中国绘画史中的米氏云山

发布时间：2020-10-17 13:11

　　 在山水画高峰林立的宋代,“米氏云山”的创造性面貌为山水画开拓了新的境界。本文以史料构筑的背景为基础,在中国绘画由唐至宋的发展变化中,结合有真迹传世的米友仁的山水画进行对比研究,从美术实践类博士研究生的角度,由艺术本体和艺术语言方面,以《潇湘奇观图》卷和《云山得意图》为其典型案例,讨论分析非常具有创造性的米氏云山的贡献。主要表现在以下主要几个方面。第一,从绘画题材上,米氏父子开拓了以“云山”为主体的新的题材。在米氏父子之前的山水画中还没有表现“云山”为主体。第二,反映在“外师造化,中得心源”的过程中,在文人画兴起的背景下,米氏父子摆脱了格法的束缚,提高了对“无常形而有常理”的云山、风物敏锐的感受力与成功的捕捉力,充分表现了南方自然环境的云山、雨树,包括气氛、阴雨的特征,也表现了文人画家的诗意化体验,发展了中国绘画状物写心的能力。第三,“米氏云山”的出现,发展了中国山水画的笔墨语言。米友仁通过“无根树,朦朣云”等云山烟树的描写,注重工具材料的选择与运用,用模糊湿润的笔墨进行不模糊的描绘,极大地提高了笔墨精准微妙的表现力。第四,“米氏云山”这种鲜活的手法,在笔墨造境上有着超乎寻常的随机性,偶然性,举重若轻,心手相忘,似乎游戏笔墨,实际上得大自在地表现了文人画家的诗意性感受。长期以来,在中国绘画史写作中,特别是论述米氏云山的著作中,曾误把“米氏云山”解释为“米点山水”,通过对《潇湘奇观图》卷和《云山得意图》卷及其以后承传演变为米氏云山的历代作品可以看出,米友仁的绘画实践中,并没有用“点”来代替一切笔墨技法,在绘画史上不同时代对“米氏云山”有着不同的发展和阐释,“米点山水”把米家山水进一步发展成笔墨程式化、符号化的结果,有利也有弊。本文以艺术实践者的角度,从具体作品中进行分析,结合史料文献,进行以笔墨实践方向为主的研究,总结历史经验,以恢复历史的本来面目,是必要和有益的。
【学位单位】：中央美术学院
【学位级别】：博士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J209.2
【部分图文】：

以云霞缥缈，眘然岩岭之幽，在峰峦重复的幽境之中，往往加以严谨细密的宫殿楼??阁，“云山”以细线勾勒为之，有“时睹神仙之事的”之感。传为其名下的《江帆楼阁??图》轴（台北故宫博物院藏）（图１），是描写此类山水幽居风格的作品。??資．??＿議讀：：：、??图１唐李思训《江帆楼阁图》轴（传）绢本设色??纵１０１．９横５４．７厘米台北故宫博物院藏??通过这件作品，我们可以看到李思训多以细笔勾勒的画法，由江上由近及远??１４??

远离尘世的遐思，试图创造出一种画家理想的境界。??ＩＩＩ??图２唐李昭道《明皇幸蜀图》（传）绢本设色纵５５．９横８１厘米台北故宫博物院藏??李昭道山水继承家学，传世作品《明皇幸蜀图》（图２），据学术界考证是??未摹本，但很好地体现了“二李”金碧山水的艺术风格。画面崇山峻岭，云烟缭绕，??树木高旷幽深掩映着两山之中曲折崎岖的栈道，可以看到很多很小的人行经于陡峭??的山间栈道缓慢前行，画面表现了山水“咫尺重深”之感。??隋代《游春图》就已有对“云山”的描绘，表现面积多体现在中远景的山峰中??部，以细笔勾勒，衬托山峰的高远之境。（图３）小李画法继承了展子虔《游春??图》的传统，勾线罩粉，线条如高古游丝穿插在山峰之中，飘忽不定，增强了山峰??的前后空间。山体结构表现复杂，线条勾勒无皴法，颜色运用明丽和谐，格调高??雅

的山间栈道缓慢前行，画面表现了山水“咫尺重深”之感。??隋代《游春图》就已有对“云山”的描绘，表现面积多体现在中远景的山峰中??部，以细笔勾勒，衬托山峰的高远之境。（图３）小李画法继承了展子虔《游春??图》的传统，勾线罩粉，线条如高古游丝穿插在山峰之中，飘忽不定，增强了山峰??的前后空间。山体结构表现复杂，线条勾勒无皴法，颜色运用明丽和谐，格调高??雅，通过设色，山石的结构层次表现了空间的纵深感，使画面呈现出更为雄伟壮丽??丰富感觉。??２７薛永年著《晋唐宋元卷轴画史》，新华出版社１９９３年１２月第一版，第４Ｓ页。??１５??
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本文编号：2844822