“扬州八怪”在中国绘画史上的地位研究榷辩

发布时间：2021-04-06 02:04

　　“扬州八怪”的绘画艺术作品风格强烈,个性鲜明,艺术格调清新高雅,笔墨情趣耐人寻味,艺术特色恣肆狂放,表现出了深刻的艺术境界,他们勇于开拓创新与敢于标新立异的精神,给当时的人们及后世以有力的影响与启迪,他们还给他们所追求的传统水墨写意画注入了新活力,同时对传统水墨写意画的发展也起到了积极作用。然而,"扬州八怪"有时作画会过于草率狂肆,潦倒快疾,从他们整个的绘画艺术成就上看,他们与堂堂正正的大家风范是有相当距离的。他们在绘画史上究竟掀起多大的影响,究竟占有怎样的地位,将不必多言而自有公论吧!“扬州八怪”大部分都是出身于高级知识阶层,有的通过科举考试而从政为民,有的终生以布衣自力而更生,但最终都以养家糊口而卖画求存,生活极其清苦寒酸,所以他们有着极为相似的生活感受与体验。他们都在绘画艺术上高度重视个性的解放与张扬,力求革新时弊;在绘画作品中都强调“神韵”以表现形神的关系,最终要求形神兼备,气韵生动,还善于使用水墨大写意的技巧与技法,并能将客观物象与主观感情高度融合统一,又特别强调诗、书、画、印的相互结合,以求融会贯通,还常以书法入画法,重视“书画本来同”的道理。但也有个别人对他们持否定观点,... 

【文章来源】：中国艺术研究院北京市

【文章页数】：73 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

清金农《月华图》①王菡薇：《扬州画派生存与创造》，辽宁美术出版社2003年版

11图 4.1 清 石涛《松窗读易图》山水、花卉、人物、书法、诗文等各方面取得统技法与书法、诗文打下的基础离不开的。石他日后艺术风格的蜕变与独具个性的艺术特色

上是来自比他稍早的梅清格。描绘黄山的绘画作品淡，要皆出自己意，为之神皴擦，气势跌宕，丘壑磊落画理论。作品风格多种多勾勒，绝少皴擦的，人称，淋漓畅快，笔法纵横，万钧的气势；细笔的地方同时，又突破了古人的陈作米点，用胭脂、藤黄作方法。

【参考文献】：
期刊论文
[1]扬州八家贤怪辩——有违中庸之道的扬州八怪[J]. 尹文.  东南大学学报(哲学社会科学版). 2006(01)
[2]扬州八怪其人其画—中国画的继承和发展[J]. 张俊来.  河北理工学院学报(社会科学版). 2003(S1)
[3]论扬州盐商与扬州八怪的依存关系[J]. 李家池.  扬州教育学院学报. 2000(01)
[4]“扬州八怪”与盐商[J]. 薛勤.  东南文化. 1996(01)
[5]扬州八怪的审美特色与艺术成就[J]. 薛锋.  美术研究. 1991(02)
[6]清代扬州画派研究综述[J]. 薛锋,张郁明.  美术研究. 1984(04)
[7]谈扬州八怪的诗画结合[J]. 薛锋.  美术研究. 1983(02)



本文编号：3120540