笔墨为何等于零？——从语境研究视角浅析吴冠中的笔墨观

发布时间：2021-06-26 03:18

　　<正>20世纪90年代,吴冠中"笔墨等于零"的观点引发出一系列关于中国画笔墨问题的论辩。与之针锋相对的意见有万青力的"无笔无墨等于零"、关山月的"否定了笔墨,中国画等于零",张仃的"守住中国画的底线"等。这场跨世纪的论争围绕笔墨概念的内涵和外延、笔墨在中国画体系中的地位,以及如何创新与发展等问题展开,对传统中国画向现代转型进行了有益的探索,但其中也有一些断章取义式的批评。人类学家马林诺夫斯基提出,要想对一段话作出有意义的评价,必须先考虑其特定的社会文化背景,即"文化语境"（Context of Culture）。此外,还需要考虑言语之外的行为、效果等因素,即"情景语境"（Context of Situation）。以此 

【文章来源】：美术. 2020,(07)北大核心CSSCI

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【文章目录】：
一
二
三


【参考文献】：
期刊论文
[1]吴冠中“水陆兼程”经营灰白黑[J]. 胡成明.  美术大观. 2006(08)



本文编号：3250524