后现代传播视阈下文学与电影的融合发展研究

发布时间：2021-01-13 12:33

　　<正>文学与电影之间虽存在着本质上的巨大差异,但二者却能够在传播学的视域下,达致符码、映像、意涵三者彼此成就的三重视域、三重层级、三重境界的既相依相偎又相辅相成的深度融合。而在电影与文学的深度融合过程中,文学的接受价值亦在联通电影的核心路径多维度、多模态、多义性的表达下获得了伴随电影极速传播的契机。文学凭借语言符码作为载体,透过抽象化象征性表达呈现了一种想象之梦,同时,文学更为电影开辟出了一条接受美学直达传播学视域未来发展的光明坦途。诚如北岛所言,我们有梦,这梦关于文学, 

【文章来源】：电影评介. 2018,(21)北大核心

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一、后现代传播学视域下文学与电影的发展关系
    （一） 20世纪80年代文学与电影的关联反思
    （二） 后现代传播学特质对文学与电影发展关系的影响
    （三） 文学与电影主客体间的互动完型
二、文学与电影的相辅相成关系
    （一） 核心路径关联
    （二） 同一性互助
    （三） 想象与意象空间的相辅相成
三、文学与电影的深度融合关系
    （一） 传播学视域内的路径相通性
    （二） 外延嵌套性的深度融合关系
    （三） 全时性符号互动的嬗变过程
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]传播学视野下文学改编中电影导演的角色特点[J]. 李金玲.  电影评介. 2015(16)
[2]当下中国电影的改编问题与文化竞争力——兼及电影与文学的关系[J]. 陈林侠.  中州学刊. 2015(06)
[3]文学电影化与电影批评的文学化——电影与文学的两种“错位”纠结[J]. 孙桂荣.  文艺评论. 2012(03)
[4]改编,还是原创:一种令人困惑的悖谬——兼及对电影文学性命题的反思[J]. 陈晓云.  当代电影. 2008(02)
[5]中国电影的角色错位——论电影与文学、电视的关系[J]. 陈晓云.  浙江艺术职业学院学报. 2003(01)



本文编号：2974882