晚明“颓废”审美风格下人物画变形画风研究

发布时间：2021-08-02 13:21

　　明代的绘画就题材而言,山水、花鸟占据明显的主导地位,人物画由于功能的局限以及时代审美风尚变化的原因,呈现出相对式微的态势,直到晚明以陈洪绶、崔子忠、丁云鹏、吴彬为代表的追求变形、革新风格的出现,才使人物画在明代的发展展现出特殊的一面,彰显了人物画自身发展的属性与生命力。在中国历史发展的长河中,晚明是一个不乏“变局”的年代,封建专制统治松弛,加之心学兴起带来的思想转变,使整个社会处于变革和发展的一个转型时期,世人常常将这一时期看作重自我、重个性、重情欲的“真我”思潮的源头。这种思潮的大肆流行,是自我感官对传统伦理的彻底颠覆,而“欲”的沉溺,也使个体陷入了迷茫和堕落的深渊,儒家伦理规约要求的崇高化雅正审美风格受到严重冲击,进而极度个性化的“颓废”审美风格的艺术创作开始登上文艺舞台。“颓废”审美风格作为晚明人物画的一大特征,变儒家伦理推崇的崇高化的雅正审美为丑怪化“颓废”审美,表现出个性解放的时代精神。而晚明文士所表现出来的崇奇尚异、以怪为美、世俗化的“颓废”审美风格冲击着晚明人物画坛,致使此时期的绘画作品中表现出一种丑怪化的个性特征。本文将此种具有个性解放精神的“颓废”审美风尚与晚明变形人... 

【文章来源】：曲阜师范大学山东省

【文章页数】：69 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

-1曾鲸《王时敏小像》局部

-2曾鲸《张子卿像》局部

饰味道已经被一种更加个性化的非传统方式所取代。 吴彬人物画中最善罗汉题材，他所描绘的罗汉通常以奇怪脱俗的特点出现。在《五百罗汉图》（图 2-3-2）中可以一睹其笔下罗汉之形貌。卷中五百罗汉形态各异，体态多圆转，纯以色线勾其卷曲衣纹，线条多排比复叠，呈现为装饰性的纹理感。罗汉则有的涉水前行，有的骑着凤凰飞于天，有的则驾驭着各式各样的怪兽，还有的端坐于古怪石洞之中，用叙事性的故事情节将五百位罗汉形象串联了起来。在罗汉的姿态与脸相的类型上，多有变化，若将其与贯休笔下的罗汉（图 2-3-3）相比，则少了罗汉本身的庄严凝重，而多奇趣诡异，可谓是世俗变相。 图 2-3-1 丁云鹏《岩间罗汉图》局部

【参考文献】：
期刊论文
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博士论文
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硕士论文
[1]从陈洪绶谈明清人物画的变异风格[D]. 潘瑶.曲阜师范大学 2012
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[5]论晚明审美风尚与表现主义书风的形成[D]. 吕金光.四川大学 2007
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本文编号：3317639