华嵒花鸟画中“八哥”艺术造型研究

发布时间：2020-12-29 15:38

　　华喦作为清朝全盛时期“扬州画派”的代表人物之一,花鸟成就最高,兼善人物、山水、草虫。作为一位特殊的文人职业画家,虽一生都在艰难困苦中挣扎,但是他安贫守志,一生创作了大量雅俗共赏的花鸟绘画作品,流传十分广泛,其中尤以八哥题材作品较多,成为后世模仿的范本之一。华喦与古人相比,他的八哥题材作品技法新颖,色彩淡雅,画面构图较奇险且丰富。他对八哥的描绘不仅能看出前人的身影,更能感受到他的革新,切入现实,塑造了生机勃勃的八哥形象,唤起人们对自然的热爱与向往。作为职业画家,他不一味的迎合市场的需求,在反映了大众的审美趣味之上加以升华,作品不仅雅俗共赏还着重表现文人趣味。因此他的八哥作品获得了当时及后世文人和市民阶层的普遍喜爱。本文通过对华喦所处的时代背景、个人的经历等因素的梳理,从多方面探究华喦的艺术风格,他的作品集宋、元、明、清诸家之长,师古人之心,注重“写生”在总结中提炼,从而形成了造型独特、笔墨柔韧、色彩静雅、构图新颖的八哥作品风格。通过对华喦八哥作品造型风格特点的分析,探析其对海派及现当代花鸟画家的影响,归纳华喦八哥作品在中国花鸟画中的历史地位和独到之处。 

【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省

【文章页数】：47 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

宋赵佶《鸲鹆图轴》《Starlingfigureaxis》

第四章华喦花鸟画作品中八哥的造型风格解析-15-华喦的图1-2《秋树斗禽图轴》，可见华喦对于宋徽宗赵佶的学习继承。在构图上也是对角线构图，只是八哥的位置相互调换了一下，华喦的画面上也是三只八哥，右下角两只八哥在激烈的打斗，左上角一只八哥在全神贯注的观战，寻找合适的时机准备参与其中。两只正在打斗的八哥它们之间的位置大致相同，都是一上一下，扑张着翅膀，唯一不同的是赵佶上面的八哥是正面形象向上扑张翅膀，而华喦上面的八哥是背面形象向下扑张翅膀；观战的八哥，赵佶的八哥是侧面形象，而华喦的八哥是俯身向下，只是在视角上发生着些许的变化；两张画面中都有树干，构成了画面的延伸，来维持画面的平衡。两幅作品从构图，立意、色彩上大致相同，可见赵佶对华喦影响的深远。（二）对元代王渊的继承在元代众多的花鸟画家中王渊是较具有代表性的画家之一，他的绘画对华喦产生了重大影响。王渊，师法黄荃，他用墨色代替色彩，这并非容易。他需要用水墨的方式来表达人们所看到的五彩缤纷的花鸟世界，并且能够让人们所接受，在用笔上异于古人，烘托出非凡的意境。如图2-1《鸜鹆梅雀图》，113厘米X32.2厘米，在画面下方以坡石为基，斜生古梅一株，根盘交错，主干虬曲，新枝侧发。枝上梅花点点，有的含苞待放，有的争奇斗艳，繁花锦簇，疏密有致，其间翠竹几许，幽泉徐徐。栖息在枝头的两只八哥一个正面，一个侧面，一只张开双喙向前方啼叫，另外一只回首倚望。画面右上方一只雀鸟振翅高飞，左侧枝头的那一只也如弓弦之势，欲随之而起，一同而去。画面中单单的以墨色来代替色彩的变化，用干、湿、浓、淡、焦的墨色变化去呈现物体的质感，造型生动，形象逼真。梅树的枝干以S型摆布出大的走势，开合有度，疏密得宜。全图采用的?

元王渊《鸜鹆梅雀图》《Starlingmeifinchfigure》

【参考文献】：
期刊论文
[1]鉴画举例[J]. 冯朝辉.  艺术工作. 2019(06)



本文编号：2945883