镜头语言、解说风格等维度进行本体分析与探究,最终试图归纳与总结野生动物纪录片是如何进行故事世界的讲述以及怎样完成影像化的叙事呈现。
【关键词】：野生动物题材 纪录片 BBC 故事讲述 影像化 叙事
【学位授予单位】：西北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J952
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 第一章 绪论8-16
• 1.1 研究缘起8
• 1.2 研究意义与价值8-9
• 1.3 国内外研究动态9-13
• 1.3.1 国外研究动态10-12
• 1.3.2 国内研究动态12-13
• 1.4 研究思路及结构布局13-14
• 1.5 研究的创新之处14-16
• 第二章 野生动物题材纪录片历史发展及创作现状16-25
• 2.1 野生动物纪录片发展脉络阶段性概述16-22
• 2.1.1 纪录片历史上动物的出现：从动物动态影像到纪录短片16-18
• 2.1.2 初步成型期：多元化的主题内容与表现类型18-19
• 2.1.3 逐渐成熟与发展期：表现形式与制作机构19-22
• 2.2 野生动物纪录片创作现状22-25
• 2.2.1 国内创作现状：摸索中的起步阶段23-24
• 2.2.2 国外创作现状：明确而精准的创作理念及价值定位24-25
• 第三章 野生动物纪录片研究：故事的讲述25-37
• 3.1 “故事世界”与主题表达：“主人公”及它们的问题26-29
• 3.1.1 什么是“故事世界”26-27
• 3.1.2 野生动物纪录片“故事世界”的构成要素27-28
• 3.1.3 野生动物纪录片“故事世界”的构建种类及主题传达28-29
• 3.2 BBC野生动物纪录片的三种基本情节叙述结构29-32
• 3.2.1 叙事时空交错下的谜题式情节叙述结构——《狮子大战猎豹》29-30
• 3.2.2 以紧凑“兴奋点”和“激励事件”组织的经典好莱坞式闭合结构——《大迁徙：角马群里的间谍》30-31
• 3.2.3 人类行为与动物自然生态行为共同谱写的开放式情节叙述结构——《我和黑熊的一家》31-32
• 3.3 最特殊的叙述者32-34
• 3.3.1 "叙述”：“叙事”的一种概念表述行为32-33
• 3.3.2 最特殊的叙述者：野生动物世界的故事化概念表述载体33-34
• 3.4 野生动物纪录片中的叙述视点34-35
• 3.4.1 野生动物纪录片——以主观性“全知视点”为主导视点34
• 3.4.2 “个人化视点”与“多重视点”浓郁的风格代表——《我和黑熊一家》34-35
• 3.5 针对野生动物纪录片故事讲述问题的一些思考35-37
• 3.5.1 谁是作为野生动物纪录片故事讲述的隐藏作者35
• 3.5.2 野生动物纪录片故事世界的“真实性”再认识35-36
• 3.5.3 野生动物纪录片中“英雄角色”存在性问题研究36-37
• 第四章 野生动物纪录片研究：影像化叙事37-50
• 4.1 影像的呈现——“具电影感”的电影语言37
• 4.1.1 如何理解电影语言37
• 4.1.2 电影语言的基本构成单元37
• 4.2 野生动物纪录片影像化叙事的研究策略37-38
• 4.3 开场的视觉影像——独特而极端风格化的“大特写”镜头38-40
• 4.3.1 开场最短时间内出现的“大特写”(ECU)镜头38-39
• 4.3.2 “凝视”与“被凝视”39-40
• 4.4 “背景故事”的影像化表达40-43
• 4.4.1 野生动物纪录片中“背景故事”存在的必要性40-41
• 4.4.2 “背景故事”的影像化呈现方式41-43
• 4.5 常规情景的影像化表达策略43-50
• 4.5.1 野生动物纪录片中的常规情景套路设定43
• 4.5.2 影像创造并渲染角色情感世界43-44
• 4.5.3 动物猎杀场景的影像化表达技巧44-46
• 4.5.4 母亲与幼崽历经失散久别重逢场景的影像化表达技巧46-50
• 第五章 野生动物纪录片现存问题反思及多元化发展空间50-53
• 5.1 21世纪野生动物纪录片艺术创作现存问题之反思50-52
• 5.1.1 “无中生有”“过度渲染”的艺术创作倾向50-52
• 5.1.2 利用“性”、“暴力”、“死亡”等热点主题作为噱头吸引观众52
• 5.2 野生动物纪录片之多元化发展空间52-53
• 结语53-54
• 参考文献54-56
• 致谢56-57
• 附录A：攻读硕士学位期间取得学术成果57-58
• 附录B：攻读硕士学位学术实践活动及课题项目5

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