论黄宾虹“五笔七墨”说及绘画观

发布时间：2021-03-24 02:12

　　本文主要通过对黄宾虹的“五笔七墨”说进行解读进而分析对其绘画观的探索和研究。黄宾虹通过系统梳理和总结古人对于笔墨运用的经验,在晚年提出了“五笔七墨”说。“五笔”即“平、圆、留、重、变”,“七墨”为“浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法”。他独特的山水画艺术风格是由精湛的笔墨及其绘画观所形而成的,对于笔墨实质的理解和运用,最精于用笔,娴于施墨的就是黄宾虹先生。黄宾虹所发展的笔墨语言是在继承中国传统文脉的基础之上,进一步开拓和发展了山水画强而有力的表现力,可以说黄宾虹先生是上个世纪中国画家中最重视笔墨的地位和作用。他说:“国画精神,全观笔墨。”可见,以“笔法是骨,墨法肌肉”才能呈现出“浑厚华滋”的艺术画风。关于在用笔方面,他主张书画同源:“大抵作画如作书,国画之用笔用墨,皆从书法中来。”“画法与书法相通”。可见,黄宾虹是在书法用笔的基础上进行绘画,进而引出“以书入画”和“以画入书”等真知灼见。勾勒用笔,要有“一波三折”,这都来源于他对书法的深入研究和对中国画艺术创作的实践经验。他还将用水作为中国画中的一种技法重点提了出来,黄宾虹的笔墨及绘画观是在其哲学思想与美学思想的影响... 

【文章来源】：河南师范大学河南省

【文章页数】：56 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

简斋诗意图

几个问题——和裘柱常王伯敏先生双榷》①等另外在《论黄宾虹的渍墨法》中李达先生提“画家口诀”的重新发现，认为这对黄宾虹要的作用。②从这些论述中我们可以了解到研究将会更上一个新的台阶。墨法的悉心研究后，通过自己不断的笔墨实分类和提炼，是以类比的方法来说明墨法的厚华滋的效果是他数十年对前人积累起来的浓黑的墨色，这在画近景和物体的暗面时运于用浓墨的技巧，而且还吸收了董其昌的用，色不碍墨。颜色，用于

夜景、雨景的奇特艺术效果，是与他惯墨的走势来画。黄宾虹在课徒画稿中主张：胶即俗矣，求匀亦俗。”胆，点画淋漓的特色。黑色可以突出画面的浓黑处，而且在画中还对焦墨法作了解释：“焦墨法，于浓墨淡墨含春雨’视之枯燥，意极华滋。”且在黄宾人喜用焦墨，所谓‘干裂秋风，润含春雨’。”古人。由此可见，这是黄老研究墨法的一种尤不得“拖”、“涂”、

【参考文献】：
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本文编号：3096855