论深作欣二导演的电影风格

发布时间：2017-08-24 00:06

  本文关键词：论深作欣二导演的电影风格

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【摘要】：深作欣二是日本“殿堂级”的影视创作大师,他的作品影响重大,是一个重要且未经深入研究的课题。然而,以电影为主体,立足于镜头美学、蒙太奇思想以及深作欣二导演的作品价值进行全面探究的文献非常少,很多文章也是较为零散,没有统一性。而且有很多的研究成果在本人看来都偏离了深作欣二导演的初衷,甚至违背了他的本意,仅仅把深作欣二导演的作品狭义的界定为“暴力美学”的范畴,这都是对深作欣二导演的一种错误理解。深作欣二导演有着不同于一般导演的思维模式,采用非线性的叙事风格,多种角度去暴露本民族的劣根性与病态文化,更好的展现不同时期的色彩。不仅可以从作品缩影中挖掘日本电影史的发展;还可以以点带面,审视日本电影的宏观文化环境。
【关键词】：深作欣二 人性 主观思考 闵怀
【学位授予单位】：哈尔滨师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J905
【目录】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 第一章 绪论9-14
• 一、研究背景以及现有成果9-12
• 二、研究的目的与意义12-13
• 注释13-14
• 第二章 深作欣二导演的艺术成就14-18
• 一、深作欣二导演的创作经历14
• 二、深作欣二导演的作品倾向14-15
• 三、深作欣二导演作品审美性的多样化15-17
• （一）战后反思历史的战争片15-16
• （二）狭义动作片16
• （三）文艺爱情类喜剧片16-17
• 注释17-18
• 第三章 深作欣二导演的蒙太奇思想18-25
• 一、叙事的蒙太奇手法18-21
• （一）客观镜头视角的叙事立场18-20
• （二）更加完善的杂耍蒙太奇20-21
• 二、电影节奏的蒙太奇把握21-23
• （一）叙事蒙太奇21-22
• （二）表意蒙太奇22-23
• 三、复合空间的蒙太奇构造23-24
• 注释24-25
• 第四章 深作欣二作品的审美意蕴25-32
• 一、反面人物形象的在隐喻25-27
• 二、非语言信号的象征27-30
• （一）“创伤”的象征27-28
• （二）“女人”的象征28-29
• （三）“幻境”的象征29-30
• 三、镜头语言的政治倾向30-31
• 注释31-32
• 第五章 深作欣二电影作品的价值32-40
• 一、暴力美学的价值32-36
• （一）暴力美学的审美意蕴32-34
• （二）暴力美学存在的价值34
• （三）暴力美学对民族文化与时代潮流的影响34-36
• 二、对民族电影发展的贡献36-39
• （一）民族性电影对民族文化与民族传播的思考36-38
• （二）在多元文化背景中凸显的作用38-39
• 注释39-40
• 结论40-41
• 参考文献41-43
• 攻读硕士学位期间所发表的学术论文43-45
• 致谢45

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7 ;日本黑帮[J];文史参考;2011年01期

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1 周胜;论深作欣二导演的电影风格[D];哈尔滨师范大学;2016年

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本文编号：728064