弘仁山水画置陈布势研究

发布时间：2021-05-10 10:38

　　本文通过研究弘仁山水置陈布势为线索,就其形成的历史因素和人文因素,探讨弘仁山水置陈布势的现实意义及对自身绘画的启发,从弘仁山水如何置陈出发,通过他对自然实地的取景加以主观处理进行分析,探讨如何形成弘仁独有的几何化、空间平面化的山水气象。弘仁即是新安画派领袖人物也是提倡新潮的先锋,他也是第一个以描绘黄山而成功的画家,他的绘画理念“敢言天地是吾师”更是当时画坛的模范,师法自然成为一种潮流。因此,弘仁山水的置陈布势值得我们研究。明末清初的社会动荡,弘仁被裹挟其中,心境因此受到影响,这也使得山水面貌出现转变。弘仁在置陈布势上不仅受当时所在地徽州木刻版画潮流的影响,还受到师从的倪云林与实景黄山的影响。弘仁学习倪瓒,不仅仅局限于模仿,弘仁化为己用,在倪云林的技法上形成了自己的风格。弘仁在黄山中师法自然完成了对倪云林的蜕变,最终确立了他独一无二的置陈布势之法。弘仁的山水中山石树木都呈现方直的造型,几乎没有皴擦,不仅表现出山峰的奇秀,而且在画面上通过疏密加强了空间感,使山水有了冷寂的气象。本文会从弘仁的社会背景,人生阅历以及弘仁师承倪瓒,师法黄山来分析弘仁山水置陈布势的形成原因。本文分为四个部分,第一... 

【文章来源】：河北大学河北省

【文章页数】：52 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
第一章 弘仁山水画置陈布势的形成与演变
    1.1 弘仁山水心境转变的成因
    1.2 木刻版画对弘仁“置陈”的启发
    1.3 师从倪瓒而蜕变的山水之势
第二章 弘仁山水画置陈布势的要素
    2.1 线的构筑之法
    2.2 物象的几何化
    2.3 空间平面化的独特性与表现
第三章 弘仁山水画置陈布势的审美取向与价值
    3.1 师法黄山,变化黄山
    3.2 置陈布势对心中山水的表达
结论
参考文献
专业创作部分
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]禅宗与弘仁的山水画风[J]. 孟宪伟.  美与时代(下半月). 2009(08)
[2]论师法黄山与渐江画风的形成[J]. 吕少卿.  数位时尚（新视觉艺术）. 2009(01)
[3]论渐江的思想嬗变及对其画风的影响[J]. 吕少卿.  贵州大学学报(艺术版). 2006(03)
[4]略论渐江和新安画派[J]. 陈传席.  美术. 1984(04)

硕士论文
[1]弘仁《黄山图册》的画面探究[D]. 吴圣.湖北美术学院 2018
[2]渐江山水画构图研究[D]. 邹明磊.中央美术学院 2016
[3]试论弘仁绘画的虚静之美[D]. 张志惠.天津美术学院 2014
[4]论弘仁作品中的形式美[D]. 王顾宇.南京师范大学 2013
[5]论渐江与黄山写生[D]. 李振军.中央美术学院 2012
[6]弘仁“禅意”画风初探[D]. 李勇.首都师范大学 2011
[7]浅谈渐江山水图式构成对我创作的启示[D]. 孙炜.南京师范大学 2011



本文编号：3179221