超现实主义手法与当代人物画创作

发布时间：2021-09-11 17:04

　　随着全球化在各个领域的渗透与席卷,中西的碰撞与融合已成为必然出现的文化现象,这在艺术领域得到了鲜明的反映。综观笔者所从事的当代人物画领域,不论是从形式语言到画面内容,还是观念思想,有很多打破了传统的自然再现的人物画格局,借鉴西方艺术思潮与手法来呈现一种迷幻的、与现实稍有背离的情境的作品,这类作品的表达往往创新奇特、含蓄隐晦并耐人寻味,我们把它们称之为超现实主义表达。本课题的研究,着眼于对超现实主义的艺术精神与表现手法在当代人物画中的借鉴与实践运用,希望通过理论与实践两方面的深入分析与探索,拓展传统中国人物画的语言手法与审美意境。文章分为三个部分:前两章旨在探索西方超现实主义的形式语言特点,通过查文献和不断进行形式探索实验,确定超现实主义手法运用到当代国画人物创作的可行性与实践效果;第三章将研究过程中的体会与自己的创作灵感通过画作的形式呈现出来。作品主要将人物放置一个矛盾空间里,营造出一种“现实”与“梦境”交错的、具有超现实意味的氛围。笔者希望引发观者从逻辑和理性中跳跃出来去理解和感悟作品。第四章是创作心得与反思以及当代国画人物的发展方向,笔者强调不要因走西方现代路线而丢弃了传统绘画的内... 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：30 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

马格里特《记忆》油画在一性

第二章超现实主义手法与当代人物画创作的结合上海师范大学硕士学位论文6远古的雕像、斜斜的长影、远处的火车和交谈的两人，谜一样地被安排到了一起，引人遐想；而米罗的表现内容比较抽象，作品呈现出梦幻奇特的效果。随着艺术的发展和中西方美术的融合，我国当代画家徐累、张见等在创作过程中另辟蹊径、独树一帜，热衷于运用超现实主义的创作手法作画。他们想表现的对象不是自然状态下物像的质感与美感，而是将表现的物像作为一种图像符号来反映形而上的内在，将观念性变为重点。好比眼前有一堆树叶，不能只看表面的繁复，而是要看到它的本源，也就是“隐蔽”在底下的根，即“透过现象看本质”。他们的作品往往反逻辑，营造出虚幻空灵的特点。他们或将现实的物像放置于一个非现实的场景中，表现梦境的神秘感；或将物像化为图像符号，将要表达的精神内核隐喻在其中。徐累的《虚池记》（图3）就是最好的诠释。第二节超现实主义手法在当代人物画中运用的可行性1、现实与梦境的交错当代人物画中关于梦境与现实交错的作品屡见不鲜。而现实与梦境的交错主要体现在时间和空间上。郭小凌的人物画中空间关系上的重构也体现了现实与梦境的交错，她将中国传统意象与现代艺术表达手法完美交合，运用超现实的创作手法，带领观者“穿越”到一个个小庭深院的场景中，《归云》（图4）就是其中之一。画家将画面中抚琴的古代女子夸张地放大，置于山峰之上，琴声缭绕，人物与天地相融合，虚实相生，表达出超现实主义意味。图2基里科《意大利广撤油画图3徐累《虚池记》纸本设色图4郭小凌《归云》绢本设色

徐累《虚池记》纸本设色

【参考文献】：
期刊论文
[1]当代工笔画中超现实主义的表现研究[J]. 邓彬.  美与时代(中). 2019(04)
[2]当代新工笔色彩语言形式解析[J]. 刘玉.  湖北师范大学学报(哲学社会科学版). 2018(01)
[3]视像的再造——中国当代油画中超现实主义的介入[J]. 李西臣.  六盘水师范学院学报. 2016(01)
[4]世界的躯壳 徐累访谈录[J]. 朱朱,徐累.  东方艺术. 2006(03)



本文编号：3393383