从《竹林中》看芥川龙之介的“真相”

发布时间：2020-12-31 08:29

　　芥川龙之介是日本大正时期的代表作家,其作品多为短篇小说。1922年,芥川发表了小说《竹林中》,作品围绕着一桩竹林中的杀人案,记叙了四个案件相关者与三个案件当事人的告白证词,在相互矛盾的证词之间,构建出一桩难以查明真相的“悬案”。《竹林中》在情节内容上,取材于日本古典故事集《今昔物语》;在创作形式上,借鉴了《指环与书》以及《月光下的小路》这两部西方作品中戏剧独白式的写作手法,然而,作品无法探明真相的结局却与前三者不同。1951年,日本著名导演黑泽明以《竹林中》为剧本原型拍摄的电影《罗生门》也给出了案件的真相。与以上作品相比,《竹林中》的故事因“难辨真相”而与众不同,这也恰恰是其能成为一部至今仍被人们热议的经典之作的原因之一。自《竹林中》发表以来,作品的“真相”问题一直受到学界的关注。虽然对于“真相”的探讨经历了由“真相可求”向“莫问真相”的观点的转变,但后者并没有成为定论,直到近几年,仍有研究者从各个角度力图论证《竹林中》“悬案”真相的唯一性。笔者认为《竹林中》的“悬案”不存在唯一的真相,“真相不明”是芥川匠心独运的设计,作品最终的“真相”就是“无真相”。目前,关于《竹林中》“无真相”这... 

【文章来源】：黑龙江大学黑龙江省

【文章页数】：70 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
引言
    一、研究目的及意义
    二、先行研究
第一章 《竹林中》的“真相”与再创作
    第一节 《竹林中》的“真相”
    第二节 《竹林中》的取材来源与“真相”
        一、古典物语中彰显的人性与难辨是非的“真相”
        二、独白体中被放大的情感与含混不清的“真相”
    第三节 《竹林中》的再创作:电影《罗生门》与“真相”
    本章小结
第二章 《竹林中》“无真相”的叙事学解读
    第一节 《竹林中》的叙事视角与“无真相”
        一、视角与声音中的“真相”与“无真相”
        二、视角类型中的“真相”与“无真相”
    第二节 《竹林中》的叙述者、叙述接受者与“无真相”
        一、《指环与书》的叙述者与叙述接受者及“真相”
        二、《竹林中》的叙述者与叙述接受者及“无真相”
    第三节 《竹林中》的开放性叙事结构
        一、闭合与开放情节中的“真相”与“无真相”
        二、《竹林中》小标题的命题策略
    本章小结
第三章 《竹林中》的创作背景与“无真相”
    第一节 作家成长环境与《竹林中》的“无真相”
    第二节 作家情感经历与《竹林中》的“无真相”
    第三节 文坛背景与《竹林中》的“无真相”
    本章小结
结语
参考文献
致谢
攻读硕士学位期间发表论文


【参考文献】：
期刊论文
[1]日本文学鉴赏之价值观分析——以芥川龙之介《竹林中》为例[J]. 吴以诺.  教育教学论坛. 2018(40)
[2]芥川龙之介文学中不可表达与非表达的特质[J]. 康章玲,刘吟舟.  知与行. 2018(05)
[3]黑暗中的希望与绝望下的信仰[J]. 文巧平.  读书. 2018(09)
[4]论《竹林中》的“不可靠叙述”[J]. 施文佳,王成军.  名作欣赏. 2018(18)
[5]透过原型理论看芥川龙之介在《竹林中》对自己的双重书写[J]. 张秀莹.  日语教育与日本学研究. 2018(00)
[6]从文字符号到视听图像——对电影《罗生门》的叙事话语的分析[J]. 杨志云.  电影评介. 2017(14)
[7]《罗生门》从文学到电影的人性思考[J]. 李健.  电影文学. 2016(23)
[8]电影《罗生门》的女性主义解读——兼论《阿富的贞操》[J]. 夏畅,孙立春.  电影评介. 2015(08)
[9]解读芥川龙之介的小说《竹林中》[J]. 李治.  吉林省教育学院学报(下旬). 2014(07)
[10]谈文学作品中“盗亦有道”的奸夫形象[J]. 张泓.  贵州文史丛刊. 2014(02)

硕士论文
[1]ナイダの機能的等価理論に基づく『藪の中』の三つの中國語訳比較[D]. 黄珊珊.西安外国语大学 2016
[2]芥川龙之介短篇小说中叙述与阅读行为研究[D]. 沈洯.云南大学 2015
[3]从《竹林中》等历史小说分析芥川龙之介的怀疑主义倾向[D]. 冯爽.黑龙江大学 2015
[4]浅谈《竹丛中》的人物语言翻译[D]. 乔颖.吉林大学 2014
[5]未来之诗[D]. 张凤梅.南京师范大学 2006



本文编号：2949302