绘画中人物肢体语言精神性的表达

发布时间：2020-11-05 01:54

　　 本文主要阐述绘画中人物肢体语言精神性的表达。在绘画中,肢体语言和精神性并非是两条平行线,它们是相互联系的。画家在对人物外在的肢体动作进行描绘时,既需要对客体进行再创造,也需要对肢体语言传达出的精神内涵进行深层次的挖掘。绘画创作作为人类精神领域的活动,笔者认为它不仅只是带给观者以视觉上的享受,其更高价值在于观者对自身内心的精神层面进行思考和探索。在当今物质信息高速发展的大环境下,多元的价值视野、各种商业物质诱惑以及集体娱乐使得一些画家的绘画作品变得娱乐化和碎片化。他们追求“快”的即时利益,而忽略了创作具有灵魂和精神性的作品。在此情境下,笔者认为画家应当重新审视自我,执着并坚定地创作出具有真善美和精神力量的绘画作品。富有精神性指向的绘画作品,需借助绘画的形式、技法和材料以完成最终的表达。因此,对于上述问题的解析可以从不同的绘画形式作为切入点,本文是以绘画中人物的肢体语言为研究入口,以肢体语言如何体现作品中的精神性作为主线,分析比较国内外的画家如何通过表现人物的肢体语言体现作品中所蕴含的精神性。在此基础上,笔者加以自身的绘画创作实践,从人物肢体语言的主观变形、画面中的光线、隐藏在肢体动态中的情绪以及多媒介材料的结合四个方面来论证和剖析此论题。
【学位单位】：天津美术学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2020
【中图分类】：J205
【部分图文】：

16肢的颜色，以此来以体现弗洛伊德在我心中的神圣感。在构图上，我将画面切割成了上下两个部分的长方形。两个长方形的绘画处理方式不同，因而形成了两个空间。在画面中，人物处于一个空间，手的一半部分到了另一个空间。这样紧窄的长方形构图，使得在画面中的人物张力向左右两边释放，肢体语言通过这个构图有效的得到了视觉上的夸张，使之看起来比原画的比例更加的长。油画作品《困厄》（图13），同样是我对人物肢体语言进行主观变形的一个例子。画面呈现的是一个站立的人，背景依旧没有过多的修饰，仅在背景的下方用群青做了一些过渡。站立的人正依靠一根棍子上，动作有些拘谨，我用深陷的眼眶和下陷的颧骨来表现人物的面部呈现出的惊恐之态，又将他的双手和身体进行扭曲和拉伸的变形，营造出画面的孤寂之感。在这张作品的创作过程中我意识到照搬客观对象会使我的作品陷入呆板，而对肢体语言高度的提炼和归纳可以让画面释放出更强烈的张力。总而言之，在我的绘画创作中，变形不仅是为了塑造人物本身，而是为了更深刻地传达出人物的的精神状态。我要表达的不仅仅是客观对象的自然状态，更是要将客观对象的精神、意志以及时代的精神内涵描绘出来。初学油画时，由于对绘画认识的不够深刻，把再现客观对象作为最高要求，直到看到弗洛伊德的作品后，才意识到，浅显的再现只能创作出毫无精神内涵和情感的作品，弗洛伊德对人物的精神状态的把握，时刻提醒着我要创作出具有灵魂的作品，它应该
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本文编号：2870942