论法国新浪潮电影对巴赞的继承与反叛

发布时间：2017-05-20 21:09

  本文关键词：论法国新浪潮电影对巴赞的继承与反叛，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：电影诞生一百年以来,涌现出了诸多足以载入电影史册的电影潮流,而电影史研究中的“唯杰作传统”让电影艺术的每一次潮流都打上了杰作电影的烙印,杰作之所以为杰作,很大程度上是因为其创造的独特电影语言改变或重塑了电影艺术本身,也影响着电影艺术未来的发展方向。法国新浪潮电影作为欧洲艺术电影不可或缺的一股创新潮流,在这一时期内的诸多杰作体现了电影作为第七艺术,其自身的发展过程就是不断的回顾历史而又导向未来的过程,明确这一观点,对认识电影艺术本身和电影创作规律有重要的理论意义。法国新浪潮电影滥觞于20世纪50年代末,终结于60年代中期,它继承了自电影诞生以来卢米埃尔兄弟所开创的电影现实主义传统,法国电影理论家安德烈·巴赞作为“新浪潮之父”,又以本体论的高度建构了现实主义电影理论体系,从而深刻的影响了新浪潮的导演们;然而电影的发展并不只是延续着一种脉络,电影语言的演进也体现在电影表现方式和电影叙事结构的多样化,新浪潮的导演们从现实主义无动于衷的忠实于自然,发展到具有强烈主观性的“作者电影”,对影像的自由驾驭最终打破了巴赞对现实主义、长镜头和非职业演员等写实主义电影的理论建构,从而进化了电影。然而,继承不是单纯的继承,它伴随着改进与超越;反叛也不是绝对的反叛,它体现了电影艺术表现形式多样化的特征,是电影艺术自身的要求。本文通过分析法国新浪潮电影的发展脉络,电影语言的演进,作者论的影响,并借助具体影片的分析来论述新浪潮电影对巴赞理论的继承与反叛,同时探讨电影发展的延续性和创造性是怎样使新浪潮电影本身消融于世界电影的发展潮流中。探究新浪潮电影和巴赞的关系这一问题,有助于建立电影理论与电影实践之间相互联系的桥梁,此外,探讨电影发展的延续性和创造性对当代电影创作和电影艺术的持续发展有着重要的意义。
【关键词】：新浪潮电影 巴赞 现实主义 蒙太奇 继承 反叛
【学位授予单位】：上海师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 前言7-11
• 1. 选题缘由7-8
• 2. 国内外研究状况及简要评析8-10
• 3. 本文的研究方法、主要观点和结构安排10-11
• 第一章 电影理论与电影实践的关系11-17
• 1.1 电影的认识论与电影本体11-13
• 1.2 电影的创作论与电影实践13-17
• 第二章 新浪潮电影对巴赞的继承17-29
• 2.1 现实主义：影像的现实性与潜在性17-20
• 2.2 长镜头：无限绵延的时间20-23
• 2.3 景深镜头：层次深邃的空间23-26
• 2.4 演员的混用：表演即生活26-29
• 第三章 新浪潮电影对巴赞的反叛29-43
• 3.1 电影的身份：作者论30-33
• 3.2 跳跃的电影语言：蒙太奇和跳切33-37
• 3.3 叙事结构：闪回与多线叙事37-40
• 3.4 冷漠的镜头：间离效果40-43
• 第四章 新浪潮的消融：电影发张的延续性与创造性43-62
• 4.1 新浪潮与欧洲艺术电影43-53
• 4.2 新浪潮与好莱坞电影53-56
• 4.3 新浪潮与亚洲和第三世界国家的电影56-62
• 参考文献62-65
• 致谢65

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前9条

1 王进进;;让·米特里蒙太奇美学思想简论[J];电影文学;2009年10期

2 蔡师勇;;论“闪回”的运用及其局限性[J];电影艺术;1983年09期

3 刘丰;;论电影中的蒙太奇和长镜头[J];大众文艺;2013年20期

4 克·麦茨 ,崔君衍;当代电影理论问题(下)——评让·米特里的《电影美学与心理学》[J];世界电影;1983年05期

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6 邹定武;刘成杰;; 影视蒙太奇的分类及其功用[J];西南师范大学学报(人文社会科学版);1992年03期

7 黎光容;经典理论中的电影语言问题[J];西南民族大学学报(人文社科版);2005年07期

8 王文斌;;从巴赞到克拉考尔——20世纪中期西方电影现象学思潮初探[J];浙江艺术职业学院学报;2013年01期

9 蓝凡;;真实论:蒙太奇与长镜头的历史辩证新论[J];艺术百家;2013年05期

  本文关键词：论法国新浪潮电影对巴赞的继承与反叛，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：382804