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隆茨戏剧体裁革新研究

发布时间:2020-11-11 14:05
【摘要】:“谢拉皮翁兄弟”是1920年代苏联文坛上一个重要的文学团体,其创作在苏联文学史上占有重要地位。隆茨作为该团体中最有才能的一位,是其思想的鼓舞者。隆茨在短暂的生命里创作了各种类型的作品:短篇小说、戏剧、随笔,文学和音乐批评。本论文以隆茨的两部戏剧作品《真理城》与《猿猴来了!》为研究对象,探究其中的体裁性特征,分析隆茨戏剧的反乌托邦诗学与元戏剧诗学特征。本论文的理论基础为反乌托邦诗学、元戏剧理论、巴赫金诗学、情节理论等,主要运用文本细读、比较分析、归纳总结、共时与历时相结合等方法进行分析和研究。本论文分为绪论、主体四章、结语以及参考文献。绪论主要介绍了本论文的选题意义,分析了国内外对该问题的研究现状及不足,介绍了论文的研究对象、研究目的及任务,指出了论文的研究思路、方法及创新之处。第二章主要介绍了1920年代苏联文学语境、隆茨的戏剧创作背景及文学主张,指出了“谢拉皮翁兄弟”三位导师——高尔基、什克洛夫斯基、扎米亚京对其影响。第三章运用反乌托邦诗学理论分析了隆茨的反乌托邦戏剧《真理城》,探讨了该戏剧文本中自由意识的体现、戏剧的悲剧结局以及对《圣经》体裁的戏仿。第四章运用文本细读方法结合“元戏剧”理论,从概念方面重点解读了剧本《猿猴来了!》中的“元”体裁特点。第五章分析了隆茨戏剧的情节性特征。重点阐释了隆茨戏剧情节的狂欢性、复调性、二元对立性及冲突性。结论中介绍了论文研究的结论。
【学位授予单位】:哈尔滨师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2019
【分类号】:I512.073
【文章目录】:
中文摘要
摘要
第一章 绪论
    一、问题的提出
    二、国内外研究概况
        (一)西方关于隆茨的研究状况
        (二)俄罗斯关于隆茨的研究状况
        (三)国内研究概况
    三、选题意义及创新之处
        (一)选题意义
        (二)创新之处
    四、本文研究的理论基础与方法
        (一)理论基础
        (二)研究方法
    注释
第二章 隆茨戏剧的创作背景
    一、20年代的戏剧创作背景
    二、隆茨的文学主张
    三、隆茨与同时代导师式人物
        (一)隆茨与什克洛夫斯基
        (二)隆茨与高尔基
        (三)隆茨与扎米亚京
    本章小结
    注释
第三章 《真理城》:一部反乌托邦戏剧
    一、“反乌托邦”概念界定
    二、《真理城》中“自由”意识的萌发
        (一)《真理城》中“我”的觉醒
        (二)《真理城》中的记忆与爱情
        (三)《真理城》中“异端者”的出现
    三、《真理城》的悲剧结局
        (一)《真理城》中的“死亡”主题
        (二)乌托邦式“海市蜃楼”的破灭
    四、《真理城》对《圣经》的戏仿
        (一)圣经情节的戏仿
        (二)圣经主题的戏仿
        (三)圣经人物的变形
    本章小结
    注释
第四章 《猿猴来了!》:一部元戏剧
    一、“元戏剧”概念界定
    二、《猿猴来了!》中的“戏中戏”
        (一)“内戏”与“外戏”
        (二)舞台幻觉的制造与打破——间离效果
    三、《猿猴来了!》中人物角色的“自我指涉”
        (一)戏剧“元意识”
        (二)《猿猴来了!》中观众的存在
    四、《猿猴来了!》中的“文学与真实生活中的指称”
        (一)《猿猴来了!》中的现实生活背景
        (二)戏剧文本与历史事实的互文关系
    本章小结
    注释
第五章 隆茨戏剧的情节性
    一、隆茨戏剧的狂欢性
        (一)《真理城》中的狂欢化
        (二)《猿猴来了!》中的怪诞化
    二、隆茨戏剧的复调性
        (一)《真理城》的“合声”
        (二)《猿猴来了!》中的情节借用
    三、隆茨戏剧的二元对立性
        (一)《真理城》中时空的对应
        (二)《猿猴来了!》中人物的对位
    四、隆茨戏剧的冲突性
        (一)戏剧人物描写中的对话动作性
        (二)舞台指示在戏剧中的运用
    本章小结
    注释
结论
参考文献
攻读硕士学位期间发表的学术论文
致谢

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1 任曙碧;隆茨戏剧体裁革新研究[D];哈尔滨师范大学;2019年



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