《簪花仕女图》对当代女性题材工笔画的影响

发布时间：2021-07-18 09:09

　　绘画艺术的发展过程是以新语言代替旧语言不断向前演进的,对新语言的执着追求是艺术家生生不息的创作动力。而这种新语言的出现绝对不是偶然想象或突然发生的,而是在传统的基础上突破与拓展开的。由于中国画讲求“师承传统”,凡学习中国画的人都会对传统人物画的经典——《簪花仕女图》进行大量长时间的临摹与研究,并运用该画的“传统”,来研究现代绘画的“革新”。作为传统的典型代表,《簪花仕女图》影响着当代画家在女性题材工笔画中,对中国传统人物画的意象造型、赋彩用色、笔墨形式、传情达意等方面的重新思考和表现。“借古以开今”,当代人物画家对《簪花仕女图》的创造性借鉴与发展,正是通过对古典美学新的诠释与表现,对传统程式新的继承与拓展,对笔墨语言的重塑等来定位与开拓自己的绘画个性语言。《簪花仕女图》的“古”、当代女性题材工笔画的“今”之间的超时空对比,也使作者在学习与研究过程中,层层递进,加深对传统的认识,以此来理解判断当代女性题材工笔画革新的新语言,并在自已创作活动中加以体验和实践。 

【文章来源】：云南艺术学院云南省

【文章页数】：45 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

周防《瞥花仕女图》

宋彦军《fans》

何家英《孤!!十》

【参考文献】：
期刊论文
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[3]从唐代周昉到现代何家英——中国工笔人物画形式美的发展变化[J]. 张惠.  美与时代. 2005(01)
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[5]中国重彩人物画技法的演变[J]. 刘凌沧.  美术研究. 1979(01)

硕士论文
[1]明清人物画造型观念的转型[D]. 康凯.山东大学 2008
[2]晋唐人物画笔法研究[D]. 李震.河北师范大学 2008
[3]从《十九秋》看中国画“以形写神”传统[D]. 魏波.西安美术学院 2007
[4]中西方人物绘画线性造型研究[D]. 贾飞.东北师范大学 2005



本文编号：3289279