从创作视角谈现代工笔人物画的意象造型

发布时间：2021-11-27 07:38

　　“意象”是中国传统绘画的审美思想基础,这种美学观念的形成最早受中国古代哲学的影响,至魏晋南北朝时期“意象”理论逐渐丰富完善起来。“意象”进入审美范畴时,则成为中国艺术思维与艺术创作的主导思想,它影响着中国传统绘画的造型观念和表现形式,在造型上形成了中国绘画特有的“意象造型”,它有着自身独特的造型图式和审美意味。随着艺术的发展,现代工笔人物画受西方造型因素的影响,在造型上出现了写实、意象、抽象等多元化的造型手法,“意象造型”作为现代工笔人物画中独立的造型表现手法之一不断地发展与创新,呈现出中国绘画独特的造型特点。为了能更好的实现工笔人物画的意象造型创作,本论文主要从创作视角对现代工笔人物画的意象造型进行研究,深入探究现代工笔人物画意象造型的艺术表现形式、意象造型在创作中的具体实现形式、意象造型能力的培养途径等几个方面,其中意象造型在创作中的具体实现形式与意象造型能力的培养途径这两章是本论文的重点。文中依据国内和美院有影响的名家绘画作品以及散落在谈艺录中涉及创作的有关内容着手研究,结合唐勇力、张见、陈子等名家作品研究现代工笔人物画意象造型在创作中的具体实现,从人物动态、五官、手、发型、衣纹... 

【文章来源】：山东理工大学山东省

【文章页数】：43 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

战国帛画《人物龙尽忆图》魏晋时期“意象”理论的完善肯

创造出现实与理想、传统与现代相结合的人物造型，使艺术作品呈现出深层次的精神内涵。他创作的《大唐盛世图》(如图2一l)以唐代壁画为创作素材，从现代人的视角为出发点，表现了曾经辉煌、繁华的大唐气象。作品中人物造型充分显现出唐代追求“丰颊硕体”的审美风尚、对“马球”运动的喜好以及崇尚“音乐之韵”的精神追求。王伯敏先生评唐勇力的画“似唐画儿，又不似唐画。”“似唐画”是

画家徐乐乐的作品以表现古代文人精神为创作视角，反映了现代人对古代文人的认识与评价。徐乐乐的作品题材(如图2一2)一直以古代女子和文人形象为创作内容，以反映文人的淡泊、闲情、懒墉、悠闲等为创作主旨，在精神内涵上体现了中国传统文人淡泊名利的处世哲理，似乎以此告知现代人，在现代社会中放弃对功名利禄的过度追求，以淡泊的心态过平常人的生活，“退”未尝不是好事。图2一2徐乐乐《醉卧蕉阴》图2一3陈子《春花无数》画家陈子以民族文化为切入点创作的惠安女系列作品，注重外在艺术形象的刻画与内心精神情感的呈现，以唯美的手法淦释惠安女细腻的内心世界，以现代人的眼光重新审视民族风尚


本文编号：3521833