华莱坞电影配乐类型及国际化生存路径研究

发布时间：2017-09-13 02:18

  本文关键词：华莱坞电影配乐类型及国际化生存路径研究

  更多相关文章： 华莱坞电影 电影配乐 民族音乐 跨文化 交融与共生

【摘要】：电影配乐具有把握电影节奏、突出人物形象以及烘托电影主题的作用。在传播全球化进程推动下,华莱坞电影配乐不再局限于使用单一的民族音乐元素,而是在民族化与本土化实践中引入西方音乐元素,打造更具国际化的配乐风格,营造更为多元化的电影氛围。当下华莱坞电影的配乐可分为三种主要类型:凸显文化民族性之民族音乐元素主导的配乐,强调文化现代化之西方音乐元素主导的配乐,民族音乐元素与西方音乐元素交融共生的配乐。当然,华莱坞电影配乐也存在问题:东洋风席卷华莱坞电影配乐,本土音乐人文化自信和文化自觉的缺失。在电影传播全球化的背景下,华莱坞电影配乐的国际化生存路径应该是:直面劣势和问题,培养文化自觉,增强文化自信,同世界电影对话,取百家之长,扬自家优势,在实现自身文化认同、建构世界电影多级化格局中,不断发展繁荣作为中华文化传播排头兵的华莱坞电影。
【作者单位】： 浙江大学传播研究所;
【关键词】： 华莱坞电影 电影配乐 民族音乐 跨文化 交融与共生
【基金】：2015年度国家社科基金艺术学重大招标项目“‘中国梦’影视创作与传播策略研究”(15ZD01)的阶段性研究成果之一 浙江省社会科学重点研究基地——传播与文化产业研究中心、浙江省重点创新团队——国际影视产业发展研究中心课题“华莱坞电影理论研究:以国际传播为视维”(ZJ14Z02)的成果之一
【分类号】：J617.6
【正文快照】： 自19世纪末电影于法国诞生以来,世界电影经历了由无声电影向有声电影的转变。意大利电影评论家卡努杜曾说“电影是可以与建筑、音乐、绘画、雕塑、诗、舞蹈并列的一种独立的新的艺术,即‘第七艺术’”[1]。这是因为声音的出现让电影不再局限于画面,而是成为了集视、听为一体的

【相似文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 尹娜;李红;;谈电影配乐艺术中情感的渲染与升华[J];电影文学;2013年22期

2 张丹;;电影《铜雀台》的电影配乐分析[J];电影文学;2014年01期

3 崔永春;;西西里的美丽乡愁——谈埃尼奥·莫里康内在“回乡三部曲”中的电影配乐[J];吉林艺术学院学报;2007年02期

4 张川;;配乐大师埃尼奥·莫里康内的电影配乐风格探析[J];电影评介;2008年15期

5 刘牧洋;黄欣宁;;电影配乐大师莫里康内:好音乐不能拯救烂电影[J];音乐生活;2009年10期

6 高翔;;浅析《机器人瓦力》的电影配乐[J];电影文学;2010年06期

7 杨婷;张义瑶;;电影中的配乐设计研究[J];电影文学;2011年24期

8 张若邻;;浅析电影配乐的情绪感染力[J];剑南文学(经典教苑);2012年06期

9 关诗;;《毕业生》电影配乐赏析[J];音乐生活;2012年12期

10 邰乐;;电影配乐在电影审美中的渲染价值参考[J];电影文学;2012年23期

中国重要报纸全文数据库 前5条

1 商报记者 陈杰 实习记者 卢扬;中国电影配乐需要独立的创作空间[N];北京商报;2012年

2 商报记者 陈杰 实习记者 卢扬;中国电影配乐业的烦恼[N];北京商报;2012年

3 本报记者 邵岭;电影配乐,“没落的贵族”？[N];文汇报;2011年

4 本报记者 何文琦;“只为能触动灵魂的电影配乐”[N];深圳商报;2009年

5 朽木;尘世与天堂[N];东方航空报;2008年

，

本文编号：840935