歌剧《女人心》的人物形象塑造及人文内涵解读

发布时间：2020-12-20 07:54

　　莫扎特是西方音乐历史上最伟大、最受欢迎的音乐家之一。观其一生的创作历程,歌剧是其音乐艺术成就最高的领域。“音乐承载戏剧”这一理念也在莫扎特30岁左右的阶段彻底走向成熟,《女人心》则是这一时期的一个代表作。整部歌剧的的戏剧结构虽然较为简洁,但其音乐艺术性极高。同时,莫扎特时代的歌剧中,特别蕴含的“启蒙主义”这一时代人文内涵,也有着深刻的表达。本文主要分为五个章节。第一章从歌剧的创作背景和基本戏剧框架入手。通过对其歌剧的产生,以及基本戏剧框架的梳理。具体介绍歌剧诞生的过程、人物关系以及基本的戏剧结构,并为下文的实际分析做好结构性的铺垫。第二、三章从《女人心》中的音乐部分入手,在其歌剧中表达人物和戏剧内容,最主要的手段为咏叹调和重唱。第二章会解读歌剧中几个主要人物的咏叹调,通过对咏叹调作品的实际分析。来探究不同人物的咏叹调,是如何在不同的戏剧环境下通过不同的音乐语言,来实际塑造和展示人物的不同特性与侧面。第三章将主要解读重唱的戏剧作用。实际解读歌剧中主要的戏剧转折节点出现的重唱,如何通过不同的和声、旋律音型、调性、伴奏织体以及伴奏乐队,来具体传递戏剧内容,和表现不同戏剧环境下人物的侧面。第四... 

【文章来源】：沈阳音乐学院辽宁省

【文章页数】：66 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、选题缘由与研究现状
    二、研究方法与写作思路
第一章 《女人心》的写作背景及戏剧框架
    第一节 写作背景
    第二节 戏剧框架
第二章 《女人心》人物形象的音乐表达
    第一节 男性角色-以古列摩尔为例
        一、“自负”性格的体现
        二、“暴躁”性格的体现
    第二节 女性角色-以多拉贝拉和菲奥尔迪丽吉为例
        一、“快速转变”的多拉贝拉
        二、“为爱抉择”的菲奥尔迪丽吉
第三章 《女人心》人物形象的戏剧推动性
    第一节 戏剧矛盾的出现
        一、费兰多、古列摩尔与阿方索的“赌局”
        二、多拉贝拉的“背叛”
    第二节 戏剧矛盾的解决
        一、古列摩尔对费兰多的“嘲笑”
        二、菲奧尔迪丽吉的“屈服”
第四章 《女人心》人物形象塑造的观念基础
    第一节 歌剧蕴含的戏剧理念
        一、人物推动戏剧
        二、“自然、真实”的人物形象
    第二节 莫扎特的歌剧观
        一、“理性至上”
        二、“戏剧”服从“音乐”
第五章 《女人心》中的人文内涵
    第一节 “启蒙主义”的内涵
        一、“理性”
        二、“和解”
    第二节 “女权主义”的色彩
        一、自由恋爱的婚姻观
        二、自主工作的社会观
结语
参考文献
    一、中文文献
    二、英文文献
    三、乐谱文献


【参考文献】：
期刊论文
[1]于润洋音乐学分析思想探究[J]. 姚亚平.  音乐研究. 2008(01)
[2]歌剧的真谛:以音乐承载戏剧——评克尔曼的《作为戏剧的歌剧》[Opera as Drama][J]. 杨燕迪.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2000(01)

博士论文
[1]十八世纪欧洲情感主义思潮与文学现代性的起源[D]. 朱研.西北大学 2016
[2]理性主义史学浅论[D]. 黄冬敏.复旦大学 2008
[3]怀疑论研究[D]. 胡长栓.吉林大学 2006

硕士论文
[1]罗兰夫人的女权主义思想[D]. 陈琳琳.西华师范大学 2017
[2]欧洲启蒙思想研究[D]. 王颖茜.四川外国语大学 2013
[3]论莱辛的启蒙主义戏剧美学[D]. 牛霖霖.黑龙江大学 2011
[4]莫扎特歌剧《女人心》的研究[D]. 赵欣.河北大学 2009
[5]莫扎特歌剧重唱的音乐与戏剧关系研究[D]. 曹超君.上海音乐学院 2009
[6]莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》艺术特征初探[D]. 黄青.福建师范大学 2004



本文编号：2927508