解读石涛山水画的审美价值取向
发布时间：2021-04-11 17:41
石涛是明末清初时期独创主义大师,由于身世影响以及外部环境的不同而产生不同的审美理解,形成一套独特的审美体系,在绘画创作上体现为奇特多样的艺术风格特点,因而再次解读石涛山水画的审美价值取向,为当代山水画的创作提供思想借鉴。本文以石涛山水画作为研究对象,采用文献研究法、个案研究法与数理统计的方法,以假设、推导的理性思维方式对石涛山水画的绘画语言进行分析,来解读石涛山水画在各个时期的审美价值取向。在宣城时期,因受黄山文化的影响,石涛山水画呈现浪漫闲逸的风格特征;而在南京与北京时期,由于遗民情怀的加深以及正统画派的排挤,石涛山水画呈现出一种苦闷沉郁的审美价值取向;到扬州时期,因书画市场的繁荣以及广泛的包容性,使石涛创作思想径情直遂,艺术创作呈现奔放旷达的境界,成为石涛山水画创作的高峰期。而对于石涛山水画的审美价值取向,后世一直存有争议,因而本文另外从解构中国传统绘画之说、开创中国新画风之势,以及对当代绘画的影响等方面再次进行深入的探讨,使本文的研究更为丰富。
【文章来源】：渤海大学辽宁省
【文章页数】：80 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
清·石涛黄山图（之五）
.点景人物的代入感强化闲逸之意石涛山水画中，点景人物常作为主体元素出现。点景人物在画面中比例虽作主体具有思想共通性的物象，其独特的表现力不仅丰富画面内容，而且的表现产生影响。在石涛山水画中有部分作品中点景人物与山水形态相呼①为例，因黄山传为轩辕黄帝修仙炼丹的仙山，山奇石怪，云雾缭绕，本名词，一直以来为众多诗人、画家所追捧。在《黄山图（之五）》（如图体构图被顶端两个山头与中部小路分为左右两部分，且左侧明显要比右侧木、山头还是房屋都要比右侧更为紧凑。在人物的安排上石涛采取左多右两人右侧一人。除此之外，在对画面高低位置的处理上，左侧山头高于右与其相呼应，左侧站着的人物明显高于右侧坐着的，且这两组人物将画面右两边人物离分界线距离大致相等，使画面达到均衡的效果。由此可见，排上很多地方均与自然山水相呼应，不仅表现出黄山的巧夺天工，而且使而人物与山水融为一体，不仅将人物作为山水的一部分，还将人物情感带如置身于黄山之中，体味黄山的静谧幽深，这种以点景人物的代入感来强法，使画面在黄山的闲逸的基础上更添以浪漫之意。
这两部分题画诗的排列形状分别为竖长方形与横长方形。在此幅作品中画绘了一幅山中观景图，前景的山石为画面的主体，从画面左侧横向延伸至右侧，且画山石中间部分利用空白艺术表现水流，将其分割成大小不一的石块；画面左上角为飞下的瀑布，画家运用空白与部分虚化的手法将瀑布以及紧邻的山峰都表现为虚无的，使画 面呈现出一种虚无缥缈的境界，展现了 景 色 之幽美。（1）原图 （2）处理图（一）
【参考文献】：
期刊论文
[1]石涛“神遇”说的创作论构成逻辑及价值意义——石涛画学创作论研究之二[J]. 张逸,Shi Tao. 广西教育学院学报. 2018(03)
[2]石涛山水画点景人物研究[J]. 陈姮. 湖北美术学院学报. 2018(01)
[3]石涛款《黄山十二屏》相关问题研究[J]. 朱良志. 中国书画. 2017(09)
[4]浅谈石涛的艺术经历及作品风格演变[J]. 任四四. 艺术教育. 2015(08)
[5]试论“一画”之哲学美学价值与意义[J]. 沈名杰. 湖北社会科学. 2014(02)
[6]一带长林送远秋——由《长夏山居图》看石涛晚年的心境及艺术特色[J]. 杨晓东. 沈阳故宫博物院院刊. 2009(01)
[7]石涛笔墨研究及对现当代山水画的影响[J]. 苏繁昌. 甘肃科技纵横. 2007(01)
[8]石涛绘画思想中的去俗论[J]. 张曼华. 艺术百家. 2006(04)
[9]一画与一法——石涛“一画”论与禅宗思想的关系[J]. 余勐,王长平. 美术大观. 2005(12)
[10]石涛笔墨理论的美学价值[J]. 贺志朴. 艺术教育. 2003(06)
硕士论文
[1]石涛立轴山水画构图研究及应用[D]. 林少伟.福建师范大学 2017
[2]宗教视域下的石涛绘画思想研究[D]. 李丛.江西科技师范大学 2016
[3]石涛山水画笔法研究[D]. 申丽娜.中国艺术研究院 2016
[4]石涛山水画“点景”研究[D]. 王祖栋.西安美术学院 2016
[5]石涛晚期作品中传统文人画含义的转变[D]. 方涓薇.云南师范大学 2016
[6]石涛山水画皴法研究[D]. 赵金芝.中国艺术研究院 2015
[7]论石涛绘画中的禅宗意境[D]. 谢凤.南昌大学 2014
[8]墨飞色舞随心意，浓涂淡抹总相宜[D]. 黄小菊.西南大学 2014
[9]石涛的经历对其艺术风格的影响[D]. 李璐宇.中央美术学院 2014
[10]石涛山水画创新研究[D]. 杲晶.江苏师范大学 2013
本文编号：3131677
【文章来源】：渤海大学辽宁省
【文章页数】：80 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
清·石涛黄山图（之五）
.点景人物的代入感强化闲逸之意石涛山水画中，点景人物常作为主体元素出现。点景人物在画面中比例虽作主体具有思想共通性的物象，其独特的表现力不仅丰富画面内容，而且的表现产生影响。在石涛山水画中有部分作品中点景人物与山水形态相呼①为例，因黄山传为轩辕黄帝修仙炼丹的仙山，山奇石怪，云雾缭绕，本名词，一直以来为众多诗人、画家所追捧。在《黄山图（之五）》（如图体构图被顶端两个山头与中部小路分为左右两部分，且左侧明显要比右侧木、山头还是房屋都要比右侧更为紧凑。在人物的安排上石涛采取左多右两人右侧一人。除此之外，在对画面高低位置的处理上，左侧山头高于右与其相呼应，左侧站着的人物明显高于右侧坐着的，且这两组人物将画面右两边人物离分界线距离大致相等，使画面达到均衡的效果。由此可见，排上很多地方均与自然山水相呼应，不仅表现出黄山的巧夺天工，而且使而人物与山水融为一体，不仅将人物作为山水的一部分，还将人物情感带如置身于黄山之中，体味黄山的静谧幽深，这种以点景人物的代入感来强法，使画面在黄山的闲逸的基础上更添以浪漫之意。
这两部分题画诗的排列形状分别为竖长方形与横长方形。在此幅作品中画绘了一幅山中观景图，前景的山石为画面的主体，从画面左侧横向延伸至右侧，且画山石中间部分利用空白艺术表现水流，将其分割成大小不一的石块；画面左上角为飞下的瀑布，画家运用空白与部分虚化的手法将瀑布以及紧邻的山峰都表现为虚无的，使画 面呈现出一种虚无缥缈的境界，展现了 景 色 之幽美。（1）原图 （2）处理图（一）
【参考文献】：
期刊论文
[1]石涛“神遇”说的创作论构成逻辑及价值意义——石涛画学创作论研究之二[J]. 张逸,Shi Tao. 广西教育学院学报. 2018(03)
[2]石涛山水画点景人物研究[J]. 陈姮. 湖北美术学院学报. 2018(01)
[3]石涛款《黄山十二屏》相关问题研究[J]. 朱良志. 中国书画. 2017(09)
[4]浅谈石涛的艺术经历及作品风格演变[J]. 任四四. 艺术教育. 2015(08)
[5]试论“一画”之哲学美学价值与意义[J]. 沈名杰. 湖北社会科学. 2014(02)
[6]一带长林送远秋——由《长夏山居图》看石涛晚年的心境及艺术特色[J]. 杨晓东. 沈阳故宫博物院院刊. 2009(01)
[7]石涛笔墨研究及对现当代山水画的影响[J]. 苏繁昌. 甘肃科技纵横. 2007(01)
[8]石涛绘画思想中的去俗论[J]. 张曼华. 艺术百家. 2006(04)
[9]一画与一法——石涛“一画”论与禅宗思想的关系[J]. 余勐,王长平. 美术大观. 2005(12)
[10]石涛笔墨理论的美学价值[J]. 贺志朴. 艺术教育. 2003(06)
硕士论文
[1]石涛立轴山水画构图研究及应用[D]. 林少伟.福建师范大学 2017
[2]宗教视域下的石涛绘画思想研究[D]. 李丛.江西科技师范大学 2016
[3]石涛山水画笔法研究[D]. 申丽娜.中国艺术研究院 2016
[4]石涛山水画“点景”研究[D]. 王祖栋.西安美术学院 2016
[5]石涛晚期作品中传统文人画含义的转变[D]. 方涓薇.云南师范大学 2016
[6]石涛山水画皴法研究[D]. 赵金芝.中国艺术研究院 2015
[7]论石涛绘画中的禅宗意境[D]. 谢凤.南昌大学 2014
[8]墨飞色舞随心意，浓涂淡抹总相宜[D]. 黄小菊.西南大学 2014
[9]石涛的经历对其艺术风格的影响[D]. 李璐宇.中央美术学院 2014
[10]石涛山水画创新研究[D]. 杲晶.江苏师范大学 2013
本文编号：3131677
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