荷赛突发新闻灾难类获奖作品的视觉框架解析

发布时间：2020-08-14 18:39

【摘要】：不论是自然的还是人为的灾难事件,都因其突发性、异常性、破坏性,始终受到人类社会的广泛关注,再加之现代社会是一个图像化的社会,新闻摄影报道以其非常直观的方式将发生在世界各地的灾难记录下来,成为人们了解灾难信息的重要渠道之一。世界新闻摄影比赛(以下简称荷赛)经过60年的发展与积淀,成为世界上最有影响力的摄影赛事,其每年的获奖作品都代表了世界新闻摄影的最高水平,成为摄影行业的标杆,对其灾难类获奖作品的研究可以为新闻摄影工作者提供先进的经验。荷赛突发新闻这一类别中90%以上的获奖作品都是灾难题材,对其进行分析不仅可以为其他新闻摄影人提供建议,也可以窥见各国政府和民众在灾难中的表现,进而折射出荷赛所倡导的媒体价值观。本研究从框架理论的角度分析荷赛1998年至2017年20年的突发新闻奖获奖作品中灾难类摄影作品的视觉框架,发现在表现主体方面,都以表现受害者和灾难现场的“受难框架”为主,且凸显的受害者以妇女儿童等弱势群体为主;在表达方式方面,多使用低调的影调及正面近景的拍摄,将灾难新闻中的受难细节展露无遗,直接反映了人在灾难事件中的惨痛遭遇。基于对突发新闻灾难类获奖作品的视觉框架解析,本文继续深入探究了摄影师是如何驾驭这种框架的,即视觉框架中的深层结构,并试图归纳荷赛所倡导的媒体价值观。笔者发现,获奖摄影师通常从新闻现场框定一个凝练的叙事结构,捕捉的均是事物的决定性瞬间,且作品中大都蕴含浓厚的人文精神和耐人寻味的思辨力量,大都向读者传达出影像背后的深层含义。而获奖作品的视觉框架与摄影师的驾驭方式,又能体现出荷赛倡导的媒体价值观,即直击现场的真实观、对弱势群体的博爱观和以“揭丑”为主的报道观。在论文的最后一部分,笔者同样从表现对象、表达方式和价值观的角度,结合获奖作品中体现的新闻摄影发展趋势,给新闻摄影人提供一些有益的建议。
【学位授予单位】：郑州大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J419.1
【图文】：

看着镜头痛苦的放声大哭。在低沉昏暗的色调里，军人手里手电筒的光更加放大了小女孩的形象，放大了蜷缩着的小女孩身上的血迹以及惊恐哭泣的表情，形成了极强的视觉冲击力，使读者对残酷的战争产生痛恨的情绪，对小女孩的命运感到深深的悲悯。与其说是荷赛对这类黑镜头的偏好，不如说是它内在的价值观驱使它的评选保持这一倾向：永远最尖锐、最直接、最逼近的揭示正在发生的现实问题；永远对那些正饱受煎熬的生命保持最真实的痛感，永远对人类自身的困境发出最响亮的声音。荷赛战争摄影视觉框架中的作战框架，也占据了 44.4%的大比例。画面中频繁出现了枪支等作战工具，主要表现了作战双方之间的对峙以及士兵被处决的瞬间。《中弹的巴勒斯坦人》（图 2-1-2-2），拍摄的是巴勒斯坦人向以色列士兵投掷石块时，以色列士兵对其开枪导致一名巴勒斯坦人中枪的瞬间。记者将巴勒斯坦人因中弹而捂起肚子的决定性瞬间捕捉下来，并在极短的时间内使用了对称构图法，将对峙双方的表情和姿态，以及街角两侧对峙双方的力量通过这一构图作出对比，这一画面语言的准确使用无疑强化了视觉冲突，把战争中紧张的气氛传递给受众。

图 3-1-1年二等奖获奖作品《审讯》（图 3-1-2），摄影的信任才得以入内拍照，故将这一警官审讯并抽作品将主体人物之间的关系与光线、影调等画面情感起伏的脸及被审讯人挣扎的表情营造一个戏的基调交待了审讯的时间是在夜间。最具视觉张手臂挥打鞭子的人影，画面里虽没有出现这个人形象成为焦点，彰显了摄影师高超的叙事功力。视觉框架，使画面中出现的所有元素都直接为主闻事件一目了然，且能达到丰富的表达效果。

《被埋葬的两个儿子》（图 4-2-1）获得了 2004 年突发新闻二等奖。图片发生的背景是 2003 年伊朗巴姆的地震事件，该地震造成了 2.5 万人丧生。摄影师选取的是一个父亲左右手臂扛着自己丧生的两个儿子前去埋葬的背影。画面拍摄的虽是背影，却使画面富有极强的视觉冲击力与浓重的悲痛氛围。正值美好年华的孩子，原本幸福美满的家庭，都在一场地震之后变得一无所有，使所有受众都对受难者产生了怜悯之情。2013 年荷赛年度获奖作品《加沙葬礼》（图4-2-2），画面是再加沙一个难民营的巷子里，一群男人给两个在轰炸中遇难的图 4-2-1 图 4-2-2

【参考文献】

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本文编号：2793397