李唐山水风格变迁研究
发布时间：2021-06-11 05:02
我国绘画历史源远流长,山水画的开端最早始于晋,经由唐末五代,到南北宋时期开始全面成熟,出现了第一个制高点。在历史社会文化背景、宋徽宗建立的画院制度等因素的影响下,宋代山水画结合着艺术自身发展的规律等诸多方面元素,以李唐山水风格变迁为代表,由北宋全景式图像模式逐渐过渡到南宋小景构图,即宋代风格雄浑的全嶂式山水画与清雅而富有诗意的小景式山水——我国山水画中两种最具代表性的典型模式,山水画家的作品风格受当时及社会政治环境和地理条件的改变、完善的理学哲学系统、文人画的相对成熟等元素的影响发生了转变,也贯穿了李唐的绘画生涯,作为一个重量级人物,其艺术轨迹贯穿了北宋、南宋两个阶段,查阅我国古代画集论著,发现他的作品在不同的时期——北宋年间、南渡至南宋时期,都展现了不同的风格特征,尤其是南渡后极具个人风貌,非常不同凡响,在画坛中占据首席重要之地,催使其他南宋三家形成定位新的画风,开创了南宋山水画派,本篇文章尝试运用我国古典山水画史画论、部分美学、哲学观点聚焦解析李唐山水画风格的变迁,同时凸显分析宋代山水画的图式转变,从李唐一人绘画风格图式的转变窥见北宋至南宋山水画图式的转变,以及总结这种转变对后世画...
【文章来源】：青岛大学山东省
【文章页数】：53 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
万壑松风图（局部）
青岛大学硕士学位论文10图2.2万壑松风图（局部）创作于宣和甲辰年间的典藏之作《万壑松风图》作为一条李唐艺术生涯中的分界线，是北宋全嶂式山水集大成的代表作，是北宋山水画向南宋山水画过渡的里程碑，画作完成于1124年，大约在画家五十至六十岁之间，画面取传统构图方式，分近、中、远景三个清晰的层次，堂堂正正巍峨的主峰矗立在画面中央，森严雄浑，山顶峰有葱翠成荫的松树加以点缀，左右有客峰数座，迷蒙的云雾缭绕将这座主峰与位于画面中间的巨岩峰和松林做了一个分割，再向下我们的视线被郁郁葱葱的松林、潺潺流水的瀑布、涧溪所占据；从绘画技法方面来看，李唐结合前代诸家技法进行了融变，画面里山石用小斧劈皴技法来体现，瘦削富刚性的线条与密密麻麻的小铁钉、铁片一般的皴法成为刻画主峰的主要表现形式，每块山石都有方形锐利的棱角，画面中中景、近景左侧山石斫笔刻画，已经隐约有向大斧劈皴过渡的趋势，密密麻麻的松林交织形成了松风，放大细看每一根枝干上生长的松针浓墨写出，细腻可见，挺立有度，树木主体枝干用浓墨勾勒，树皮用鱼鳞皴，树根扎于岩石之间尽显技法老辣。山峰和松针有过青绿设色的痕迹，这幅画里面笔墨变化多端的技法，已经孕育了向南宋院体山水画过渡的雏形，是对于夏圭、马远的先期启发。图2.3宋代李唐江山小景图绢本49.7*186.7cm台北故宫博物院《江山小景图》（图2.3）为长卷形式的画作，篇幅并不小，画面左侧的自上向下的巨峰顶上树木葱郁，磐石如削，与《万壑松风图》中主峰颇为相似，一条瀑
青岛大学硕士学位论文12图2.4宋代李唐奇峰万木图绢本39.3*65.7cm台北故宫博物院图2.5奇峰万木图（局部）第二节南渡经历对李唐的影响前面在第一章里提到公元1126年的冬天，金军按捺不住对宋领土的长期觊觎，挥师南下，由东西两路渡过黄河，从四面围住了宋的首都汴京，汴京在抵抗一个月后城破，历史总是有着惊人的重合，徽宗、钦宗被金人劫持至北境，后徽宗在北境抑郁而亡，令人不由想到曾经宋太祖赵匡胤也用同样的方式对待南唐后主李煜，而李煜和赵佶同样在艺术上达到别人无法企及的高峰。我们从《三朝会盟会编》里了解到金军在汴梁城内烧杀抢掠,后学者考证，金人崇尚汉家艺术文化，在攻破东京汴梁搜罗各色匠人，其中也包括李唐，家国尽失使得北宋的政治结束在史称“靖康之变”的浩劫中，李唐赖以生存实的宣和画院也化为乌有。被压往北境的路上，李唐依然冒死从北国金人的军营中逃回，逃跑的路线也只能是沿着太行山一路向南，历尽颠沛险阻，有学者考证此时李唐大约是介于五旬到六旬之间，听说高宗向南行进，李唐便一路追随高宗到达南方，而当时的南宋朝廷较之曾经的北宋王朝更加羸弱飘摇，只能先潜心于军事抵抗外敌，后经过建炎南渡几经定夺选定临安作为都城安定下来。史料记录建炎年间的南渡是一个异常残酷艰苦的长期过程，在经过“靖康之耻”中侥幸残存的皇室人员漂流零落（曾被北宋皇室抛弃的孟太后与宋高宗），与朝廷官员被金军以歼灭为目的一路追击向南，数次被逼入死境，最后在黄天荡之战中绝处逢生，高宗在孟太后的诏书加持下终于在临安登基，后又在她的帮助下避过了灭顶之灾“苗刘兵变”，当时的财政情况不允许恢复画院，经过多年的调整生息后，皇家及其下属机构才慢慢的又重新恢复了以前的规模和各种职能结构，画院也在极爱山水的宋高
【参考文献】：
期刊论文
[1]李唐绘画特点及艺术风格[J]. 任可心,张博豪,湛磊. 大众文艺. 2019(23)
[2]《林泉高致》中的北宋山水图式研究[J]. 张莹璐. 艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报. 2018(05)
[3]两宋之交院画的风格之变:李唐之生平及其作品考[J]. 冯鸣阳. 中国美术. 2015(01)
[4]浅析李唐山水画构图之变[J]. 行卫东. 美术大观. 2014(02)
[5]药草、高士与仙境:李唐《采薇图》新解[J]. 黄小峰. 文艺研究. 2012(10)
[6]文人意趣对南宋院体山水画的影响[J]. 李东风. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2007(03)
[7]从李唐作品看两宋山水画风之流变[J]. 王成宝. 美与时代. 2005(05)
[8]论影响李唐绘画风格的潜在因素——兼与陈传席先生商榷关于李唐研究的几个问题[J]. 彭亚. 美术及设计版. 2003(02)
[9]李唐绘画研究[J]. 蔡罕. 杭州大学学报(哲学社会科学版). 1998(04)
[10]试论李唐南渡后重入画院及其画风之演变[J]. 铃木敬,魂美月. 新美术. 1989(04)
博士论文
[1]宋代山水画图式演变研究[D]. 黄红涛.哈尔滨师范大学 2019
[2]南宋宫廷艺术中的文学与图像关系研究[D]. 杨光影.东南大学 2017
[3]五代两宋山水画“画题”之研究[D]. 王平.中国美术学院 2017
[4]身份和学养[D]. 李洁璇.南京艺术学院 2016
[5]北宋绘画文人化研究[D]. 陈思.中央美术学院 2013
[6]中国绘画理论对日本南画的影响[D]. 林煜峰.中国美术学院 2009
硕士论文
[1]林泉之心—李唐《江山小景》笔墨呈现与山水画创作的研究[D]. 闫玉亭.上海师范大学 2019
[2]山水文化与太行情结—太行主题山水画研究[D]. 吴李娇.渤海大学 2017
[3]从物境之美看两宋山水画的转变[D]. 丁敏敏.鲁东大学 2016
[4]论文人画思想对李唐绘画风格转变的影响[D]. 叶玉霜.中国艺术研究院 2016
[5]文人画的发展及演变[D]. 韩睿思.吉林大学 2014
[6]两宋山水画构图形式的比较研究[D]. 苑明波.渤海大学 2014
[7]论北宋文人画观念对宋代山水小品画的影响[D]. 许媛媛.江苏师范大学 2014
[8]苏轼文人画意境论[D]. 黄苏.云南师范大学 2014
[9]浅析两宋时期山水画构图特点[D]. 李亭亭.曲阜师范大学 2014
[10]李唐《清溪渔隐图》研究[D]. 朱蓓蓓.华东师范大学 2013
本文编号：3223866
【文章来源】：青岛大学山东省
【文章页数】：53 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
万壑松风图（局部）
青岛大学硕士学位论文10图2.2万壑松风图（局部）创作于宣和甲辰年间的典藏之作《万壑松风图》作为一条李唐艺术生涯中的分界线，是北宋全嶂式山水集大成的代表作，是北宋山水画向南宋山水画过渡的里程碑，画作完成于1124年，大约在画家五十至六十岁之间，画面取传统构图方式，分近、中、远景三个清晰的层次，堂堂正正巍峨的主峰矗立在画面中央，森严雄浑，山顶峰有葱翠成荫的松树加以点缀，左右有客峰数座，迷蒙的云雾缭绕将这座主峰与位于画面中间的巨岩峰和松林做了一个分割，再向下我们的视线被郁郁葱葱的松林、潺潺流水的瀑布、涧溪所占据；从绘画技法方面来看，李唐结合前代诸家技法进行了融变，画面里山石用小斧劈皴技法来体现，瘦削富刚性的线条与密密麻麻的小铁钉、铁片一般的皴法成为刻画主峰的主要表现形式，每块山石都有方形锐利的棱角，画面中中景、近景左侧山石斫笔刻画，已经隐约有向大斧劈皴过渡的趋势，密密麻麻的松林交织形成了松风，放大细看每一根枝干上生长的松针浓墨写出，细腻可见，挺立有度，树木主体枝干用浓墨勾勒，树皮用鱼鳞皴，树根扎于岩石之间尽显技法老辣。山峰和松针有过青绿设色的痕迹，这幅画里面笔墨变化多端的技法，已经孕育了向南宋院体山水画过渡的雏形，是对于夏圭、马远的先期启发。图2.3宋代李唐江山小景图绢本49.7*186.7cm台北故宫博物院《江山小景图》（图2.3）为长卷形式的画作，篇幅并不小，画面左侧的自上向下的巨峰顶上树木葱郁，磐石如削，与《万壑松风图》中主峰颇为相似，一条瀑
青岛大学硕士学位论文12图2.4宋代李唐奇峰万木图绢本39.3*65.7cm台北故宫博物院图2.5奇峰万木图（局部）第二节南渡经历对李唐的影响前面在第一章里提到公元1126年的冬天，金军按捺不住对宋领土的长期觊觎，挥师南下，由东西两路渡过黄河，从四面围住了宋的首都汴京，汴京在抵抗一个月后城破，历史总是有着惊人的重合，徽宗、钦宗被金人劫持至北境，后徽宗在北境抑郁而亡，令人不由想到曾经宋太祖赵匡胤也用同样的方式对待南唐后主李煜，而李煜和赵佶同样在艺术上达到别人无法企及的高峰。我们从《三朝会盟会编》里了解到金军在汴梁城内烧杀抢掠,后学者考证，金人崇尚汉家艺术文化，在攻破东京汴梁搜罗各色匠人，其中也包括李唐，家国尽失使得北宋的政治结束在史称“靖康之变”的浩劫中，李唐赖以生存实的宣和画院也化为乌有。被压往北境的路上，李唐依然冒死从北国金人的军营中逃回，逃跑的路线也只能是沿着太行山一路向南，历尽颠沛险阻，有学者考证此时李唐大约是介于五旬到六旬之间，听说高宗向南行进，李唐便一路追随高宗到达南方，而当时的南宋朝廷较之曾经的北宋王朝更加羸弱飘摇，只能先潜心于军事抵抗外敌，后经过建炎南渡几经定夺选定临安作为都城安定下来。史料记录建炎年间的南渡是一个异常残酷艰苦的长期过程，在经过“靖康之耻”中侥幸残存的皇室人员漂流零落（曾被北宋皇室抛弃的孟太后与宋高宗），与朝廷官员被金军以歼灭为目的一路追击向南，数次被逼入死境，最后在黄天荡之战中绝处逢生，高宗在孟太后的诏书加持下终于在临安登基，后又在她的帮助下避过了灭顶之灾“苗刘兵变”，当时的财政情况不允许恢复画院，经过多年的调整生息后，皇家及其下属机构才慢慢的又重新恢复了以前的规模和各种职能结构，画院也在极爱山水的宋高
【参考文献】：
期刊论文
[1]李唐绘画特点及艺术风格[J]. 任可心,张博豪,湛磊. 大众文艺. 2019(23)
[2]《林泉高致》中的北宋山水图式研究[J]. 张莹璐. 艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报. 2018(05)
[3]两宋之交院画的风格之变:李唐之生平及其作品考[J]. 冯鸣阳. 中国美术. 2015(01)
[4]浅析李唐山水画构图之变[J]. 行卫东. 美术大观. 2014(02)
[5]药草、高士与仙境:李唐《采薇图》新解[J]. 黄小峰. 文艺研究. 2012(10)
[6]文人意趣对南宋院体山水画的影响[J]. 李东风. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2007(03)
[7]从李唐作品看两宋山水画风之流变[J]. 王成宝. 美与时代. 2005(05)
[8]论影响李唐绘画风格的潜在因素——兼与陈传席先生商榷关于李唐研究的几个问题[J]. 彭亚. 美术及设计版. 2003(02)
[9]李唐绘画研究[J]. 蔡罕. 杭州大学学报(哲学社会科学版). 1998(04)
[10]试论李唐南渡后重入画院及其画风之演变[J]. 铃木敬,魂美月. 新美术. 1989(04)
博士论文
[1]宋代山水画图式演变研究[D]. 黄红涛.哈尔滨师范大学 2019
[2]南宋宫廷艺术中的文学与图像关系研究[D]. 杨光影.东南大学 2017
[3]五代两宋山水画“画题”之研究[D]. 王平.中国美术学院 2017
[4]身份和学养[D]. 李洁璇.南京艺术学院 2016
[5]北宋绘画文人化研究[D]. 陈思.中央美术学院 2013
[6]中国绘画理论对日本南画的影响[D]. 林煜峰.中国美术学院 2009
硕士论文
[1]林泉之心—李唐《江山小景》笔墨呈现与山水画创作的研究[D]. 闫玉亭.上海师范大学 2019
[2]山水文化与太行情结—太行主题山水画研究[D]. 吴李娇.渤海大学 2017
[3]从物境之美看两宋山水画的转变[D]. 丁敏敏.鲁东大学 2016
[4]论文人画思想对李唐绘画风格转变的影响[D]. 叶玉霜.中国艺术研究院 2016
[5]文人画的发展及演变[D]. 韩睿思.吉林大学 2014
[6]两宋山水画构图形式的比较研究[D]. 苑明波.渤海大学 2014
[7]论北宋文人画观念对宋代山水小品画的影响[D]. 许媛媛.江苏师范大学 2014
[8]苏轼文人画意境论[D]. 黄苏.云南师范大学 2014
[9]浅析两宋时期山水画构图特点[D]. 李亭亭.曲阜师范大学 2014
[10]李唐《清溪渔隐图》研究[D]. 朱蓓蓓.华东师范大学 2013
本文编号：3223866
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