文化人类学视野下中国独立纪录片的影像书写研究

发布时间：2025-02-11 16:09

　　中国独立纪录片自20世纪90年代初开始逐渐发展起来,创作者以中国社会底层的弱势群体、边缘人群为主要拍摄对象,用影像记录与阐释了多种多样的中国文化。中国独立纪录片与传统的、官方的纪录片相比,具有强烈的独立精神,这得益于中国独立纪录片的创作者不受体制内身份的制约、不受商业上资金的裹挟、不迎合大众的审美趣味,以一种自由、独立的个人化书写方式来进行影像书写。本论文在绪论中对此选题的选题背景、选题意义、研究现状以及主要研究内容与方法进行了详细阐释。主体部分共包括六章,第一章对中国独立纪录片进行了界定并梳理了中国独立纪录片的发展历程;第二章从文化人类学与独立纪录片影像书写的关系出发,分析了文化人类学的核心议题——文化,探讨了中国独立纪录片与文化人类学在研究领域的重合之处、中国独立纪录片创作者与文化人类学学者在工作方法上的相近之处;第三章梳理了中国独立纪录片所重点书写的文化种类;第四章从中国独立纪录片对文化的影像记录的角度出发,分析了参与观察的记录方式、“单点介入”的记录视点、作者化的长镜头“机内剪辑”三种中国独立纪录片创作者对影像进行记录的方式;第五章从中国独立纪录片对文化的影像阐释的角度出发,分别...

【文章页数】：96 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2-2文化分层的冰山比喻①第二节中国独立纪录片与文化人类学相遇

第二章文化人类学与独立纪录片的影像书写

图2-4《好死不如赖活着》中的平视镜头

第二章文化人类学与独立纪录片的影像书写33图2-4《好死不如赖活着》中的平视镜头片中，雷梅有三个孩子，其中两个都是艾滋病患者。在如图2-4所示的这个平视镜头中，她摆明了自己两个身份：第一个是作为独立的个体，她在遭受病痛折磨的时候有过结束自己生命的念头，说了两遍“不如死了”；但是作....

图5-1《金星小姐》中的对比镜头

第五章中国独立纪录片对文化的影像阐释68图5-1《金星小姐》中的对比镜头另外作品的画面带有很强的粗糙感与随意性，例如金星在讲述在比利时遇到的出租司机的特殊请求的镜头中，画面明显曝光过度，整段讲述中金星的脸都是“白色”的，如图5-2所示，这在传统的、官方的纪录片中可能属于瑕疵镜头，....

图5-2《金星小姐》中曝光过度的镜头

第五章中国独立纪录片对文化的影像阐释68图5-1《金星小姐》中的对比镜头另外作品的画面带有很强的粗糙感与随意性，例如金星在讲述在比利时遇到的出租司机的特殊请求的镜头中，画面明显曝光过度，整段讲述中金星的脸都是“白色”的，如图5-2所示，这在传统的、官方的纪录片中可能属于瑕疵镜头，....

本文编号：4033512