当代水墨人物画形式语言探略

发布时间：2020-12-25 00:22

　　当代水墨人物画形式语言的创新和探索一直是笔者所关注的视域,经过几年水墨人物画的学习和实践,笔者通过以下几个维度展开对形式语言的思考:第一章论述了在中国现代文化的转型的过程中,在西方文化的影响下,水墨人物画的形式语言从内在和外在发生的改变。第二章主要分析和阐述了在现代文化背景下水墨人物画形式语言的特征,并且通过造型法则、图式结构、笔墨与材料三个方面进行详尽的分析和论述,结合具体案例和作品呈现水墨人物画所特有的时代特征。第三章思考在当代水墨人物画的多元发展趋势下,我们从传承、借鉴以及个性化表达三个视角进行分析和探讨,思考笔墨语言在未来发展的多种可能性。本文以研究当代水墨人物画的形式语言为切入点,从新语言的产生背景、呈现的特征以及发展趋势分析,使笔者对水墨人物画形式语言有了更深的认识和启发。 

【文章来源】：湖北美术学院湖北省

【文章页数】：37 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

田黎明《村姑》

李津《体盛图》

湖北美术学院硕士学位论文9中的恩爱与悠闲生活的场景。他的作品将生活中的名与利淡化，凸显出与生活紧密相连的吃喝玩乐，这种生活感悟是以自我为观察对象趣味性地描述出来。他对中国古代大师贯休、陈老莲、任伯年以及一些西方大师如毕加索、马蒂斯、莫迪里阿尼等都有学习和临摹，这种广博学习造就了他敏锐的艺术感知力，逐渐形成了极具个性的造型风格。其中《饮食男女》和《盛宴系列》作品以传统水墨艺术语言表现当代大众的日常生活，其绘画的人物多以第一人称的视角，人物多用传统线描的方式勾画，造型充满拙趣，施加色彩增添了画面的生动性，构图形式多采用以人物为中心的平行透视法，这种新的表现方式将人们世俗生活化的场景用潇洒的笔墨表现出来不乏智性与超脱的意趣，他所思考的也正是如何将自己代入当下，活在当下，表达真实的生活感受。当代绘画作品中，人物造型表达的具象性还有像梁占岩这种不脱离传统绘画形式，但又与传统造型的表达方式有所不同。梁占岩所画的创作从开始的农民工题材后来转到叙事性的京剧人物，在这个过程中画家不断寻找新的视角和绘画语言，以达到与客观对象的完美契合。他的笔墨风格与传统的写实画风有所不同，他的笔墨语言在于表现劳动者敦厚的美感，这种表达方式依然是具象的,但其主观营造的结构是一种文化深层的体验。从图4中可以看出画家对市井人物的刻画显得真切且具有穿透力，人物的造型具体且生动，情感的注入让整幅画面显得耐人寻味。农民工的生活由故乡的亲切转换到大都市的陌生中，这种人物所处环境的转变使画家在语言表达上也随之改变，在人物造型上他受到恩师周思聪和卢沉的影响，对人物结构的取舍和动态的夸张也表现的游刃有余，将人物图3李津自画像图4梁占岩《甲午水墨人物》


本文编号：2936585