幽玄意识在具象表现绘画中的探索尝试

发布时间：2021-05-09 19:47

　　在现代社会艺术螺旋式上升发展的进程中,我们似乎逐渐淡忘了传统的艺术美学观念。物哀、幽玄、侘寂,都是优秀的东方传统美学观念。选择东方幽玄美学作为艺术创作的基础美学指导,一方面是笔者希望通过这种方式将东方传统的美学观念传承下来,另一方面也是由于笔者对东方幽玄美学偏爱有加,并且对于不可名状的,晦涩阴郁的物像有如执念般的喜爱。选择具象表现手法,既是出于个人的审美偏好,也是因为具象表现性绘画不仅仅是对客观事物的传移摹写,更是强调表达作者内心的主观思辨。关于人类哲学的三大追问,有唯物主义和唯心主义之分。在这里笔者主要以唯心主义的三大追问“我是谁;从哪来;到哪去。”进行探索。本文主要分为四个部分。第一部分主要阐述了笔者的创作缘起以及简单论述目前国内外关于东方幽玄美学与具象表现油画的研究现状及本文具体的研究方法;第二部分大致分析了物哀、幽玄、侘寂这三种美学观点的异同以及具象表现绘画的艺术语言特征及表现形式,简述笔者对于东方幽玄美学的理解并结合具体的作品分析不同的艺术家风格特点;第三部分围绕作品展开,详细阐释了笔者在创作过程中对于画面构成、虚实、色彩表现等与东方幽玄美学的结合,及关于唯心主义三大追问的思... 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
作品信息
摘要
Abstract
第一章 绪论
    第一节 创作《虚妄之森》的缘起
    第二节 课题研究的目的及意义
    第三节 国内外相关课题的研究现状
        一、关于具象表现油画的研究概况
        二、关于“幽玄”美学的研究概况
    第四节 本创作研究的方法思路与创新点
    第五节 本文的主要研究内容
第二章 相关艺术家及作品的案例分析
    第一节 关于具象表现油画
        一、表现形式
        二、艺术家及其作品案例分析
    第二节 关于“幽玄”美学
        一、主要观点
        二、艺术家及其作品案例分析
第三章 《虚妄之森》系列创作的过程及体会
    第一节 创作主题的确立与延展
        一、自我的觉醒
        二、生命的起始
        三、死亡的终结
    第二节 创作过程中语言与形式
        一、造型:象征性物象的叠影
        二、色彩:情绪化冶艳的光斑
        三、肌理:半遮掩挥洒的笔触
    第三节 体会与启发
结语
参考文献
作者在攻读硕士学位期间取得的成果
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]具象表现主义油画语言技法在创作中的运用[J]. 陈家业.  艺术评鉴. 2018(21)
[2]窥探艺术作品中的死亡意象[J]. 葛瑞娇.  艺术科技. 2016(01)
[3]幽玄的涅磐:花的阐微——《风姿花传》的形成、意义及其转变[J]. 韩聃.  重庆大学学报(社会科学版). 2010(04)

博士论文
[1]禅宗对古代日本水墨画之影响[D]. 安藤美香.中国艺术研究院 2013
[2]现实20写实20真实[D]. 娜仁花.中国美术学院 2010

硕士论文
[1]牧溪《六柿图》禅画及其当代启示研究[D]. 庞东爽.中国艺术研究院 2018
[2]传承与突破—具象表现主义绘画的发展[D]. 王晓群.南京师范大学 2012



本文编号：3177912