《南歌子》词调研究

发布时间：2021-03-31 14:04

　　《南歌子》词调源于唐代教坊曲名,乃唐人酒筵行令之著辞,配合短歌小舞。后作为词调广为流传,其有单调、双调二体,自唐五代至明清,一直流行不废,现在存有《南歌子》作品近1600首,在词调史上具有重要地位。本文主要从词调起源、乐舞风貌、题材内容、声情特征、地域特色等方面对《南歌子》词调进行较为深入的综合研究。本文除绪论和结语外,分为五章。绪论部分重点论述学术界对《南歌子》词调的研究情况。第一章《南歌子》词调溯源。首先,考证《南歌子》词调的起源,《南歌子》曲调当源自清商乐中的“南歌”,即“江南弄”之类；《南歌子》歌辞最早应为唐人酒筵行令之著辞。其次,辨析《南歌子》词调名称的来源,定名当因其具有南方音乐渊源：概述《南歌子》词调的别名,常见的有《南柯子》、《风蝶令》、《春宵曲》、《碧窗梦》、《水晶帘》等；最后,细述《南歌子》词调的体制格律,小令体制,有单、双调之别；一调多体,字数不等有23、26、29、52、53、54、56、57诸体,以押平韵为主,亦有押仄韵者；上下片对仗工整,九字结句较为复杂。第二章探讨《南歌子》的乐舞风貌。从《南歌子》词调的音乐方面来看,风格上它具有江南民歌特色；分入多个宫调,... 

【文章来源】：安徽大学安徽省 211工程院校

【文章页数】：157 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 《南歌子》词调溯源
    第一节 《南歌子》词调起源
    第二节 《南歌子》词调正名
    第三节 《南歌子》体制格律
第二章 《南歌子》乐舞风貌
    第一节 《南歌子》音乐风貌
    第二节 《南歌子》舞蹈风貌
第三章 《南歌子》题材的发展与演变
    第一节 闺艳传统——唐五代《南歌子》题材
    第二节 丰富多样——宋代《南歌子》题材
    第三节 宗教樊篱——金元《南歌子》题材
    第四节 沿袭主流——明代《南歌子》题材
    第五节 繁花异彩——清代《南歌子》题材
第四章 《南歌子》词调声情探析
    第一节 以宫调探声情
    第二节 以格律探声情
    第三节 以文辞探声情
第五章 《南歌子》词调的地域性研究
    第一节 《南歌子》词作者的地域分布
    第二节 《南歌子》词意象的地域特色
结语
附录
参考文献
致谢
攻读硕士学位期间发表的论文


【参考文献】：
期刊论文
[1]唐宋《望江南》词调的创制源流与声情特征[J]. 刘尊明,余泽薇.  湖北大学学报(哲学社会科学版). 2013(03)
[2]唐宋词宫调表解[J]. 伍三土,王小盾.  中国音乐. 2013(01)
[3]试论唐宋《望江南》词的艺术风格[J]. 刘尊明.  学术研究. 2012(08)
[4]略谈对词史的地域文化研究[J]. 刘扬忠.  南阳师范学院学报. 2008(01)
[5]羁旅愁思佳作——吕本中小令《南歌子》赏析[J]. 杨志强.  语文世界(初中版). 2007(10)
[6]苏轼与秦观各一首《南歌子》解读质疑[J]. 罗琴.  四川师范学院学报(哲学社会科学版). 2001(04)
[7]于灰淡中说尽人间底事——沈端节《南歌子》词解析[J]. 黄维华.  古典文学知识. 1999(06)
[8]关于巴黎收藏敦煌发现的舞谱《南歌子》的解读〈一〉——敦煌舞谱研究第二稿[J]. 水原渭江,席臻贯.  交响.西安音乐学院学报. 1988(03)
[9]敦煌遗书中发现题年《南歌子》舞谱[J]. 李正宇.  敦煌研究. 1986(04)
[10]选声择调与词调声情[J]. 吴熊和.  杭州大学学报(哲学社会科学版). 1983(02)

博士论文
[1]竹枝词发展史[D]. 孙杰.复旦大学 2012

硕士论文
[1]徐绍棨及其词学研究[D]. 王延鹏.安徽大学 2012



本文编号：3111569