陶瓷材质在首饰设计中的发展运用
发布时间：2021-04-04 03:40
陶瓷材质是人类发明的一种人造材料,自原始时期发展至今,其工艺面貌丰富且包含深厚的文化底蕴。陶瓷材质近几十年在首饰设计中的应用非常广泛,其材质之美、工艺之美及丰富的文化内涵,都具有相当的研究价值。本文以陶瓷材质在首饰设计中的应用为研究主题,在具体的陶瓷材质首饰实例中探讨其运用与发展。本文使用文献研究法,从历史角度梳理历代主流首饰材质的变迁,试图以较为宏观的视角来分析陶瓷材质在首饰发展历程中所处的地位;并以陶瓷材质与常见首饰材质在物理特性和审美情趣方面进行比较研究,探讨其在首饰设计中应用的优劣态势;使用调查法,走访景德镇当地,实地调查陶瓷材质在首饰设计中的应用现状,收集资料分析陶瓷材质在各大品牌及独立设计师作品中的运用现状,从设计思想角度分析研究陶瓷材质首饰设计的表现形式与题材元素;并对应用了现代科技和新型原料的陶瓷首饰进行解读,研究陶瓷材质在首饰设计的未来发展中的重要性与可能性。
【文章来源】：景德镇陶瓷大学江西省
【文章页数】：43 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
半坡博物馆中原始女孩形象
兽牙、各种珠饰、坠饰、片状饰、管状饰等，分别装饰于半坡人全身的不同部位：兽牙和蚌壳钻出孔，用绳子穿起来挂在颈部和腰部，大量的骨珠是围在腰间的石环和陶环戴在手上或耳朵上，骨笄是用来缉住头发的发饰[3]。其佩戴的陶环，给我们明确的启示，早在六千余年以前，已经萌生了“陶质首饰”，这样的“环”类似于现代的“手镯”。这也是传统首饰“手镯”的前身，在众多考古遗址中出土过古代先民用于装饰的镯环，最久远当属陶环、石镯。西安半坡、河南庙底沟文化遗址都相继出土了圆形、五角、六角、七角等各式陶环（图3-2），以如今的审美眼光去审视这些出土的陶环，其形式美简洁单纯，不失为美与实用的结合。3.2.2汇于战国“环”的形式面貌原始且朴素，同样作为首饰中原始元素的还有“珠子”。珠子的身影存在于世界各地各民族的文明遗迹中，作为一种最原始的造型，如同名片一般传递着制作者的信息，如民族、社会地位及时代的风情文化，不同的只是其选用的材质和被打磨的弧度。参考古代文献可以得知珠子的出现甚至早于人类文明，从仰韶文化、三星堆遗迹中亦有珠子的踪迹，其材质多为玉、石、玛瑙及绿松石等。在伊拉克巴比伦遗址[2]王仁湘,张礼智，《中国史前遗址博物馆远古辉煌大地湾卷》.[M].西安：陕西科学技术出版社，2018.11.[3]姚宝荣,陈锋仪，《陕西导游词》.[M].北京：中国旅游出版社，2006.02.图3-1半坡博物馆中原始女孩形象图3-2五角、六角等陶环出土于半坡遗址
新石器时代的珠子具有“神话”意义，逐渐发展后，在夏商时代象征社会等级。古代以珠玉为饰物不仅可以划分等级，体现身份尊卑，后期珠子也具有了商品化的特征，甚至直接成为贸易货币一般使用。与“陶瓷首饰”有着莫大渊源的珠子，并不只是出现在了伊拉克巴比伦遗址中。在战国时期出现了陶胎琉璃珠，其胎体为陶质，且琉璃成分与陶瓷中的釉成分相近。到了春秋战国时期，这样的情况更加明显，我们熟知的“战国蜻蜓眼”，其形制就与西亚地区的某些珠饰十分相近，但又颇具中国特点。战国的陶胎琉璃“蜻蜓眼”（亦称镶嵌玻璃珠）（图3-3，3-4），虽不全是陶质，但它的制作工序是“在陶胎上施以一种以铅为助熔剂（以含铁、铜、锰、钴为着色剂，配以石英制成的低温釉），一般是先烧陶胎，再施釉第二次烧成”，战国不少琉璃珠，是以陶坯为胎，伦敦大英博物馆和美国大都会博物馆中，皆藏有我国战国时期的琉璃陶珠。它们都是在陶胎上以有色玻璃粉彩绘，再入窑烧制，烧制后的效果美丽灿然。西汉也有一些罕见的琉璃珠，继承了战国的风格。西汉时的琉璃珠，制作材料和方法较战国而言稍有变化，有些是铅釉所制。已知的中国古代玻璃配方有铅钡、钠（碱）、钾、钠钙等五种成份，而这些正是陶瓷釉料常出现的原料。战国珠的釉药中，石英的成分较多，所以琉璃可以看作是一种釉料，也可归为陶瓷材料的范畴。陶胎琉璃珠的踪迹也出现在了著名的图坦卡门（Tutankhamen，约西元前1352年）古墓，其曾出土材质多样、造型跨度大的各类珠饰，皆是非常巧妙的上乘之作。埃及人偏爱珠子，于日常生活的穿戴中处处可见，在衣物、领巾、草鞋上缀饰各色的琉璃珠或法安斯陶珠。在位于伊拉克南部的苏美尔文明古城吾珥的墓葬中出土了大量的珠宝饰品，这些诞生于公元前3000年的?
【参考文献】：
期刊论文
[1]集成技术在珠宝行业智能首饰的应用[J]. 谢旻君. 集成电路应用. 2019(05)
[2]身体植物园——数字化秀场新理念[J]. 林楠,宋懿. 设计. 2019(04)
[3]传统陶瓷首饰与综合材料的契合——以陶瓷首饰与皮革的契合为例[J]. 徐婷. 西部皮革. 2017(18)
[4]艺术与科技融合的智能首饰[J]. 方浩,范怡宁,宋章通. 宝石和宝石学杂志. 2017(02)
[5]创意时代中国陶瓷首饰开发探究[J]. 刘爱华. 中国陶瓷. 2016(08)
[6]珠宝多智能 才能打动你的心[J]. 李岚. 芭莎珠宝. 2016(01)
[7]论现代陶艺中的时尚语言[J]. 范丽青,胡荣樽. 中国陶瓷. 2014(10)
[8]现代陶瓷首饰的发展及材质优势[J]. 章宇,费晓映,李尚婕. 现代装饰(理论). 2014(05)
[9]基于创新思维方法的陶瓷首饰设计探讨[J]. 黄欣. 中国陶瓷工业. 2012(03)
[10]论陶瓷首饰制作[J]. 徐禹. 中国陶瓷. 2010(06)
硕士论文
[1]陶瓷与金属在首饰中的结合应用[D]. 孙冬.中国地质大学(北京) 2019
[2]智能首饰产品的设计趋势研究[D]. 吴海超.广州大学 2017
[3]可穿戴智能产品设计发展趋势探究[D]. 赵元轩.北京理工大学 2015
本文编号：3117658
【文章来源】：景德镇陶瓷大学江西省
【文章页数】：43 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
半坡博物馆中原始女孩形象
兽牙、各种珠饰、坠饰、片状饰、管状饰等，分别装饰于半坡人全身的不同部位：兽牙和蚌壳钻出孔，用绳子穿起来挂在颈部和腰部，大量的骨珠是围在腰间的石环和陶环戴在手上或耳朵上，骨笄是用来缉住头发的发饰[3]。其佩戴的陶环，给我们明确的启示，早在六千余年以前，已经萌生了“陶质首饰”，这样的“环”类似于现代的“手镯”。这也是传统首饰“手镯”的前身，在众多考古遗址中出土过古代先民用于装饰的镯环，最久远当属陶环、石镯。西安半坡、河南庙底沟文化遗址都相继出土了圆形、五角、六角、七角等各式陶环（图3-2），以如今的审美眼光去审视这些出土的陶环，其形式美简洁单纯，不失为美与实用的结合。3.2.2汇于战国“环”的形式面貌原始且朴素，同样作为首饰中原始元素的还有“珠子”。珠子的身影存在于世界各地各民族的文明遗迹中，作为一种最原始的造型，如同名片一般传递着制作者的信息，如民族、社会地位及时代的风情文化，不同的只是其选用的材质和被打磨的弧度。参考古代文献可以得知珠子的出现甚至早于人类文明，从仰韶文化、三星堆遗迹中亦有珠子的踪迹，其材质多为玉、石、玛瑙及绿松石等。在伊拉克巴比伦遗址[2]王仁湘,张礼智，《中国史前遗址博物馆远古辉煌大地湾卷》.[M].西安：陕西科学技术出版社，2018.11.[3]姚宝荣,陈锋仪，《陕西导游词》.[M].北京：中国旅游出版社，2006.02.图3-1半坡博物馆中原始女孩形象图3-2五角、六角等陶环出土于半坡遗址
新石器时代的珠子具有“神话”意义，逐渐发展后，在夏商时代象征社会等级。古代以珠玉为饰物不仅可以划分等级，体现身份尊卑，后期珠子也具有了商品化的特征，甚至直接成为贸易货币一般使用。与“陶瓷首饰”有着莫大渊源的珠子，并不只是出现在了伊拉克巴比伦遗址中。在战国时期出现了陶胎琉璃珠，其胎体为陶质，且琉璃成分与陶瓷中的釉成分相近。到了春秋战国时期，这样的情况更加明显，我们熟知的“战国蜻蜓眼”，其形制就与西亚地区的某些珠饰十分相近，但又颇具中国特点。战国的陶胎琉璃“蜻蜓眼”（亦称镶嵌玻璃珠）（图3-3，3-4），虽不全是陶质，但它的制作工序是“在陶胎上施以一种以铅为助熔剂（以含铁、铜、锰、钴为着色剂，配以石英制成的低温釉），一般是先烧陶胎，再施釉第二次烧成”，战国不少琉璃珠，是以陶坯为胎，伦敦大英博物馆和美国大都会博物馆中，皆藏有我国战国时期的琉璃陶珠。它们都是在陶胎上以有色玻璃粉彩绘，再入窑烧制，烧制后的效果美丽灿然。西汉也有一些罕见的琉璃珠，继承了战国的风格。西汉时的琉璃珠，制作材料和方法较战国而言稍有变化，有些是铅釉所制。已知的中国古代玻璃配方有铅钡、钠（碱）、钾、钠钙等五种成份，而这些正是陶瓷釉料常出现的原料。战国珠的釉药中，石英的成分较多，所以琉璃可以看作是一种釉料，也可归为陶瓷材料的范畴。陶胎琉璃珠的踪迹也出现在了著名的图坦卡门（Tutankhamen，约西元前1352年）古墓，其曾出土材质多样、造型跨度大的各类珠饰，皆是非常巧妙的上乘之作。埃及人偏爱珠子，于日常生活的穿戴中处处可见，在衣物、领巾、草鞋上缀饰各色的琉璃珠或法安斯陶珠。在位于伊拉克南部的苏美尔文明古城吾珥的墓葬中出土了大量的珠宝饰品，这些诞生于公元前3000年的?
【参考文献】：
期刊论文
[1]集成技术在珠宝行业智能首饰的应用[J]. 谢旻君. 集成电路应用. 2019(05)
[2]身体植物园——数字化秀场新理念[J]. 林楠,宋懿. 设计. 2019(04)
[3]传统陶瓷首饰与综合材料的契合——以陶瓷首饰与皮革的契合为例[J]. 徐婷. 西部皮革. 2017(18)
[4]艺术与科技融合的智能首饰[J]. 方浩,范怡宁,宋章通. 宝石和宝石学杂志. 2017(02)
[5]创意时代中国陶瓷首饰开发探究[J]. 刘爱华. 中国陶瓷. 2016(08)
[6]珠宝多智能 才能打动你的心[J]. 李岚. 芭莎珠宝. 2016(01)
[7]论现代陶艺中的时尚语言[J]. 范丽青,胡荣樽. 中国陶瓷. 2014(10)
[8]现代陶瓷首饰的发展及材质优势[J]. 章宇,费晓映,李尚婕. 现代装饰(理论). 2014(05)
[9]基于创新思维方法的陶瓷首饰设计探讨[J]. 黄欣. 中国陶瓷工业. 2012(03)
[10]论陶瓷首饰制作[J]. 徐禹. 中国陶瓷. 2010(06)
硕士论文
[1]陶瓷与金属在首饰中的结合应用[D]. 孙冬.中国地质大学(北京) 2019
[2]智能首饰产品的设计趋势研究[D]. 吴海超.广州大学 2017
[3]可穿戴智能产品设计发展趋势探究[D]. 赵元轩.北京理工大学 2015
本文编号：3117658
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