宋代蔬果题材绘画研究
发布时间：2021-07-05 22:49
蔬果题材绘画最早记载于宋代《宣和画谱》的“蔬果绪论”中,也正是在宋代,蔬果题材绘画单独成幅,成为了中国传统绘画的子门类。笔者认为,在宋代,蔬果题材绘画虽然没有传统文人题材绘画那样受画家们重视,但是蔬果题材也已成为画家们绘画时寄情托物的对象,逐渐被画家们重视起来。文章的第一个研究重点是从传统蔬果题材绘画入手,通过对宋代蔬果题材绘画产生的原因分析,总结出宋代蔬果题材绘画取材于生活的特点。第二个研究重点是通过对宋代蔬果题材表现技法从工笔到水墨的转变,总结出宋代蔬果题材绘画注重写生、敷色不俗、构图形式简化以及追求“真”、“理”、“情”、“趣”内在精神阐扬的艺术特征。文章中以黄筌为代表的院体工笔形态和徐熙为代表的水墨形态为两条主线,上承宋代蔬果题材绘画的艺术特征下启禅宗水墨蔬果题材的出现;且以禅宗水墨蔬果中逸品画风笔简形具的含义与禅宗的审美取向相互贯通为线索,结合画家法常、温日观的绘画作品阐述了逸品画风在禅宗蔬果题材中的体现。笔者对后世继承蔬果题材的画家分别从写意水墨蔬果题材、现代工笔蔬果题材两个方面做出了总结归纳,突显出宋代蔬果题材绘画的传承与发展的同时阐扬了宋代蔬果题材绘画对后世取材趋向生活...
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：52 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《葡萄草虫图》宋林椿绢本设色，26.2×27cm，北京故宫博物院藏
第二章宋代蔬果题材绘画的艺术特征15三、敷色风格淡雅清新由于以徐熙“落墨法”为风格的墨笔略施丹粉的“野逸”画派的发展、赵昌崔白等人对于黄家院体画的革新，宋徽宗赵佶倡导宣和画院时乐于与文人墨客交往使文人气息盛行于画院内外对蔬果题材绘画的影响下，宋代蔬果题材绘画的敷色特点也呈现清新淡雅的风格特征。赵昌《荔枝图》中荔枝正叶敷色因累积多层而浓厚，反叶积染层次较少，叶筋留白并非死板的密不透风，而是运用十分生动的勾线，留白的颜色也有浅淡之分，荔枝设色明润鲜亮中透着匀薄，画面果实叶子设色对比丰富。《写生果实图》中石榴皮白粉薄涂设色，石榴籽用略偏红的颜色晕染，色调协调一致，葡萄偏紫色平涂罩染淡白粉，丰富又有变化，每一粒葡萄色彩也存在对比、胡萝卜设色白粉罩染下偏红色，地瓜多用白粉罩染，整体色彩轻清、明丽。《折枝桃图》中桃图11《草虫瓜实图》宋佚名绢本设色，23.5×24.8cm，台北故宫博物院藏。图9《野蔬草虫图》宋许迪绢本设色，25.8×26.9cm,台北故宫博物院藏。图12《香实垂金图》宋佚名绢本设色，24.3×27.5cm，台北故宫博物院藏。图10《花发果熟图》宋林椿绢本设色，乾隆御览之宝、卫阳道孙阜昌珍藏英太谷孙氏家藏。
第二章宋代蔬果题材绘画的艺术特征15三、敷色风格淡雅清新由于以徐熙“落墨法”为风格的墨笔略施丹粉的“野逸”画派的发展、赵昌崔白等人对于黄家院体画的革新，宋徽宗赵佶倡导宣和画院时乐于与文人墨客交往使文人气息盛行于画院内外对蔬果题材绘画的影响下，宋代蔬果题材绘画的敷色特点也呈现清新淡雅的风格特征。赵昌《荔枝图》中荔枝正叶敷色因累积多层而浓厚，反叶积染层次较少，叶筋留白并非死板的密不透风，而是运用十分生动的勾线，留白的颜色也有浅淡之分，荔枝设色明润鲜亮中透着匀薄，画面果实叶子设色对比丰富。《写生果实图》中石榴皮白粉薄涂设色，石榴籽用略偏红的颜色晕染，色调协调一致，葡萄偏紫色平涂罩染淡白粉，丰富又有变化，每一粒葡萄色彩也存在对比、胡萝卜设色白粉罩染下偏红色，地瓜多用白粉罩染，整体色彩轻清、明丽。《折枝桃图》中桃图11《草虫瓜实图》宋佚名绢本设色，23.5×24.8cm，台北故宫博物院藏。图9《野蔬草虫图》宋许迪绢本设色，25.8×26.9cm,台北故宫博物院藏。图12《香实垂金图》宋佚名绢本设色，24.3×27.5cm，台北故宫博物院藏。图10《花发果熟图》宋林椿绢本设色，乾隆御览之宝、卫阳道孙阜昌珍藏英太谷孙氏家藏。
【参考文献】：
期刊论文
[1]试论现代花鸟画写性的拓展趋向——从宋代花鸟画的“写实性”展开论述[J]. 彭光明. 文史月刊. 2012(S3)
[2]论宋代花鸟画的装饰意味和笔墨情趣及其现代影响[J]. 金艳. 美术文献. 2014(01)
[3]宋代花鸟画浅说[J]. 薛梅. 边疆经济与文化. 2014(01)
[4]家园未剩闲花地 橘柚葡萄四角多（下）——齐白石蔬果题材解读[J]. 陈履生. 荣宝斋. 2012(04)
[5]家园未剩闲花地 橘柚葡萄四角多（上）——齐白石蔬果题材解读[J]. 陈履生. 荣宝斋. 2012(03)
[6]浅议宋代与现代花鸟画的“写实性”[J]. 黄进民. 扬州职业大学学报. 2007(04)
硕士论文
[1]明清蔬果画研究[D]. 杜海霞.河北大学 2018
[2]虚谷蔬果作品语言探究[D]. 朱雁娴.中央美术学院 2016
[3]蔬果绘画[D]. 高杨.西安美术学院 2014
本文编号：3266978
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：52 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《葡萄草虫图》宋林椿绢本设色，26.2×27cm，北京故宫博物院藏
第二章宋代蔬果题材绘画的艺术特征15三、敷色风格淡雅清新由于以徐熙“落墨法”为风格的墨笔略施丹粉的“野逸”画派的发展、赵昌崔白等人对于黄家院体画的革新，宋徽宗赵佶倡导宣和画院时乐于与文人墨客交往使文人气息盛行于画院内外对蔬果题材绘画的影响下，宋代蔬果题材绘画的敷色特点也呈现清新淡雅的风格特征。赵昌《荔枝图》中荔枝正叶敷色因累积多层而浓厚，反叶积染层次较少，叶筋留白并非死板的密不透风，而是运用十分生动的勾线，留白的颜色也有浅淡之分，荔枝设色明润鲜亮中透着匀薄，画面果实叶子设色对比丰富。《写生果实图》中石榴皮白粉薄涂设色，石榴籽用略偏红的颜色晕染，色调协调一致，葡萄偏紫色平涂罩染淡白粉，丰富又有变化，每一粒葡萄色彩也存在对比、胡萝卜设色白粉罩染下偏红色，地瓜多用白粉罩染，整体色彩轻清、明丽。《折枝桃图》中桃图11《草虫瓜实图》宋佚名绢本设色，23.5×24.8cm，台北故宫博物院藏。图9《野蔬草虫图》宋许迪绢本设色，25.8×26.9cm,台北故宫博物院藏。图12《香实垂金图》宋佚名绢本设色，24.3×27.5cm，台北故宫博物院藏。图10《花发果熟图》宋林椿绢本设色，乾隆御览之宝、卫阳道孙阜昌珍藏英太谷孙氏家藏。
第二章宋代蔬果题材绘画的艺术特征15三、敷色风格淡雅清新由于以徐熙“落墨法”为风格的墨笔略施丹粉的“野逸”画派的发展、赵昌崔白等人对于黄家院体画的革新，宋徽宗赵佶倡导宣和画院时乐于与文人墨客交往使文人气息盛行于画院内外对蔬果题材绘画的影响下，宋代蔬果题材绘画的敷色特点也呈现清新淡雅的风格特征。赵昌《荔枝图》中荔枝正叶敷色因累积多层而浓厚，反叶积染层次较少，叶筋留白并非死板的密不透风，而是运用十分生动的勾线，留白的颜色也有浅淡之分，荔枝设色明润鲜亮中透着匀薄，画面果实叶子设色对比丰富。《写生果实图》中石榴皮白粉薄涂设色，石榴籽用略偏红的颜色晕染，色调协调一致，葡萄偏紫色平涂罩染淡白粉，丰富又有变化，每一粒葡萄色彩也存在对比、胡萝卜设色白粉罩染下偏红色，地瓜多用白粉罩染，整体色彩轻清、明丽。《折枝桃图》中桃图11《草虫瓜实图》宋佚名绢本设色，23.5×24.8cm，台北故宫博物院藏。图9《野蔬草虫图》宋许迪绢本设色，25.8×26.9cm,台北故宫博物院藏。图12《香实垂金图》宋佚名绢本设色，24.3×27.5cm，台北故宫博物院藏。图10《花发果熟图》宋林椿绢本设色，乾隆御览之宝、卫阳道孙阜昌珍藏英太谷孙氏家藏。
【参考文献】：
期刊论文
[1]试论现代花鸟画写性的拓展趋向——从宋代花鸟画的“写实性”展开论述[J]. 彭光明. 文史月刊. 2012(S3)
[2]论宋代花鸟画的装饰意味和笔墨情趣及其现代影响[J]. 金艳. 美术文献. 2014(01)
[3]宋代花鸟画浅说[J]. 薛梅. 边疆经济与文化. 2014(01)
[4]家园未剩闲花地 橘柚葡萄四角多（下）——齐白石蔬果题材解读[J]. 陈履生. 荣宝斋. 2012(04)
[5]家园未剩闲花地 橘柚葡萄四角多（上）——齐白石蔬果题材解读[J]. 陈履生. 荣宝斋. 2012(03)
[6]浅议宋代与现代花鸟画的“写实性”[J]. 黄进民. 扬州职业大学学报. 2007(04)
硕士论文
[1]明清蔬果画研究[D]. 杜海霞.河北大学 2018
[2]虚谷蔬果作品语言探究[D]. 朱雁娴.中央美术学院 2016
[3]蔬果绘画[D]. 高杨.西安美术学院 2014
本文编号：3266978
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