从得克萨斯宅到墙宅——海杜克的形式逻辑与诗意

发布时间：2021-10-13 00:35

　　本文探讨了在海杜克的建筑中,从形式逻辑向形式诗意的超越。通过对海杜克德克萨斯住宅时期到墙宅时期9个作品的分析,试图揭示在逻辑条件下诗意的发生机制。海杜克的形式逻辑所操作的对象是组织与清晰。这两者本身具有超越逻辑的因素。由于两者的外延分别指向投射与还原。而投射与还原作为设计方法,具有引入现象世界和倾入意义的可能。在此机制下,最终由逻辑出发的形式将向诗意无限逼近。同时,对形式逻辑反思性研究中试图证明,形式的内在逻辑有发展成为教条化的形式主义的危险。形式的活力在于形式与现象、意义初次建立关联的真诚一刻。 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：64 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

22方向同时水沟可以了反方向空间的

门廊的外入立方体分离

从还原的角度来讲，仔细观察这些窗户。二十多扇窗子里，没有一个是重复的。无论是窗子的形式还是窗框中景观映射，都保持着彼此的疏离。其目的同样是还原。不同的元素将含有不同的意义指向，开窗的确定性让我们想起了哈马舍尔德纪念堂中的投射。同样可以理解为一对一的隐喻。如此多的元素粉墨登场，这意味着元素的狂欢。（图 5.13）元素的还原还不止于此。公共部分的书房的是五个柱墩狀的支撑物，这五个支撑物彼此体量完全不同，某种程度上掩饰其“支撑”的语义共性。连接体的另一侧是私人部分，包括三层有机形态的体量。又是个个不同。支撑此体量的 6 根柱子以同样的目的隐藏在体量之内。最后，贴近墙的楼梯间等四个体量无一重复，意味着极限状态的分离(图 5.14)。5-135-13


本文编号：3433613