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杜拉斯与1980年代以来的中国男作家

发布时间:2020-10-17 21:34
   玛格丽特·杜拉斯在20世纪80年代的中国文坛如一道炫目闪电,照亮了中国文坛,刮起了“杜拉斯热”这阵大风。这朵“法国婴粟”自传入以来一直为中国作家与读者着迷。这其中不乏中国男性作家的身影。跨越时间、国度与性别,80年代以来的中国男作家与杜拉斯遥相呼应,向文学界昭示着其创作之间千丝万缕的关联性。论文尝试运用比较文学、叙事学、语言学等相关理论,对所涉及作家文本展开比较研究,梳理出杜拉斯对中国作家所产生的影响,同时开掘两者间创作的精神深层内涵的共通与存异,以期探索中国作家在文学创作上如何在借鉴的同时自立成长。论文主要分为6个部分:引言主要介绍80年代杜拉斯作品在中国译介的基本情况及其在中国作家中产生的话题,梳理国内外研究现状,阐明论文的研究方法、研究意义和基本思路。第一章主要概述杜拉斯作品在中国的译介过程。杜拉斯于1980年由王道乾带到中国读者的视野中,这位杰出的男性作家兼翻译家为中国读者再造了诗意美妙的杜拉斯世界,引发了第一次“杜拉斯热”。早在80年代中国男作家就针对杜拉斯有了许多见解。80年代追求自由、独立的思潮,新潮的叙事理论与技法等因素都促成了杜拉斯进入男作家的视野。而相较于女作家,男作家理解中的杜拉斯也展现出不同于女性作家所认知的不同特征来。第二章主要就“情绪逻辑”这种小说叙事结构、性爱与精神的关系、小说诗性的语言三个方面讨论杜拉斯对王小波在创作上产生的影响。杜拉斯和王小波在精神内核与语言形式上都有着极大的共通。两位作家皆凭借情绪流动偏离或回归叙事主线,刻意造成肉体之爱与灵魂之爱的冲突,偏爱渡船式的纵向聚合关系叙事。第三章主要就写作意志、创作基调、复调结构三个方面讨论杜拉斯与史铁生在创作上的异同。史铁生与杜拉斯有着类似的人生体悟与创作意志,创作基调也呈现出同样的苍凉与厚重感,叙事的异同也值得我们进行分析。第四章分节讨论杜拉斯对李洱、夏商及郭敬明这三位新生代作家所产生的影响。李洱与杜拉斯的共同点主要集中于小说创作中国真实与虚构的过渡上;夏商破碎而精巧的语言简练而又韵味无穷,颇有杜氏风格;而兼有作家与导演双重身份的郭敬明,同样在前辈杜拉斯的创作中感受到了影像语言并运用于自身的创作中。结语就杜拉斯对中国男作家的整体影响进行总结,与中国女作家的“杜拉斯热”进行比较,为当代文学对西方文学的借鉴以及自身发展提出建议。
【学位单位】:湖南师范大学
【学位级别】:硕士
【学位年份】:2018
【中图分类】:I106.4
【文章目录】:
摘要
ABSTRACT
引言
    一、研究意义及可行性分析
    二、国内外研究综述
    三、研究思路与创新点
第一章 杜拉斯与中国男作家的相遇
    第一节 登场的媒介——中国男作家王道乾
    第二节 男作家接受杜拉斯的特殊背景
    第三节 男作家眼中的杜拉斯
第二章 杜拉斯与王小波
    第一节 “情绪逻辑”:“这种逻辑,我把它叫艺术”
    第二节 灵肉纠缠:“身体带我们去向何处”
    第三节 诗性语言:“小说是诗,要么什么也不是”
第三章 杜拉斯与史铁生
    第一节 两个西西弗斯神话:“写作,那是我生命中唯一的事”
    第二节 无辜的欲望与爱:“我更爱你现在备受摧残的面容”
    第三节 多重复调的结构:“不把各种事混为一谈,那是不行的”
第四章 杜拉斯与新生代作家——以李洱、夏商、郭敬明为例”
    第一节 李洱:主观真实“写作是向一个更真实的世界让渡”
    第二节 夏商:碎裂短句“像杜拉斯那样干净清爽的句子”
    第三节 郭敬明:影像书写“写小说和做导演是一回事”
结语
参考文献
在校期间学术研究成果
致谢

【参考文献】

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本文编号:2845346

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