陈老莲用线风格成因研究

发布时间：2020-12-05 09:24

　　本文从美术史和图像风格的角度对陈老莲进行探讨,研究其形成个人用线风格的深层次原因。本文分三个部分展开,首先根据作品分析其用线风格特点,并按承袭、转变、形成这三个时期分别论述。其次追寻陈老莲用线风格渊源,经过分析认为与“十八描”程式法度和民间艺术息息相关。最后重点从内外两个方面全面阐述其用线风格形成的影响因素。从外因上说,在于晚明衰败及动乱的社会背景下,作为遗民的身份并在文化思潮中的“心学”及文学上的“性灵说”中带给他极大的创作养分和空间。从内因上看,更是离不开陈老莲的个人天资,诗书画全面的修养及见解独特的绘画观,还有晚年为僧事佛的境遇转变,都给其艺术创作的灵感和个人用线语言的淬炼提供了条件。本文认为陈老莲的用线风格不是一蹴而成,以个人天资为主导,在时间的打磨和独一无二人生境遇中形成个人用线风格,其在创作上的探索与创新精神,对后世深有启发。 

【文章来源】：湖北美术学院湖北省

【文章页数】：29 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

是在《小李广顿挫急促的腰的曲肘胳膊上上的眉毛

湖北美术学院硕士学位论文9十分笔尖无疑强调笔尖最顶端毫梢的细劲秀丽，唯有笔尖才能刻画出高古游丝的高逸感。曹仲达的人物画用线风格被后来的学者总结为“曹家样”亦或“曹衣出水”。此种描法突出的效果是稠密,衣服紧窄”突出了衣服是紧密贴身体样式，并且状若出水。因此此我们可以将“高古游丝描”的典型特征理解为用笔的细密劲挺。同样的笔势笔力也体现在陈老莲晚期的人物画作品中。《蕉林酌酒图》（图七）是其晚年的代表作，格调高古静默，画中一名高士在石案前把盏饮酒，衣纹用线相比中期的方折更显轻柔和缓，线型匀细，无论是托举的手引起的衣纹，还是另一只手提衣边一角，人物动态带起的衣纹由于用线的和缓而尽显人物精神世界的超脱灵秀，同样一层层环抱线势在疏密节奏中颇有“笔迹周密”。《博古叶子》作于陈老莲去世前一年，这套画散逸疏旷，线条细圆，勾线古拙自然。相比中期《水浒叶子》，又增添了早期的聚力细圆。虽不如早年的血气方刚，总体看来有天然古朴的审美境界。在线条上，明朝唐九经曾题款这套画，评价“古雅精朴”以总要，并将此作品的精细程度和春秋宋人雕刻沐猴之精作比较，在“十八描”中用线格外突出精细感的描法并有高逸之气的当属“高古游丝描”从具体作品用线也不难发现其特点，《陶朱公》（图八）这幅画中人物衣袖摆动的线迹虚实相映，手抬起处的线条密集环状排列，富有节奏感。整个画面如歌如舞，高古之境自然而生。总之，承袭、转变、形成这三个时期相辅相成，各有用线特色，同时，这三个阶段呈螺旋式渐进发展，风格中有交叉之处，并且陈老莲的师古与为我所用贯穿始终。其中形成阶段对风格创立起决定性作用，基于人生际遇和心境转变，在人生最《博古叶子之陶朱公》（图八）《蕉林酌酒图》（图


本文编号：2899235