宋代江西琴乐研究

发布时间：2020-12-14 04:42

　　古琴是中国历史悠久,最具民族精神和审美情趣的传统乐器,宋代则是中国古琴艺术发展史上的一个鼎盛时期。在当时的江西人才辈出,其中涌现出许多善琴的文人,因此江西古琴呈现出空前的盛况,与当时的京师琴派、浙江琴派鼎足而立。宋代江西古琴的发展与宋代的社会环境及人文背景密不可分,本文选取了欧阳修、朱熹等几位文人为主要研究对象,从琴事,琴曲,琴论这几个方面进行分析,旨在对江西琴人琴乐发展进行归纳及梳理。本文共分为五个部分,首先对宋代江西古琴的发展脉络进行梳理,归纳出宋代以前江西古琴发展的四大阶段,分别是萌芽、初步发展、趋于成熟阶段、基本成熟阶段。第二部分是对宋代江西古琴的代表文人琴家进行基本概述,对他们的琴曲、琴事、琴论几个方面进行多角度的分析。第三部分是通过对第二部分的研究,总结出宋代江西古琴的特点,它的地域分布特点、阶层特点、音乐特点以及美学特点。第四部分是对相应的特点进行分析,自然地理环境,社会背景以及人文环境都会对其产生影响,士阶层的兴起以及士文化与古琴之间相辅相成的关系都是影响美学特点的主要原因。最后探讨宋代江西古琴产生的横向与纵向的影响,希冀能够对江西古琴艺术的研究有所裨益,对更好的继承和... 

【文章来源】：江西师范大学江西省

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

注：曾国公墓出土M86琴⑤

伏，雨量充沛，盛产竹子和木材，虽然江西竹木制作源于何时难以断定，但在江西瑞昌一商周墓葬中“出土的竹木器有138件，其中竹木器56件，这些竹木器大多是采矿、提升、排水、运输、选矿工具”。①因此可以推断出江西在春秋时期以前已经将竹子木料广泛运用在许多生活用品上，并且已经有了竹木加工工艺，其髹漆工艺已成熟完备。这也为江西古琴的萌芽阶段提供了工艺条件。1.1萌芽阶段于1978年江西省文物工作队在对贵溪崖墓的挖掘中，出土了两种木质乐器，其中有两张弦乐器，并且在贵溪崖墓也出土了十五件竹器，多为编织器。图1-2注：贵溪崖暮中出土的两张琴②《江西贵溪崖墓发掘简报》中记录：“琴面平整，琴头近鱼尾状，向下弧弯，宽17.5厘米，琴尾末端棱起，呈凸形，宽15.5厘米下横列弦孔十三眼。在琴头起弯处有弦孔两行行距3厘米前行七孔，后行六孔......琴背呈凹面，唯前后端各有一道横凸边，隔成长方形音箱......”。③从图1-2也可以看出两把琴的形制与现在的古琴形制明显不同，不仅琴身长，而且琴弦多。学者李科友的《贵溪崖墓出土的古代乐器》一文中提到，该墓葬出土了筝的“码子”，但对于这是不是古筝的琴码，目前尚未定论。学者黄成元的《公元前500年的古筝——贵溪崖墓出土乐器考》一文中认为，该墓葬出土的乐器无劲无腰，无徽无池，从形制、弦数都与现在的古琴没有相同之处，因此认定该乐器不是古琴。而该乐器的弦数与形制都与唐宋时期的十三筝相似，因而认为该乐器是古筝。众多学者对于这两种乐器一直持有不同的意见，尚未有定论。贵溪崖墓是一个春秋时期的墓葬，在汉代以前，古琴的弦数与形制都没有固定。因此该乐器无劲无腰，无徽无池不能说明该乐器就不是古琴。但目前也没有证据能证明该乐器①钱贵成，《江西艺术史》（上册）

注：曾侯乙暮出土的十弦琴②自图1-3可看出这张十弦琴已有了明显的岳山，并且有一个雁足，与现今的


本文编号：2915836