中国“新西部电影”的反传统与类型化研究

发布时间：2024-06-30 00:11

　　钟店棐先生,中国著名的电影评论家,于上世纪八十年代率先提出了“中国西部电影”的概念。自钟先生提出这一概念以来,至今已有30多年了。期间,中国西部电影先后经历了繁盛期(初期)、迷惘期和徘徊期(中期)、艺术与商业两种模式发展等阶段。如今,在商品经济统领的时代背景下,在电影市场上,导演们必须要面对的现实问题,主要是票房以及观众的喜爱等等。在这种市场环境下,中国传统西部电影作品遭遇了其发展的瓶颈。但是,伴随着第六代以及新生代电影导演的不断磨砺,一种脱胎于中国传统西部电影但又结合美国西部类型片元素的中国“新西部电影”站上了历史舞台。中国“新西部电影”以其反传统的狂欢奇观,暴力书写与荒诞主题开辟了一条以黑色荒诞为基调,中西融合的类型化道路。相较于传统的中国西部电影既有继承又有反叛,形成了与之前截然不同的视角与风格,讲述的是关于底层与边缘的故事。在反传统中摸索出类型化的道路,努力在商业与艺术中找到平衡,中国“新西部电影”已经逐渐成为中国西部电影的一面新旗帜。

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
1 绪论
    1.1 中美西部电影的历史及对比研究
    1.2 中国“新西部电影”的形成与界说
2 中国“新西部电影”的反传统特征
    2.1 《让子弹飞》中的后现代主义的狂欢奇观
        2.1.1 鹅城中的全民性狂欢
        2.1.2 性与暴力的呈现
        2.1.3 实验性的美术造型设计
    2.2 《无人区》中的边缘书写与暴力展示
        2.2.1 “无人区”的整体象征与隐喻
        2.2.2 原始野性与现代文明的交锋
    2.3 《一个勺子》中的底层荒诞世界
        2.3.1 颠倒的荒诞世界
        2.3.2 生存困境的底层叙事
3 中国“新西部电影”类型化的形成
    3.1 荒诞外表下的现实题材
        3.1.1 承载黑色幽默的喜剧架构
        3.1.2 个人自由与社会秩序的内在矛盾
    3.2 “中西融合”的类型片模式
        3.2.1 回归主流的市场需求
        3.2.2 公路片与西部片结合的形式
    3.3 由自我意识向商业制作靠拢的影像风格
        3.3.1 强烈的个人风格与“作者电影”的观念
        3.3.2 贴合受众的逻辑性与画面感
    3.4 融入“西部拓荒精神”的人物雕刻
        3.4.1 个人英雄主义的闪现
        3.4.2 对女性附庸意识的讨论
        3.4.3 底层人物的重现
结语
参考文献
致谢



本文编号：3998097